تويت
Techniques
التقنيات _ فن التصوير
The forerunners of many images of Dyna mism were Eadweard Muybridge and Etienne Marey . Muybridge used a row of cameras with fast mechanical shutters to give detailed , frozen images of fast - moving subjects . His picture sequences had been published in both America and Europe , and by 1887 , he had given several lecture tours to painters , sculptors , and scientists in both continents . In 1881 , he worked for a short time with Marey in Paris . Marey invented a diskshutter camera , which allowed about twelve separate phases of a movement to record overlapped on a single plate . The resulting images describe a flow " of action which relates directly to the futurist painters ' " lines of force " . During the early 1930s , Harold Edgerton , of the Massachusetts Institute of Technology pioneered the design of two main forms of electronic flash . One gave a single flash of ex tremely short duration , freezing all moving elements , and eliminating camera shake . The other type was the repeating , or stroboscopic , flash which pulses at controlled speeds . This made Marey's type of complicated , special cameras quite redundant overlapping im ages could now be made by anyone who had an ordinary camera . Multi - flash techniques were applied to many new forms of subject matter , produc ing kinetic pictures which allowed accurate measurement of each stage of the action - they were often aesthetically interesting , too . Futurist painters would have delighted in such equipment if only it had been invented a gen eration earlier .
كان أسلاف العديد من صور الديناميات هما Eadweard Muybridge و Etienne Marey. استخدمت Muybridge صفًا من الكاميرات ذات مصاريع ميكانيكية سريعة لإعطاء صور مفصلة ومجمدة للأهداف سريعة الحركة. تم نشر تسلسل صوره في كل من أمريكا وأوروبا ، وبحلول عام 1887 ، ألقى عدة جولات محاضرات للرسامين والنحاتين والعلماء في كلتا القارتين. في عام 1881 ، عمل لفترة قصيرة مع ماري في باريس. اخترع ماري كاميرا مصراع الأقراص ، والتي سمحت لحوالي اثنتي عشرة مرحلة منفصلة للحركة بالتسجيل المتداخل على لوحة واحدة. تصف الصور الناتجة تدفق "العمل الذي يرتبط مباشرة بـ" خطوط القوة "للرسامين المستقبليين. خلال أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان هارولد إدجيرتون ، من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، رائدًا في تصميم شكلين رئيسيين من الفلاش الإلكتروني. ومضة واحدة قصيرة للغاية ، وتجميد جميع العناصر المتحركة ، وتقضي على اهتزاز الكاميرا. والنوع الآخر هو الفلاش المتكرر ، أو الاصطرابي ، الذي ينبض بسرعات مضبوطة. وهذا جعل نوع ماري من الكاميرات المعقدة والخاصة متداخلة للغاية. يمكن الآن صنعه من قبل أي شخص لديه كاميرا عادية. تم تطبيق تقنيات الفلاش المتعدد على العديد من الأشكال الجديدة للموضوع ، وإنتاج صور حركية سمحت بقياس دقيق لكل مرحلة من مراحل الحركة - كانت غالبًا مثيرة للاهتمام من الناحية الجمالية أيضًا. كان الرسامون سيسعدون بمثل هذه المعدات لو تم اختراعها في وقت سابق.
Exposure time effects
During the 1910s and ' 20s , in Jacques - Henri Lartigue's boyhood , large - format cameras , which were designed to be hand - held , often had focal plane shutters . When these were set at a high speed , fast - moving or panned sub jects were sometimes distorted in shape ( see Focal plane distortion , p . 131 ) . Shape change occurs only rarely in Lartigue's work , but the
S t effects were common in press photographs at the time particularly in pictures of motor racing . The effect was soon adopted by illus trators of the time to suggest acceleration or braking , an effect which has been much imi tated since as a symbol of dynamism particu larly in advertising photography . Photographically recorded light trails have long been used to analyze continuous move ment , and to measure it against time . This has important functions in time - and - motion analysis and medical photography ( recording the limitations or distortions of the patient's movements - see Contracting time p . 275 ) . The slit shutter camera , which can be used to make race finish records , is another device that causes time and space to create their own characteristic and often dramatic , images .
