تويت
The illustrated magazines
المجلات المصورة _ فن التصوير
Picture magazines , which began in Germany in the late 1920s , spread to America with Life in 1936 , to Britain with Picture Post in 1936 , and to France with Paris Match in 1949. They increased in popularity until the 1960s , when Life issued eight million copies , reaching a readership exceeding 30 million per issue . During this short period , the magazines dis covered many young photographers who were committed to social realism . Newspapers of course ran individual news photographs , but the picture magazines covered stories in depth through sequences of photographs which took precedence over the text , often running to 15 or 20 pages
انتشرت المجلات المصورة ، التي بدأت في ألمانيا في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، إلى أمريكا مع الحياة في عام 1936 ، وبريطانيا مع Picture Post في عام 1936 ، وإلى فرنسا مع Paris Match في عام 1949. وازدادت شعبيتها حتى الستينيات ، عندما أصدرت Life ثمانية ملايين نسخة تصل إلى قراء يتجاوز 30 مليون لكل عدد. خلال هذه الفترة القصيرة ، كشفت المجلات عن العديد من المصورين الشباب الملتزمين بالواقعية الاجتماعية. نشرت الصحف بالطبع صورًا إخبارية فردية ، لكن المجلات المصورة غطت القصص بعمق من خلال تسلسل الصور التي كانت لها الأسبقية على النص ، وغالبًا ما تصل إلى 15 أو 20 صفحة.
Alfred Eisenstaedt
The work of Salomon , and other candid pho tographers , encouraged Alfred Eisenstaedt to change his style from impressionistic pic torialism , as an amateur , to straight human documentary photography . In 1929 , he turned professional , achieving fame for his work on the Berliner Illustrierte Zeitung , and then flee ing Nazi Germany for America . There he joined Margaret Bourke - White and others as the first staff photographers on the newly launched Life magazine . His work is characterized by its simplicity of design and his frequent use of lines and shapes to frame subjects . He has photographed over 1300 assignments and 50 covers , and is the longest - serving member of the Life photographic team
Alfred Eisenstaedt شجع عمل Salomon وغيره من فناني الصور الصريحين Alfred Eisenstaedt على تغيير أسلوبه من التصوير الانطباعي للموافقة المسبقة عن علم ، كهاوي ، إلى التصوير الوثائقي البشري المباشر. في عام 1929 ، أصبح محترفًا ، وحقق شهرة لعمله في Berliner Illustrierte Zeitung ، ثم فر من ألمانيا النازية إلى أمريكا. هناك انضم إلى مارجريت بورك - وايت وآخرين كأول مصورين في مجلة Life التي تم إطلاقها حديثًا. يتميز عمله ببساطته في التصميم واستخدامه المتكرر للخطوط والأشكال لتأطير الموضوعات. قام بتصوير أكثر من 1300 مهمة و 50 غلافًا ، وهو العضو الأطول خدمة في فريق تصوير Life.
Margaret Bourke - White
Like Eisenstaedt , Margaret Bourke - White spent a large part of her professional career as a Life photographer . One of the toughest and most adventurous of the photojournalists of the time , her strongest work was in reveal ing bad social conditions . For her , pictures of people were lacking if they did not contain some reference to their work , living environ ment , and their relationships with others . Every object should contribute to the main subject of the picture . Her work is remarkable for its fastidious selection of subject material , with out manipulation . Essays on Gandhi's India ( 1946 ) and the Nazi Buchenwald extermi nation camp are high points in her coverage of important historical events .
مارغريت بورك - White Like Eisenstaedt، Margaret Bourke - قضت وايت جزءًا كبيرًا من حياتها المهنية كمصورة حياة. واحدة من أصعب المصورين الصحفيين وأكثرهم مغامرة في ذلك الوقت ، كان أقوى عمل لها هو الكشف عن الظروف الاجتماعية السيئة. بالنسبة لها ، كانت صور الأشخاص ناقصة إذا لم تتضمن بعض الإشارات إلى عملهم ، وبيئتهم المعيشية ، وعلاقاتهم مع الآخرين. يجب أن يساهم كل كائن في الموضوع الرئيسي للصورة. يُعد عملها رائعًا لاختياره الدقيق لمادة الموضوع ، دون التلاعب. تعتبر المقالات عن الهند غاندي (1946) والمعسكر النازي بوخنفالد الخارجي نقاطًا بارزة في تغطيتها للأحداث التاريخية المهمة.
