تويت
The influences of modern art on Dynamism
تأثيرات الفن الحديث على الديناميكية _ فن التصوير
All the modern art movements that were taking place in the first two decades of this century were aimed at overthrowing the styles of painting concerned with fine detail and realistic subject portrayal . Instead , artists sought status for paintings as two - dimen sional objects in their own right . In the 1910s , the prevailing atmosphere was one of optimism a sense of having entered a new century in which a move toward mod ernity and mechanization would bring change and progress . Taller buildings , faster transpor tation , the advent of moving pictures , scientific photography , and the birth of the " snapshot " were all contributing to a changed visual con ception of people's surroundings . Artists were interested in the characteristics of new pro cesses ( and particularly in photography ) and how they could use and adapt them in order to sever links with the past traditions of fine art . The most important new movement was Cubism . In this , the subject's most important aspects were broken down into simplified , cube - shaped forms and combined . Cubism originated in Paris and was a parent to many smaller movements , including two directly concerned with Dynamism - the Italian futurist group , and the British Vorticists
كانت جميع الحركات الفنية الحديثة التي حدثت في العقدين الأولين من هذا القرن تهدف إلى الإطاحة بأساليب الرسم التي تهتم بالتفاصيل الدقيقة وتصوير الموضوع الواقعي. بدلاً من ذلك ، سعى الفنانون إلى وضع اللوحات كأشياء ثنائية الأبعاد في حد ذاتها. في عقد العشرينيات من القرن الماضي ، كان الجو السائد هو التفاؤل شعورًا بدخول قرن جديد حيث من شأن التحرك نحو الحداثة والميكنة أن يجلب التغيير والتقدم. ساهمت المباني الشاهقة ، والنقل الأسرع ، وظهور الصور المتحركة ، والتصوير العلمي ، وولادة "اللقطة" في تغيير الاستقبال البصري لمحيط الناس. كان الفنانون مهتمين بخصائص العمليات الجديدة (وخاصة التصوير الفوتوغرافي) وكيف يمكنهم استخدامها وتكييفها من أجل قطع الروابط مع التقاليد السابقة للفنون الجميلة. كانت أهم حركة جديدة هي التكعيبية. في هذا ، تم تقسيم أهم جوانب الموضوع إلى أشكال مبسطة ومكعبة الشكل ومجتمعة. نشأت التكعيبية في باريس وكانت أحد الوالدين للعديد من الحركات الأصغر ، بما في ذلك اثنتان معنيتان بشكل مباشر بالديناميكية - المجموعة الإيطالية المستقبلية ، و Vorticists البريطانية.
Futurism
According to their 1910 manifesto , futurist painters held that previous art forms were out moded and " static " . Instead , Futurism was capable of expressing time as well as space by denoting the movements of objects through " lines of force " . Futurism was concerned with mechanization and speed , and some of its followers were very strongly influenced by photo - sequences of locomotion by Eadweard Muybridge ( see The camera's portrayal , p . 90 ) , and the multi - image chronophoto graphs made in France by Etienne Marey . As Futurists pointed out , " A running horse does not have four hooves ; it has twenty , and their movements are triangular " . Science seemed to prove that what the naked eye sees as " normal " is only a small part of what actually exists . The long time exposures of early photography presented moving broken water as " unnaturally " smooth . Moving clouds , people walking or running , the branches of wind - blown trees , the moon and stars at night , were shown as being either par tially erased , or elongated . Two leading Italian painters of the futurist movement were Umberto Boccioni and Gia como Balla . During the years 1912 and 1913 Balla made a series of paintings based directly on the repetition of figures , influenced by Marey's chronophotography . They include Dynamism of a Dogon a Leash , a light - hearted work showing a " multi - legged " basset hound on a walk , and The Rhythm of the Bow . In Rome , photographer Antonio Bragaglia made ex perimental " fotodynamic portraits " , in which the subject , set against a dark background , moved during a time exposure . In Paris , Marcel Duchamp painted his controversial cubo - futurist work Nude Descending a Stair case , inspired by images that both Eadweard
Muybridge and Etienne Marey had photo graphed some 25 years earlier . It was exhi bited in 1913 at the Ármory Show in New York