تأثيرات وقت التعرض خلال العشرينيات والعشرينيات من القرن الماضي ، في جاك - طفولة هنري لارتيج ، كانت الكاميرات كبيرة الحجم ، والتي صُممت لتكون محمولة باليد ، غالبًا ما تحتوي على مصاريع طائرة بؤرية. عندما تم ضبطها على سرعة عالية ، كانت النتوءات الفرعية سريعة الحركة أو المنتفخة تتشوه أحيانًا في الشكل (انظر تشويه المستوى البؤري ، ص 131). نادرًا ما يحدث تغيير الشكل في عمل Lartigue ، ولكن
كانت تأثيرات S t شائعة في الصور الصحفية في ذلك الوقت خاصة في صور سباقات السيارات. سرعان ما تم تبني هذا التأثير من قبل المتخلفين في ذلك الوقت للإشارة إلى التسارع أو الكبح ، وهو تأثير تم تقليده كثيرًا منذ ذلك الحين كرمز للديناميكية خاصةً في التصوير الإعلاني. لطالما استُخدمت مسارات الضوء المُسجَّلة بصور فوتوغرافية لتحليل الحركة المستمرة ، وقياسها مع الوقت. هذا له وظائف مهمة في الوقت - و - تحليل الحركة والتصوير الطبي (تسجيل قيود أو تشوهات حركات المريض - انظر وقت التعاقد ص 275). تعد كاميرا المصراع الشقي ، التي يمكن استخدامها لعمل سجلات نهائية للسباق ، جهازًا آخر يتسبب في إنشاء الزمان والمكان لصورهما المميزة وغالبًا ما تكون دراماتيكية.
Using ordinary equipment
Most kinds of dynamic photography require not so much special equipment as special care over the use of ordinary cameras and lenses . Working at 1/1000 sec or using flash for frozen action demands sufficiently fast reactions to choose one exact moment in time to shoot . But Ernst Haas's flowing images depend on his choice of a slow shutter speed plus any movement he makes with the cam era . The same applies to Francisco Hidalgo's cityscapes - except that he sometimes makes a zooming or focusing shift during exposure . Eric Staller's " drawings with light " rely on the consistency of speed and smoothness of movement as the lights travel through the picture during exposure . Whenever a photographer's lighting ( lamps or flash ) is to be combined with an exposure to existing light , the relative balance of intensity and color requires careful control . Often a test run - through with instant picture material is the best way of judging this - few of these images which rely on a time exposure for their success can be exactly predicted in advance . Another technique for dynamic pictures is to divide up a normal exposure into several short segments of time , and allow the sub ject or camera to move between each . For example , using a neutral density filter , an out door scene requiring 1/15 sec can be given four exposures of 1/60 sec , or eight of 1/125 sec . Panning the camera slightly between such a series of part exposures gives a multi image , often with a confused sense of action ( see picture facing page ) .
