تويت
Structuralism and Abstraction
البنيوية والتجريد _ فن التصوير
The work of some photographers is charac- terized by the way design , form , and struc- ture take precedence over the subject itself This emphasis on deliberate structure and design can apply to a wide range of different images from natural Straight photogra phy , to manipulated abstractions . Historically , Cubism and movements like it in the artworld opened up new possibilities for photography in terms of portraying pat tern and form . Individual photographers and painters during the 1920s were fired by ideas of visual experiment . Photograms , optical distortions , and solarization , plus other manipulative techniques were all dis covered to be effective ways of changing conventional photographic images . Manipulation was not done to make photographs look painterly , but to create new sources of abstract and semi - ab stract design . They included experiments in Dynamism , such as Alvin Langdon Coburn's vortographs , which were prob ably the first abstract photographs ever to be made . Other photographers , particu-
larly in Europe , used light and light - sensi tive paper " raw " to create photograms . In Germany , during the late 1920s , all these methods were accepted as a creative tools in art schools , long before other countries . Cameras began to be used to reveal patterns and design that had previously gone unnoticed . These included views from unusual viewpoints , oblique angles , close - ups , reflections , and shadow pat terns . Subjects would often be distorted to bring out their design aspects . Today , there is a wide general accept ance of the photography of expressive form and pattern , and its ability to show a highly structured design within the frame . Images may be simplified , austere linear patterns , abstract bands of color , or struc ture integrated within recognizable subjects
يتم ترتيب عمل بعض المصورين من خلال الطريقة التي يأخذ بها التصميم والشكل والبنية الأسبقية على الموضوع نفسه. التجريد. من الناحية التاريخية ، فتحت التكعيبية والحركات المشابهة لها في عالم الفن إمكانيات جديدة للتصوير الفوتوغرافي من حيث تصوير الخرشنة والشكل. تم إطلاق المصورين والرسامين الأفراد خلال العشرينات من القرن الماضي بأفكار التجربة البصرية. تم استبعاد جميع الصور الفوتوغرافية والتشوهات البصرية والتشمس بالإضافة إلى تقنيات التلاعب الأخرى لتكون طرقًا فعالة لتغيير الصور الفوتوغرافية التقليدية. لم يتم إجراء التلاعب لجعل الصور تبدو رسامية ، ولكن لإنشاء مصادر جديدة للتصميم التجريدي وشبه المنحرف. وقد اشتملت على تجارب في الديناميكية ، مثل صور الدوامة لألفين لانغدون كوبيرن ، والتي كانت على الأرجح أولى الصور التجريدية التي تم التقاطها على الإطلاق. المصورين الآخرين ،
إلى حد كبير في أوروبا ، يتم استخدام الورق الحساس للضوء والضوء "الخام" لإنشاء الصور الفوتوغرافية. في ألمانيا ، في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، تم قبول كل هذه الأساليب كأدوات إبداعية في مدارس الفنون ، قبل وقت طويل من البلدان الأخرى. بدأ استخدام الكاميرات للكشف عن الأنماط والتصميمات التي لم يلاحظها أحد من قبل. تضمنت هذه الآراء من وجهات نظر غير عادية ، وزوايا مائلة ، ولقطات مقرّبة ، وانعكاسات ، وخطافات الظل. غالبًا ما يتم تشويه الموضوعات لإبراز جوانب تصميمها. اليوم ، هناك قبول عام واسع للتصوير الفوتوغرافي للشكل والنمط التعبيريين ، وقدرته على إظهار تصميم منظم للغاية داخل الإطار. قد تكون الصور مبسطة ، أو أنماط خطية متقاربة ، أو نطاقات ألوان مجردة ، أو بنية متكاملة ضمن أهداف يمكن التعرف عليها
" Embrace 3 " ( 1970 )
Eikoh Hosoe abstracts his subject to create a highly simplified , almost austere , structure . His technique is to take a straight photograph , making use of soft frontal lighting and then printing to give a very light , contrasty result .
"Embrace 3" (1970) يلخص Eikoh Hosoe موضوعه ليخلق بنية مبسطة للغاية وتقريبية تقريبًا. تقنيته هي التقاط صورة مباشرة ، والاستفادة من الإضاءة الأمامية الناعمة ثم الطباعة لإعطاء نتيجة متباينة وخفيفة للغاية.