المستقبل وفقًا لبيان عام 1910 ، أكد الرسامون المستقبليون أن الأشكال الفنية السابقة كانت معدلة و "ثابتة". بدلاً من ذلك ، كانت Futurism قادرة على التعبير عن الوقت وكذلك الفضاء من خلال الإشارة إلى حركات الأشياء من خلال "خطوط القوة". كانت Futurism مهتمة بالميكنة والسرعة ، وكان بعض أتباعها متأثرين بشدة بالصور - تسلسلات الحركة بواسطة Eadweard Muybridge (انظر تصوير الكاميرا ، ص 90) ، والرسوم البيانية متعددة الصور التي صنعت في فرنسا بواسطة Etienne Marey . وكما أشار المستقبليون ، فإن "الحصان الذي يركض ليس له أربعة حوافر ، وله عشرين ، وحركاته مثلثة الشكل". يبدو أن العلم يثبت أن ما تراه العين المجردة "طبيعيًا" ليس سوى جزء صغير مما هو موجود بالفعل. أظهرت التعريضات الطويلة في التصوير الفوتوغرافي المبكر أن المياه المكسورة تتحرك على أنها سلسة "بشكل غير طبيعي". تم عرض الغيوم المتحركة ، أو الأشخاص الذين يمشون أو يركضون ، وفروع الأشجار المنفوخة بالرياح ، والقمر والنجوم في الليل ، على أنها إما ممحاة جزئيًا أو ممدودة. اثنان من الرسامين الإيطاليين الرائدين في الحركة المستقبلية هما أومبرتو بوتشيوني وجيا كومو بالا. خلال عامي 1912 و 1913 ، صنع Balla سلسلة من اللوحات تستند مباشرة إلى تكرار الشخصيات ، متأثرًا بالتصوير الزمني لماري. وهي تشمل Dynamism of a Dogon a Leash ، وهو عمل خفيف القلب يظهر كلب صيد "متعدد الأرجل" في نزهة على الأقدام ، وإيقاع القوس. في روما ، قام المصور أنطونيو براغاليا بعمل "صور بورتريهات حركية للصور" ، حيث كان الموضوع ، على خلفية داكنة ، يتحرك خلال فترة تعريض. في باريس ، رسم مارسيل دوشامب عمله المستقبلي المثير للجدل Nude Descending a Stair ، مستوحى من الصور التي رسمها كل من Eadweard
التقط مويبريدج وإتيان ماري صورة بيانية قبل حوالي 25 عامًا. تم عرضه في عام 1913 في معرض أورموري في نيويورك
Vorticism
The Vorticists were a small and exclusively British movement , primarily painters , sculp tors , and writers , who gathered around foun der Wyndham Lewis during the period from 1912. Their art was more abstract than that of the Futurists , but it clearly related to their work , as well as that of the Cubists . Much of their painting was based on stark , angular forms , often derived from the severe modern architecture which seemed to express the vitality of the new century . Individuals actively ( though in some cases briefly ) associated with the movement in cluded writer Ezra Pound , sculptor Jacob Epstein , and photographers Alvin Langdon Coburn and Malcolm Arbuthnot . Coburn , the irrepressible experimentalist , produced a large number of " Vortographs " . They were made by pointing the camera lens down an angled mirror at small pieces of glass and wood , creating dynamic abstract - pattern im ages . He also made multi - image portraits . Addressing photographers in 1917 in the strange guidance
staid photographic annual Photograms of the Year , Coburn discussed his approach , then wrote in exasperation , " If it is not possible to be modern ' with the newest of all arts , then we had better simply bury our black boxes " . His views had absolutely no effect on the Pic torialists . When one of his vortographs was reproduced in the next issue of Photograms of the Year a critic warned that experiment had lead Coburn into " a wild region . Something strange was bound to happen when the sane guidance of nature was rejected " .
كانت Vorticism The Vorticists حركة بريطانية صغيرة حصرية ، في المقام الأول الرسامين ، والسكولب ، والكتاب ، الذين تجمعوا حول foun der Wyndham Lewis خلال الفترة من عام 1912. كان فنهم أكثر تجريدًا من فن المستقبليين ، ولكن من الواضح أنه مرتبط بهم العمل ، وكذلك عمل التكعيبيين. استند الكثير من رسوماتهم إلى أشكال زاويّة صارخة ، غالبًا ما تكون مستمدة من العمارة الحديثة القاسية التي بدت وكأنها تعبر عن حيوية القرن الجديد. ارتبط الأفراد بنشاط (وإن كان لفترة وجيزة في بعض الحالات) بالحركة في الكاتب عزرا باوند والنحات جاكوب إبستين والمصورين ألفين لانغدون كوبيرن ومالكولم أربوثنوت. أنتج كوبرن ، التجريبي الذي لا يمكن كبته ، عددًا كبيرًا من "Vortographs". تم صنعها من خلال توجيه عدسة الكاميرا إلى أسفل مرآة بزاوية على قطع صغيرة من الزجاج والخشب ، مما يؤدي إلى إنشاء نقش تجريدي ديناميكي. كما قام بعمل صور متعددة الصور. مخاطبة المصورين عام 1917 في توجيه غريب
ناقش كوبيرن منهجه ، ثم كتب بسخط ، "إذا لم يكن من الممكن أن تكون حديثًا" بأحدث الفنون ، فمن الأفضل أن ندفن صناديقنا السوداء ببساطة ". لم يكن لآرائه أي تأثير على الإطلاق على علماء الصور. عندما أعيد إنتاج إحدى رسوماته الدوامية في العدد التالي من مجلة فوتوجرامس للعام ، حذر أحد النقاد من أن التجربة قد أدت بكوبيرن إلى "منطقة برية. لا بد أن يحدث شيء غريب عندما تم رفض التوجيه العقلاني للطبيعة".