استخدام المعدات العادية لا تتطلب معظم أنواع التصوير الديناميكي الكثير من المعدات الخاصة مثل العناية الخاصة باستخدام الكاميرات والعدسات العادية. يتطلب العمل بسرعة 1/1000 ثانية أو استخدام الفلاش للحركة المجمدة ردود فعل سريعة بما يكفي لاختيار لحظة واحدة في الوقت المناسب للتصوير. لكن الصور المتدفقة لإرنست هاس تعتمد على اختياره لسرعة الغالق البطيئة بالإضافة إلى أي حركة يقوم بها مع عصر الكاميرا. الأمر نفسه ينطبق على مناظر مدينة فرانسيسكو هيدالجو - باستثناء أنه يقوم أحيانًا بالتكبير أو تغيير التركيز البؤري أثناء التعريض الضوئي. تعتمد رسومات إريك ستالر "بالضوء" على تناسق سرعة الحركة وسلاسة الحركة حيث تنتقل الأضواء عبر الصورة أثناء التعريض الضوئي. عندما يتم الجمع بين إضاءة المصور (مصابيح أو وميض) مع التعرض للضوء الموجود ، فإن التوازن النسبي بين الكثافة واللون يتطلب تحكمًا دقيقًا. غالبًا ما يكون التشغيل الاختباري - من خلال مادة الصورة الفورية هو أفضل طريقة للحكم على ذلك - يمكن توقع القليل من هذه الصور التي تعتمد على التعرض للوقت لنجاحها مسبقًا. أسلوب آخر للصور الديناميكية هو تقسيم التعريض العادي إلى عدة أجزاء قصيرة من الوقت ، والسماح للجزء الفرعي أو الكاميرا بالانتقال بين كل منهما. على سبيل المثال ، باستخدام مرشح كثافة محايد ، يمكن إعطاء مشهد خارجي يتطلب 1/15 ثانية أربعة تعريضات من 1/60 ثانية ، أو ثمانية من 1/125 ثانية. إن تحريك الكاميرا قليلاً بين هذه السلسلة من التعريضات الجزئية يعطي صورة متعددة ، غالبًا مع إحساس مشوش بالحركة (انظر الصفحة المقابلة للصورة).
" Detroit " ( 1943 )
To create a bustling impression of America's " automobile city " , Harry Callahan made three exposures on one frame , shifting the camera sideways each time . The picture was taken at about the time that he was working for General Motors . Later influenced by Minor White , he used multiple exposure techniques to make more metaphoric images . ( Photograph courtesy of Light Gallery . )
"ديترويت" (1943) لخلق انطباع صاخب عن "مدينة السيارات" الأمريكية ، قام هاري كالاهان بعمل ثلاث تعريضات على إطار واحد ، وقام بتحريك الكاميرا جانبياً في كل مرة. تم التقاط الصورة في الوقت الذي كان يعمل فيه في شركة جنرال موتورز. بعد تأثره بـ Minor White ، استخدم تقنيات التعرض المتعددة لعمل المزيد من الصور المجازية. (الصورة من معرض لايت.)
التقنيات _ فن التصوير
The forerunners of many images of Dyna mism were Eadweard Muybridge and Etienne Marey . Muybridge used a row of cameras with fast mechanical shutters to give detailed , frozen images of fast - moving subjects . His picture sequences had been published in both America and Europe , and by 1887 , he had given several lecture tours to painters , sculptors , and scientists in both continents . In 1881 , he worked for a short time with Marey in Paris . Marey invented a diskshutter camera , which allowed about twelve separate phases of a movement to record overlapped on a single plate . The resulting images describe a flow " of action which relates directly to the futurist painters ' " lines of force " . During the early 1930s , Harold Edgerton , of the Massachusetts Institute of Technology pioneered the design of two main forms of electronic flash . One gave a single flash of ex tremely short duration , freezing all moving elements , and eliminating camera shake . The other type was the repeating , or stroboscopic , flash which pulses at controlled speeds . This made Marey's type of complicated , special cameras quite redundant overlapping im ages could now be made by anyone who had an ordinary camera . Multi - flash techniques were applied to many new forms of subject matter , produc ing kinetic pictures which allowed accurate measurement of each stage of the action - they were often aesthetically interesting , too . Futurist painters would have delighted in such equipment if only it had been invented a gen eration earlier .
