تويت
The documentary approach
النهج الوثائقي _ فن التصوير
The documentary approach to photogra- phy is concerned essentially with the sub- ject - the camera is used to communicate significant facts about people and their sur roundings . As a style , it should be objective , but in practice the way the photographer reacts to a situation , particularly where people are involved , inevitably colors the approach and affects results . The photographer's interest in , and choice of , the subject , the personal selection of a particular gesture or expression , and the use of surroundings , all add up to the cre ation of a recognizable personal style .
النهج الوثائقي للتصوير الفوتوغرافي معني بشكل أساسي بالموضوع - تُستخدم الكاميرا لإيصال حقائق مهمة حول الأشخاص وتقريب الصور الخاصة بهم. كأسلوب ، يجب أن يكون موضوعيًا ، ولكن من الناحية العملية ، فإن الطريقة التي يتفاعل بها المصور مع الموقف ، لا سيما عندما يكون الأشخاص متورطين ، تؤدي حتماً إلى تلوين النهج وتؤثر على النتائج. إن اهتمام المصور بالموضوع واختياره ، والاختيار الشخصي لإيماءة أو تعبير معين ، واستخدام البيئة المحيطة ، كل ذلك يضيف إلى خلق أسلوب شخصي يمكن التعرف عليه.
The first documentary photographers
Many early documentary photographers worked in virtual isolation . They were not members of brotherhoods or societies - their pictures would have been considered too ordinary , as well as a misuse of an artis tic medium . The acceptance of Paul Strand's pictures of New York street people in 1915 did not prevent photographers who docu mented everyday life from being regarded as a race apart , operating outside the bound aries of aesthetic photography . These few photographers consequently lacked the publicity and status of salon exhi
bitions , and even when the arrival of illus- trated magazines in the 1930s meant that their work was published and found a wide audience , it was at first uncredited . But magazines did mean that photographers had the opportunity to travel the world in search of picture stories , and through " pho- tojournalism " they could build up a repu tation for their own distinctive styles . Some chose human documentary photography as a vehicle for expressing themselves ( for ex- ample , their view of society ) , and they were given the label " social realist " . Gradu- ally , since the 1960s , there has been such interest in documentary styles that pub- lishers and galleries have increasingly de- voted monographs and one - person shows to work of this kind . In its early days docu- mentary photographs were naïve both compositionally and technically , and the results were often misunderstood . Today photographers and their audiences are more visually experienced and sophisti- cated , and composition , the use of lighting and viewpoint are used intuitively to re inforce the subject content .
المصورون الوثائقيون الأوائل عمل العديد من المصورين الوثائقيين الأوائل في عزلة افتراضية. لم يكونوا أعضاء في جمعيات أو مجتمعات - كانت صورهم تُعتبر عادية للغاية ، فضلاً عن إساءة استخدام وسط حرفي. لم يمنع قبول صور بول ستراند لأناس شوارع نيويورك في عام 1915 المصورين الذين قاموا بالتسجيل في الحياة اليومية من اعتبارهم عرقًا منفصلاً ، ويعملون خارج حدود التصوير الجمالي. وبالتالي ، افتقر هؤلاء المصورون القلائل إلى الدعاية ومكانة الصالون
bitions ، وحتى عندما كان وصول المجلات الوهمية في الثلاثينيات يعني أن أعمالها قد نُشرت ووجدت جمهورًا واسعًا ، فقد كانت في البداية غير معتمدة. لكن المجلات تعني أن المصورين لديهم الفرصة للسفر حول العالم بحثًا عن قصص مصورة ، ومن خلال "التصوير الصحفي" يمكنهم تكوين إعادة تصوير لأساليبهم المميزة. اختار البعض التصوير الوثائقي البشري كوسيلة للتعبير عن أنفسهم (على سبيل المثال ، رؤيتهم للمجتمع) ، وأطلقوا عليهم لقب "الواقعي الاجتماعي". تدريجيًا ، منذ الستينيات ، كان هناك اهتمام بالأساليب الوثائقية لدرجة أن الناشرين وصالات العرض قاموا بشكل متزايد بالتصويت على دراسات ، وعروض شخص واحد لعمل من هذا النوع. في أيامها الأولى ، كانت الصور الوثائقية ساذجة من الناحيتين التركيبية والفنية ، وغالبًا ما أسيء فهم النتائج. اليوم ، أصبح المصورون وجماهيرهم أكثر خبرة بصريًا وتطورًا ، ويتم استخدام التركيب واستخدام الإضاءة ووجهة النظر بشكل حدسي لإعادة محتوى الموضوع.