Francis Bacon
Many other individual painters have subse quently been influenced by photography's blurred representation of movement . The British figurative painter Francis Bacon , an important and influential force in contempor ary painting , has based many of his works on different kinds of photographic imagery . His subject matter concentrates on evocations of men , dogs , and carcases , often partially blurred , and expressing a screaming world of revolution , dissolution , and terror . His style re turns again and again to Muybridge's studies of male nudes , caught in strange frozen stances , isolated against plain , backgrounds .
فرانسيس بيكون تأثر العديد من الرسامين الفرديين الآخرين بالتمثيل غير الواضح للحركة في التصوير الفوتوغرافي. اعتمد الرسام التصويرية البريطاني فرانسيس بيكون ، وهو قوة مهمة ومؤثرة في الرسم المعاصر ، في العديد من أعماله على أنواع مختلفة من الصور الفوتوغرافية. يركز موضوعه على استحضار الرجال والكلاب والجثث ، والتي غالبًا ما تكون غير واضحة جزئيًا ، وتعبر عن عالم صارخ من الثورة والتفكك والرعب. يتحول أسلوبه مرارًا وتكرارًا إلى دراسات مويبريدج عن العراة الذكور ، العالقين في مواقف غريبة مجمدة ، معزولة عن خلفيات عادية.
تأثيرات الفن الحديث على الديناميكية _ فن التصوير
All the modern art movements that were taking place in the first two decades of this century were aimed at overthrowing the styles of painting concerned with fine detail and realistic subject portrayal . Instead , artists sought status for paintings as two - dimen sional objects in their own right . In the 1910s , the prevailing atmosphere was one of optimism a sense of having entered a new century in which a move toward mod ernity and mechanization would bring change and progress . Taller buildings , faster transpor tation , the advent of moving pictures , scientific photography , and the birth of the " snapshot " were all contributing to a changed visual con ception of people's surroundings . Artists were interested in the characteristics of new pro cesses ( and particularly in photography ) and how they could use and adapt them in order to sever links with the past traditions of fine art . The most important new movement was Cubism . In this , the subject's most important aspects were broken down into simplified , cube - shaped forms and combined . Cubism originated in Paris and was a parent to many smaller movements , including two directly concerned with Dynamism - the Italian futurist group , and the British Vorticists
كانت جميع الحركات الفنية الحديثة التي حدثت في العقدين الأولين من هذا القرن تهدف إلى الإطاحة بأساليب الرسم التي تهتم بالتفاصيل الدقيقة وتصوير الموضوع الواقعي. بدلاً من ذلك ، سعى الفنانون إلى وضع اللوحات كأشياء ثنائية الأبعاد في حد ذاتها. في عقد العشرينيات من القرن الماضي ، كان الجو السائد هو التفاؤل شعورًا بدخول قرن جديد حيث من شأن التحرك نحو الحداثة والميكنة أن يجلب التغيير والتقدم. ساهمت المباني الشاهقة ، والنقل الأسرع ، وظهور الصور المتحركة ، والتصوير العلمي ، وولادة "اللقطة" في تغيير الاستقبال البصري لمحيط الناس. كان الفنانون مهتمين بخصائص العمليات الجديدة (وخاصة التصوير الفوتوغرافي) وكيف يمكنهم استخدامها وتكييفها من أجل قطع الروابط مع التقاليد السابقة للفنون الجميلة. كانت أهم حركة جديدة هي التكعيبية. في هذا ، تم تقسيم أهم جوانب الموضوع إلى أشكال مبسطة ومكعبة الشكل ومجتمعة. نشأت التكعيبية في باريس وكانت أحد الوالدين للعديد من الحركات الأصغر ، بما في ذلك اثنتان معنيتان بشكل مباشر بالديناميكية - المجموعة الإيطالية المستقبلية ، و Vorticists البريطانية.