Bill Brandt
British photographer Bill Brandt learned pho tography in Paris under Man Ray , and after returning to England in 1931 he devoted most of his time to the newly developing documen tary photography . He freelanced for Picture Post from its inception , along with Kurt Hutton and Felix Mann . Brandt's work from this time focuses on contrasting ways of English life - from the tough existence of miners in the north ern towns , to the genteel life - style of middle class Londoners , with their parlormaids , table silver , and lace curtains . His pictures starkly compare the class differences of the 1930s , and his sympathies lay firmly with the working class families , whom his pictures portray with great respect and sensitivity .
تعلم المصور البريطاني بيل برانت بيل براندت فن التصوير الفوتوغرافي في باريس تحت إشراف مان راي ، وبعد عودته إلى إنجلترا في عام 1931 كرس معظم وقته للتصوير الفوتوغرافي الوثائقي الذي تم تطويره حديثًا. عمل بالقطعة لـ Picture Post منذ بدايتها ، جنبًا إلى جنب مع Kurt Hutton و Felix Mann. يركز عمل براندت منذ ذلك الوقت على الطرق المتناقضة للحياة الإنجليزية - من الوجود القاسي لعمال المناجم في المدن الشمالية ، إلى أسلوب الحياة اللطيف لسكان لندن من الطبقة الوسطى ، مع أدوات المائدة الخاصة بهم ، والمائدة الفضية ، وستائر الدانتيل. تقارن صوره بشكل صارخ الاختلافات الطبقية في الثلاثينيات ، وكان تعاطفه ثابتًا مع عائلات الطبقة العاملة ، التي تصورها صوره باحترام وإحساس كبيرين.
Arnold Newman
Since 1946 Arnold Newman has spent the majority of his time working for magazines
S such as Harper's Bazaar . His pictures have a distinctive style - he makes a point of using his subject's home or workplace as a setting , and making it a vital compositional ingredient in the picture . These settings are natural and genuine , though very considered , and he makes subtle use of lighting . Shapes and pat terns made out of these settings add structure to the pictures as well as information about the sitter . Sometimes the lighting and setting New man chooses are strongly opinionated , but this exaggeration is used to emphasize what he has already researched and found to be present , although often in a lesser form . He also chooses unconventional positioning of using unorthodox frame div the subject isions and shapes . His pictures are very in structive for their examples of people - handling and picture - building
أرنولد نيومان منذ عام 1946 أمضى أرنولد نيومان معظم وقته في العمل في المجلاتS مثل Harper's Bazaar. تتميز صوره بأسلوب مميز - فهو يركز على استخدام منزل موضوعه أو مكان عمله كإعداد ، وجعله مكونًا حيويًا في الصورة. هذه الإعدادات طبيعية وحقيقية ، على الرغم من أنها مدروسة للغاية ، ويستخدم الإضاءة ببراعة. تضيف الأشكال والأشكال المكونة من هذه الإعدادات بنية للصور بالإضافة إلى معلومات حول الحاضنة. في بعض الأحيان ، تكون الإضاءة والإعدادات التي يختارها الرجل الجديد شديدة الرأي ، ولكن هذه المبالغة تستخدم للتأكيد على ما بحثه بالفعل ووجد أنه موجود ، على الرغم من أنه غالبًا ما يكون في شكل أقل. كما أنه يختار وضعًا غير تقليدي لاستخدام إطار غير تقليدي div the subject isions والأشكال. صوره بناءة للغاية بالنسبة لأمثلةهم عن الأشخاص - التعامل مع الصور - البناء.