كان أسلاف العديد من صور الديناميات هما Eadweard Muybridge و Etienne Marey. استخدمت Muybridge صفًا من الكاميرات ذات مصاريع ميكانيكية سريعة لإعطاء صور مفصلة ومجمدة للأهداف سريعة الحركة. تم نشر تسلسل صوره في كل من أمريكا وأوروبا ، وبحلول عام 1887 ، ألقى عدة جولات محاضرات للرسامين والنحاتين والعلماء في كلتا القارتين. في عام 1881 ، عمل لفترة قصيرة مع ماري في باريس. اخترع ماري كاميرا مصراع الأقراص ، والتي سمحت لحوالي اثنتي عشرة مرحلة منفصلة للحركة بالتسجيل المتداخل على لوحة واحدة. تصف الصور الناتجة تدفق "العمل الذي يرتبط مباشرة بـ" خطوط القوة "للرسامين المستقبليين. خلال أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان هارولد إدجيرتون ، من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، رائدًا في تصميم شكلين رئيسيين من الفلاش الإلكتروني. ومضة واحدة قصيرة للغاية ، وتجميد جميع العناصر المتحركة ، وتقضي على اهتزاز الكاميرا. والنوع الآخر هو الفلاش المتكرر ، أو الاصطرابي ، الذي ينبض بسرعات مضبوطة. وهذا جعل نوع ماري من الكاميرات المعقدة والخاصة متداخلة للغاية. يمكن الآن صنعه من قبل أي شخص لديه كاميرا عادية. تم تطبيق تقنيات الفلاش المتعدد على العديد من الأشكال الجديدة للموضوع ، وإنتاج صور حركية سمحت بقياس دقيق لكل مرحلة من مراحل الحركة - كانت غالبًا مثيرة للاهتمام من الناحية الجمالية أيضًا. كان الرسامون سيسعدون بمثل هذه المعدات لو تم اختراعها في وقت سابق.
Exposure time effects
During the 1910s and ' 20s , in Jacques - Henri Lartigue's boyhood , large - format cameras , which were designed to be hand - held , often had focal plane shutters . When these were set at a high speed , fast - moving or panned sub jects were sometimes distorted in shape ( see Focal plane distortion , p . 131 ) . Shape change occurs only rarely in Lartigue's work , but the
S t effects were common in press photographs at the time particularly in pictures of motor racing . The effect was soon adopted by illus trators of the time to suggest acceleration or braking , an effect which has been much imi tated since as a symbol of dynamism particu larly in advertising photography . Photographically recorded light trails have long been used to analyze continuous move ment , and to measure it against time . This has important functions in time - and - motion analysis and medical photography ( recording the limitations or distortions of the patient's movements - see Contracting time p . 275 ) . The slit shutter camera , which can be used to make race finish records , is another device that causes time and space to create their own characteristic and often dramatic , images .
تأثيرات وقت التعرض خلال العشرينيات والعشرينيات من القرن الماضي ، في جاك - طفولة هنري لارتيج ، كانت الكاميرات كبيرة الحجم ، والتي صُممت لتكون محمولة باليد ، غالبًا ما تحتوي على مصاريع طائرة بؤرية. عندما تم ضبطها على سرعة عالية ، كانت النتوءات الفرعية سريعة الحركة أو المنتفخة تتشوه أحيانًا في الشكل (انظر تشويه المستوى البؤري ، ص 131). نادرًا ما يحدث تغيير الشكل في عمل Lartigue ، ولكن
كانت تأثيرات S t شائعة في الصور الصحفية في ذلك الوقت خاصة في صور سباقات السيارات. سرعان ما تم تبني هذا التأثير من قبل المتخلفين في ذلك الوقت للإشارة إلى التسارع أو الكبح ، وهو تأثير تم تقليده كثيرًا منذ ذلك الحين كرمز للديناميكية خاصةً في التصوير الإعلاني. لطالما استُخدمت مسارات الضوء المُسجَّلة بصور فوتوغرافية لتحليل الحركة المستمرة ، وقياسها مع الوقت. هذا له وظائف مهمة في الوقت - و - تحليل الحركة والتصوير الطبي (تسجيل قيود أو تشوهات حركات المريض - انظر وقت التعاقد ص 275). تعد كاميرا المصراع الشقي ، التي يمكن استخدامها لعمل سجلات نهائية للسباق ، جهازًا آخر يتسبب في إنشاء الزمان والمكان لصورهما المميزة وغالبًا ما تكون دراماتيكية.