Futurism
According to their 1910 manifesto , futurist painters held that previous art forms were out moded and " static " . Instead , Futurism was capable of expressing time as well as space by denoting the movements of objects through " lines of force " . Futurism was concerned with mechanization and speed , and some of its followers were very strongly influenced by photo - sequences of locomotion by Eadweard Muybridge ( see The camera's portrayal , p . 90 ) , and the multi - image chronophoto graphs made in France by Etienne Marey . As Futurists pointed out , " A running horse does not have four hooves ; it has twenty , and their movements are triangular " . Science seemed to prove that what the naked eye sees as " normal " is only a small part of what actually exists . The long time exposures of early photography presented moving broken water as " unnaturally " smooth . Moving clouds , people walking or running , the branches of wind - blown trees , the moon and stars at night , were shown as being either par tially erased , or elongated . Two leading Italian painters of the futurist movement were Umberto Boccioni and Gia como Balla . During the years 1912 and 1913 Balla made a series of paintings based directly on the repetition of figures , influenced by Marey's chronophotography . They include Dynamism of a Dogon a Leash , a light - hearted work showing a " multi - legged " basset hound on a walk , and The Rhythm of the Bow . In Rome , photographer Antonio Bragaglia made ex perimental " fotodynamic portraits " , in which the subject , set against a dark background , moved during a time exposure . In Paris , Marcel Duchamp painted his controversial cubo - futurist work Nude Descending a Stair case , inspired by images that both Eadweard
Muybridge and Etienne Marey had photo graphed some 25 years earlier . It was exhi bited in 1913 at the Ármory Show in New York
المستقبل وفقًا لبيان عام 1910 ، أكد الرسامون المستقبليون أن الأشكال الفنية السابقة كانت معدلة و "ثابتة". بدلاً من ذلك ، كانت Futurism قادرة على التعبير عن الوقت وكذلك الفضاء من خلال الإشارة إلى حركات الأشياء من خلال "خطوط القوة". كانت Futurism مهتمة بالميكنة والسرعة ، وكان بعض أتباعها متأثرين بشدة بالصور - تسلسلات الحركة بواسطة Eadweard Muybridge (انظر تصوير الكاميرا ، ص 90) ، والرسوم البيانية متعددة الصور التي صنعت في فرنسا بواسطة Etienne Marey . وكما أشار المستقبليون ، فإن "الحصان الذي يركض ليس له أربعة حوافر ، وله عشرين ، وحركاته مثلثة الشكل". يبدو أن العلم يثبت أن ما تراه العين المجردة "طبيعيًا" ليس سوى جزء صغير مما هو موجود بالفعل. أظهرت التعريضات الطويلة في التصوير الفوتوغرافي المبكر أن المياه المكسورة تتحرك على أنها سلسة "بشكل غير طبيعي". تم عرض الغيوم المتحركة ، أو الأشخاص الذين يمشون أو يركضون ، وفروع الأشجار المنفوخة بالرياح ، والقمر والنجوم في الليل ، على أنها إما ممحاة جزئيًا أو ممدودة. اثنان من الرسامين الإيطاليين الرائدين في الحركة المستقبلية هما أومبرتو بوتشيوني وجيا كومو بالا. خلال عامي 1912 و 1913 ، صنع Balla سلسلة من اللوحات تستند مباشرة إلى تكرار الشخصيات ، متأثرًا بالتصوير الزمني لماري. وهي تشمل Dynamism of a Dogon a Leash ، وهو عمل خفيف القلب يظهر كلب صيد "متعدد الأرجل" في نزهة على الأقدام ، وإيقاع القوس. في روما ، قام المصور أنطونيو براغاليا بعمل "صور بورتريهات حركية للصور" ، حيث كان الموضوع ، على خلفية داكنة ، يتحرك خلال فترة تعريض. في باريس ، رسم مارسيل دوشامب عمله المستقبلي المثير للجدل Nude Descending a Stair ، مستوحى من الصور التي رسمها كل من Eadweard
التقط مويبريدج وإتيان ماري صورة بيانية قبل حوالي 25 عامًا. تم عرضه في عام 1913 في معرض أورموري في نيويورك
Vorticism
The Vorticists were a small and exclusively British movement , primarily painters , sculp tors , and writers , who gathered around foun der Wyndham Lewis during the period from 1912. Their art was more abstract than that of the Futurists , but it clearly related to their work , as well as that of the Cubists . Much of their painting was based on stark , angular forms , often derived from the severe modern architecture which seemed to express the vitality of the new century . Individuals actively ( though in some cases briefly ) associated with the movement in cluded writer Ezra Pound , sculptor Jacob Epstein , and photographers Alvin Langdon Coburn and Malcolm Arbuthnot . Coburn , the irrepressible experimentalist , produced a large number of " Vortographs " . They were made by pointing the camera lens down an angled mirror at small pieces of glass and wood , creating dynamic abstract - pattern im ages . He also made multi - image portraits . Addressing photographers in 1917 in the strange guidance
staid photographic annual Photograms of the Year , Coburn discussed his approach , then wrote in exasperation , " If it is not possible to be modern ' with the newest of all arts , then we had better simply bury our black boxes " . His views had absolutely no effect on the Pic torialists . When one of his vortographs was reproduced in the next issue of Photograms of the Year a critic warned that experiment had lead Coburn into " a wild region . Something strange was bound to happen when the sane guidance of nature was rejected " .