المجلات المصورة _ فن التصوير
Picture magazines , which began in Germany in the late 1920s , spread to America with Life in 1936 , to Britain with Picture Post in 1936 , and to France with Paris Match in 1949. They increased in popularity until the 1960s , when Life issued eight million copies , reaching a readership exceeding 30 million per issue . During this short period , the magazines dis covered many young photographers who were committed to social realism . Newspapers of course ran individual news photographs , but the picture magazines covered stories in depth through sequences of photographs which took precedence over the text , often running to 15 or 20 pages
انتشرت المجلات المصورة ، التي بدأت في ألمانيا في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، إلى أمريكا مع الحياة في عام 1936 ، وبريطانيا مع Picture Post في عام 1936 ، وإلى فرنسا مع Paris Match في عام 1949. وازدادت شعبيتها حتى الستينيات ، عندما أصدرت Life ثمانية ملايين نسخة تصل إلى قراء يتجاوز 30 مليون لكل عدد. خلال هذه الفترة القصيرة ، كشفت المجلات عن العديد من المصورين الشباب الملتزمين بالواقعية الاجتماعية. نشرت الصحف بالطبع صورًا إخبارية فردية ، لكن المجلات المصورة غطت القصص بعمق من خلال تسلسل الصور التي كانت لها الأسبقية على النص ، وغالبًا ما تصل إلى 15 أو 20 صفحة.
Alfred Eisenstaedt
The work of Salomon , and other candid pho tographers , encouraged Alfred Eisenstaedt to change his style from impressionistic pic torialism , as an amateur , to straight human documentary photography . In 1929 , he turned professional , achieving fame for his work on the Berliner Illustrierte Zeitung , and then flee ing Nazi Germany for America . There he joined Margaret Bourke - White and others as the first staff photographers on the newly launched Life magazine . His work is characterized by its simplicity of design and his frequent use of lines and shapes to frame subjects . He has photographed over 1300 assignments and 50 covers , and is the longest - serving member of the Life photographic team
Alfred Eisenstaedt شجع عمل Salomon وغيره من فناني الصور الصريحين Alfred Eisenstaedt على تغيير أسلوبه من التصوير الانطباعي للموافقة المسبقة عن علم ، كهاوي ، إلى التصوير الوثائقي البشري المباشر. في عام 1929 ، أصبح محترفًا ، وحقق شهرة لعمله في Berliner Illustrierte Zeitung ، ثم فر من ألمانيا النازية إلى أمريكا. هناك انضم إلى مارجريت بورك - وايت وآخرين كأول مصورين في مجلة Life التي تم إطلاقها حديثًا. يتميز عمله ببساطته في التصميم واستخدامه المتكرر للخطوط والأشكال لتأطير الموضوعات. قام بتصوير أكثر من 1300 مهمة و 50 غلافًا ، وهو العضو الأطول خدمة في فريق تصوير Life.
Margaret Bourke - White
Like Eisenstaedt , Margaret Bourke - White spent a large part of her professional career as a Life photographer . One of the toughest and most adventurous of the photojournalists of the time , her strongest work was in reveal ing bad social conditions . For her , pictures of people were lacking if they did not contain some reference to their work , living environ ment , and their relationships with others . Every object should contribute to the main subject of the picture . Her work is remarkable for its fastidious selection of subject material , with out manipulation . Essays on Gandhi's India ( 1946 ) and the Nazi Buchenwald extermi nation camp are high points in her coverage of important historical events .
مارغريت بورك - White Like Eisenstaedt، Margaret Bourke - قضت وايت جزءًا كبيرًا من حياتها المهنية كمصورة حياة. واحدة من أصعب المصورين الصحفيين وأكثرهم مغامرة في ذلك الوقت ، كان أقوى عمل لها هو الكشف عن الظروف الاجتماعية السيئة. بالنسبة لها ، كانت صور الأشخاص ناقصة إذا لم تتضمن بعض الإشارات إلى عملهم ، وبيئتهم المعيشية ، وعلاقاتهم مع الآخرين. يجب أن يساهم كل كائن في الموضوع الرئيسي للصورة. يُعد عملها رائعًا لاختياره الدقيق لمادة الموضوع ، دون التلاعب. تعتبر المقالات عن الهند غاندي (1946) والمعسكر النازي بوخنفالد الخارجي نقاطًا بارزة في تغطيتها للأحداث التاريخية المهمة.