البنيوية والتجريد _ فن التصوير
The work of some photographers is charac- terized by the way design , form , and struc- ture take precedence over the subject itself This emphasis on deliberate structure and design can apply to a wide range of different images from natural Straight photogra phy , to manipulated abstractions . Historically , Cubism and movements like it in the artworld opened up new possibilities for photography in terms of portraying pat tern and form . Individual photographers and painters during the 1920s were fired by ideas of visual experiment . Photograms , optical distortions , and solarization , plus other manipulative techniques were all dis covered to be effective ways of changing conventional photographic images . Manipulation was not done to make photographs look painterly , but to create new sources of abstract and semi - ab stract design . They included experiments in Dynamism , such as Alvin Langdon Coburn's vortographs , which were prob ably the first abstract photographs ever to be made . Other photographers , particu-
larly in Europe , used light and light - sensi tive paper " raw " to create photograms . In Germany , during the late 1920s , all these methods were accepted as a creative tools in art schools , long before other countries . Cameras began to be used to reveal patterns and design that had previously gone unnoticed . These included views from unusual viewpoints , oblique angles , close - ups , reflections , and shadow pat terns . Subjects would often be distorted to bring out their design aspects . Today , there is a wide general accept ance of the photography of expressive form and pattern , and its ability to show a highly structured design within the frame . Images may be simplified , austere linear patterns , abstract bands of color , or struc ture integrated within recognizable subjects
يتم ترتيب عمل بعض المصورين من خلال الطريقة التي يأخذ بها التصميم والشكل والبنية الأسبقية على الموضوع نفسه. التجريد. من الناحية التاريخية ، فتحت التكعيبية والحركات المشابهة لها في عالم الفن إمكانيات جديدة للتصوير الفوتوغرافي من حيث تصوير الخرشنة والشكل. تم إطلاق المصورين والرسامين الأفراد خلال العشرينات من القرن الماضي بأفكار التجربة البصرية. تم استبعاد جميع الصور الفوتوغرافية والتشوهات البصرية والتشمس بالإضافة إلى تقنيات التلاعب الأخرى لتكون طرقًا فعالة لتغيير الصور الفوتوغرافية التقليدية. لم يتم إجراء التلاعب لجعل الصور تبدو رسامية ، ولكن لإنشاء مصادر جديدة للتصميم التجريدي وشبه المنحرف. وقد اشتملت على تجارب في الديناميكية ، مثل صور الدوامة لألفين لانغدون كوبيرن ، والتي كانت على الأرجح أولى الصور التجريدية التي تم التقاطها على الإطلاق. المصورين الآخرين ،
إلى حد كبير في أوروبا ، يتم استخدام الورق الحساس للضوء والضوء "الخام" لإنشاء الصور الفوتوغرافية. في ألمانيا ، في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، تم قبول كل هذه الأساليب كأدوات إبداعية في مدارس الفنون ، قبل وقت طويل من البلدان الأخرى. بدأ استخدام الكاميرات للكشف عن الأنماط والتصميمات التي لم يلاحظها أحد من قبل. تضمنت هذه الآراء من وجهات نظر غير عادية ، وزوايا مائلة ، ولقطات مقرّبة ، وانعكاسات ، وخطافات الظل. غالبًا ما يتم تشويه الموضوعات لإبراز جوانب تصميمها. اليوم ، هناك قبول عام واسع للتصوير الفوتوغرافي للشكل والنمط التعبيريين ، وقدرته على إظهار تصميم منظم للغاية داخل الإطار. قد تكون الصور مبسطة ، أو أنماط خطية متقاربة ، أو نطاقات ألوان مجردة ، أو بنية متكاملة ضمن أهداف يمكن التعرف عليها
" Embrace 3 " ( 1970 )
Eikoh Hosoe abstracts his subject to create a highly simplified , almost austere , structure . His technique is to take a straight photograph , making use of soft frontal lighting and then printing to give a very light , contrasty result .
"Embrace 3" (1970) يلخص Eikoh Hosoe موضوعه ليخلق بنية مبسطة للغاية وتقريبية تقريبًا. تقنيته هي التقاط صورة مباشرة ، والاستفادة من الإضاءة الأمامية الناعمة ثم الطباعة لإعطاء نتيجة متباينة وخفيفة للغاية.