كانت Vorticism The Vorticists حركة بريطانية صغيرة حصرية ، في المقام الأول الرسامين ، والسكولب ، والكتاب ، الذين تجمعوا حول foun der Wyndham Lewis خلال الفترة من عام 1912. كان فنهم أكثر تجريدًا من فن المستقبليين ، ولكن من الواضح أنه مرتبط بهم العمل ، وكذلك عمل التكعيبيين. استند الكثير من رسوماتهم إلى أشكال زاويّة صارخة ، غالبًا ما تكون مستمدة من العمارة الحديثة القاسية التي بدت وكأنها تعبر عن حيوية القرن الجديد. ارتبط الأفراد بنشاط (وإن كان لفترة وجيزة في بعض الحالات) بالحركة في الكاتب عزرا باوند والنحات جاكوب إبستين والمصورين ألفين لانغدون كوبيرن ومالكولم أربوثنوت. أنتج كوبرن ، التجريبي الذي لا يمكن كبته ، عددًا كبيرًا من "Vortographs". تم صنعها من خلال توجيه عدسة الكاميرا إلى أسفل مرآة بزاوية على قطع صغيرة من الزجاج والخشب ، مما يؤدي إلى إنشاء نقش تجريدي ديناميكي. كما قام بعمل صور متعددة الصور. مخاطبة المصورين عام 1917 في توجيه غريب
ناقش كوبيرن منهجه ، ثم كتب بسخط ، "إذا لم يكن من الممكن أن تكون حديثًا" بأحدث الفنون ، فمن الأفضل أن ندفن صناديقنا السوداء ببساطة ". لم يكن لآرائه أي تأثير على الإطلاق على علماء الصور. عندما أعيد إنتاج إحدى رسوماته الدوامية في العدد التالي من مجلة فوتوجرامس للعام ، حذر أحد النقاد من أن التجربة قد أدت بكوبيرن إلى "منطقة برية. لا بد أن يحدث شيء غريب عندما تم رفض التوجيه العقلاني للطبيعة".
Francis Bacon
Many other individual painters have subse quently been influenced by photography's blurred representation of movement . The British figurative painter Francis Bacon , an important and influential force in contempor ary painting , has based many of his works on different kinds of photographic imagery . His subject matter concentrates on evocations of men , dogs , and carcases , often partially blurred , and expressing a screaming world of revolution , dissolution , and terror . His style re turns again and again to Muybridge's studies of male nudes , caught in strange frozen stances , isolated against plain , backgrounds .
فرانسيس بيكون تأثر العديد من الرسامين الفرديين الآخرين بالتمثيل غير الواضح للحركة في التصوير الفوتوغرافي. اعتمد الرسام التصويرية البريطاني فرانسيس بيكون ، وهو قوة مهمة ومؤثرة في الرسم المعاصر ، في العديد من أعماله على أنواع مختلفة من الصور الفوتوغرافية. يركز موضوعه على استحضار الرجال والكلاب والجثث ، والتي غالبًا ما تكون غير واضحة جزئيًا ، وتعبر عن عالم صارخ من الثورة والتفكك والرعب. يتحول أسلوبه مرارًا وتكرارًا إلى دراسات مويبريدج عن العراة الذكور ، العالقين في مواقف غريبة مجمدة ، معزولة عن خلفيات عادية.
تعليق