Bill Brandt
British photographer Bill Brandt learned pho tography in Paris under Man Ray , and after returning to England in 1931 he devoted most of his time to the newly developing documen tary photography . He freelanced for Picture Post from its inception , along with Kurt Hutton and Felix Mann . Brandt's work from this time focuses on contrasting ways of English life - from the tough existence of miners in the north ern towns , to the genteel life - style of middle class Londoners , with their parlormaids , table silver , and lace curtains . His pictures starkly compare the class differences of the 1930s , and his sympathies lay firmly with the working class families , whom his pictures portray with great respect and sensitivity .
تعلم المصور البريطاني بيل برانت بيل براندت فن التصوير الفوتوغرافي في باريس تحت إشراف مان راي ، وبعد عودته إلى إنجلترا في عام 1931 كرس معظم وقته للتصوير الفوتوغرافي الوثائقي الذي تم تطويره حديثًا. عمل بالقطعة لـ Picture Post منذ بدايتها ، جنبًا إلى جنب مع Kurt Hutton و Felix Mann. يركز عمل براندت منذ ذلك الوقت على الطرق المتناقضة للحياة الإنجليزية - من الوجود القاسي لعمال المناجم في المدن الشمالية ، إلى أسلوب الحياة اللطيف لسكان لندن من الطبقة الوسطى ، مع أدوات المائدة الخاصة بهم ، والمائدة الفضية ، وستائر الدانتيل. تقارن صوره بشكل صارخ الاختلافات الطبقية في الثلاثينيات ، وكان تعاطفه ثابتًا مع عائلات الطبقة العاملة ، التي تصورها صوره باحترام وإحساس كبيرين.
Arnold Newman
Since 1946 Arnold Newman has spent the majority of his time working for magazines
S such as Harper's Bazaar . His pictures have a distinctive style - he makes a point of using his subject's home or workplace as a setting , and making it a vital compositional ingredient in the picture . These settings are natural and genuine , though very considered , and he makes subtle use of lighting . Shapes and pat terns made out of these settings add structure to the pictures as well as information about the sitter . Sometimes the lighting and setting New man chooses are strongly opinionated , but this exaggeration is used to emphasize what he has already researched and found to be present , although often in a lesser form . He also chooses unconventional positioning of using unorthodox frame div the subject isions and shapes . His pictures are very in structive for their examples of people - handling and picture - building
أرنولد نيومان منذ عام 1946 أمضى أرنولد نيومان معظم وقته في العمل في المجلاتS مثل Harper's Bazaar. تتميز صوره بأسلوب مميز - فهو يركز على استخدام منزل موضوعه أو مكان عمله كإعداد ، وجعله مكونًا حيويًا في الصورة. هذه الإعدادات طبيعية وحقيقية ، على الرغم من أنها مدروسة للغاية ، ويستخدم الإضاءة ببراعة. تضيف الأشكال والأشكال المكونة من هذه الإعدادات بنية للصور بالإضافة إلى معلومات حول الحاضنة. في بعض الأحيان ، تكون الإضاءة والإعدادات التي يختارها الرجل الجديد شديدة الرأي ، ولكن هذه المبالغة تستخدم للتأكيد على ما بحثه بالفعل ووجد أنه موجود ، على الرغم من أنه غالبًا ما يكون في شكل أقل. كما أنه يختار وضعًا غير تقليدي لاستخدام إطار غير تقليدي div the subject isions والأشكال. صوره بناءة للغاية بالنسبة لأمثلةهم عن الأشخاص - التعامل مع الصور - البناء.