Using ordinary equipment
Most kinds of dynamic photography require not so much special equipment as special care over the use of ordinary cameras and lenses . Working at 1/1000 sec or using flash for frozen action demands sufficiently fast reactions to choose one exact moment in time to shoot . But Ernst Haas's flowing images depend on his choice of a slow shutter speed plus any movement he makes with the cam era . The same applies to Francisco Hidalgo's cityscapes - except that he sometimes makes a zooming or focusing shift during exposure . Eric Staller's " drawings with light " rely on the consistency of speed and smoothness of movement as the lights travel through the picture during exposure . Whenever a photographer's lighting ( lamps or flash ) is to be combined with an exposure to existing light , the relative balance of intensity and color requires careful control . Often a test run - through with instant picture material is the best way of judging this - few of these images which rely on a time exposure for their success can be exactly predicted in advance . Another technique for dynamic pictures is to divide up a normal exposure into several short segments of time , and allow the sub ject or camera to move between each . For example , using a neutral density filter , an out door scene requiring 1/15 sec can be given four exposures of 1/60 sec , or eight of 1/125 sec . Panning the camera slightly between such a series of part exposures gives a multi image , often with a confused sense of action ( see picture facing page ) .
استخدام المعدات العادية لا تتطلب معظم أنواع التصوير الديناميكي الكثير من المعدات الخاصة مثل العناية الخاصة باستخدام الكاميرات والعدسات العادية. يتطلب العمل بسرعة 1/1000 ثانية أو استخدام الفلاش للحركة المجمدة ردود فعل سريعة بما يكفي لاختيار لحظة واحدة في الوقت المناسب للتصوير. لكن الصور المتدفقة لإرنست هاس تعتمد على اختياره لسرعة الغالق البطيئة بالإضافة إلى أي حركة يقوم بها مع عصر الكاميرا. الأمر نفسه ينطبق على مناظر مدينة فرانسيسكو هيدالجو - باستثناء أنه يقوم أحيانًا بالتكبير أو تغيير التركيز البؤري أثناء التعريض الضوئي. تعتمد رسومات إريك ستالر "بالضوء" على تناسق سرعة الحركة وسلاسة الحركة حيث تنتقل الأضواء عبر الصورة أثناء التعريض الضوئي. عندما يتم الجمع بين إضاءة المصور (مصابيح أو وميض) مع التعرض للضوء الموجود ، فإن التوازن النسبي بين الكثافة واللون يتطلب تحكمًا دقيقًا. غالبًا ما يكون التشغيل الاختباري - من خلال مادة الصورة الفورية هو أفضل طريقة للحكم على ذلك - يمكن توقع القليل من هذه الصور التي تعتمد على التعرض للوقت لنجاحها مسبقًا. أسلوب آخر للصور الديناميكية هو تقسيم التعريض العادي إلى عدة أجزاء قصيرة من الوقت ، والسماح للجزء الفرعي أو الكاميرا بالانتقال بين كل منهما. على سبيل المثال ، باستخدام مرشح كثافة محايد ، يمكن إعطاء مشهد خارجي يتطلب 1/15 ثانية أربعة تعريضات من 1/60 ثانية ، أو ثمانية من 1/125 ثانية. إن تحريك الكاميرا قليلاً بين هذه السلسلة من التعريضات الجزئية يعطي صورة متعددة ، غالبًا مع إحساس مشوش بالحركة (انظر الصفحة المقابلة للصورة).
" Detroit " ( 1943 )
To create a bustling impression of America's " automobile city " , Harry Callahan made three exposures on one frame , shifting the camera sideways each time . The picture was taken at about the time that he was working for General Motors . Later influenced by Minor White , he used multiple exposure techniques to make more metaphoric images . ( Photograph courtesy of Light Gallery . )
"ديترويت" (1943) لخلق انطباع صاخب عن "مدينة السيارات" الأمريكية ، قام هاري كالاهان بعمل ثلاث تعريضات على إطار واحد ، وقام بتحريك الكاميرا جانبياً في كل مرة. تم التقاط الصورة في الوقت الذي كان يعمل فيه في شركة جنرال موتورز. بعد تأثره بـ Minor White ، استخدم تقنيات التعرض المتعددة لعمل المزيد من الصور المجازية. (الصورة من معرض لايت.)