Untitled portrait ( c . 1900 )
Although so much of Fred Holland Day's work is highly staged ( his Crucifixion , for example ) , some of his portraits are remarkably natural and were styli stically decades ahead of their time . Judging from his choice of light ing , his use of shape , and his straight portrait ure technique , this pic ture could be mistaken for a modern documen tary study . Unfortuna tely , the majority of Day's negatives were destroyed by fire in 1914 , and only the negatives he had given to friends still remain so his full output of work cannot be adequately assessed
صورة بدون عنوان (حوالي 1900) على الرغم من أن الكثير من أعمال فريد هولاند داي تم تنظيمها بشكل كبير (صلبه ، على سبيل المثال) ، إلا أن بعض صوره طبيعية بشكل ملحوظ وكانت على نحو ثابت قبل عقود من وقتها. انطلاقا من اختياره للضوء ، واستخدامه للشكل ، وتقنيته للصورة المستقيمة ، فإن هذه الصورة يمكن أن تكون مخطئة لدراسة وثائقية حديثة. للأسف ، تم تدمير غالبية سلبيات Day بنيران عام 1914 ، وما زالت السلبيات التي أعطاها للأصدقاء لا تزال قائمة ، لذا لا يمكن تقييم ناتج عمله الكامل بشكل كافٍ.
النهج الوثائقي _ فن التصوير
The documentary approach to photogra- phy is concerned essentially with the sub- ject - the camera is used to communicate significant facts about people and their sur roundings . As a style , it should be objective , but in practice the way the photographer reacts to a situation , particularly where people are involved , inevitably colors the approach and affects results . The photographer's interest in , and choice of , the subject , the personal selection of a particular gesture or expression , and the use of surroundings , all add up to the cre ation of a recognizable personal style .
النهج الوثائقي للتصوير الفوتوغرافي معني بشكل أساسي بالموضوع - تُستخدم الكاميرا لإيصال حقائق مهمة حول الأشخاص وتقريب الصور الخاصة بهم. كأسلوب ، يجب أن يكون موضوعيًا ، ولكن من الناحية العملية ، فإن الطريقة التي يتفاعل بها المصور مع الموقف ، لا سيما عندما يكون الأشخاص متورطين ، تؤدي حتماً إلى تلوين النهج وتؤثر على النتائج. إن اهتمام المصور بالموضوع واختياره ، والاختيار الشخصي لإيماءة أو تعبير معين ، واستخدام البيئة المحيطة ، كل ذلك يضيف إلى خلق أسلوب شخصي يمكن التعرف عليه.
The first documentary photographers
Many early documentary photographers worked in virtual isolation . They were not members of brotherhoods or societies - their pictures would have been considered too ordinary , as well as a misuse of an artis tic medium . The acceptance of Paul Strand's pictures of New York street people in 1915 did not prevent photographers who docu mented everyday life from being regarded as a race apart , operating outside the bound aries of aesthetic photography . These few photographers consequently lacked the publicity and status of salon exhi
bitions , and even when the arrival of illus- trated magazines in the 1930s meant that their work was published and found a wide audience , it was at first uncredited . But magazines did mean that photographers had the opportunity to travel the world in search of picture stories , and through " pho- tojournalism " they could build up a repu tation for their own distinctive styles . Some chose human documentary photography as a vehicle for expressing themselves ( for ex- ample , their view of society ) , and they were given the label " social realist " . Gradu- ally , since the 1960s , there has been such interest in documentary styles that pub- lishers and galleries have increasingly de- voted monographs and one - person shows to work of this kind . In its early days docu- mentary photographs were naïve both compositionally and technically , and the results were often misunderstood . Today photographers and their audiences are more visually experienced and sophisti- cated , and composition , the use of lighting and viewpoint are used intuitively to re inforce the subject content .
المصورون الوثائقيون الأوائل عمل العديد من المصورين الوثائقيين الأوائل في عزلة افتراضية. لم يكونوا أعضاء في جمعيات أو مجتمعات - كانت صورهم تُعتبر عادية للغاية ، فضلاً عن إساءة استخدام وسط حرفي. لم يمنع قبول صور بول ستراند لأناس شوارع نيويورك في عام 1915 المصورين الذين قاموا بالتسجيل في الحياة اليومية من اعتبارهم عرقًا منفصلاً ، ويعملون خارج حدود التصوير الجمالي. وبالتالي ، افتقر هؤلاء المصورون القلائل إلى الدعاية ومكانة الصالون
bitions ، وحتى عندما كان وصول المجلات الوهمية في الثلاثينيات يعني أن أعمالها قد نُشرت ووجدت جمهورًا واسعًا ، فقد كانت في البداية غير معتمدة. لكن المجلات تعني أن المصورين لديهم الفرصة للسفر حول العالم بحثًا عن قصص مصورة ، ومن خلال "التصوير الصحفي" يمكنهم تكوين إعادة تصوير لأساليبهم المميزة. اختار البعض التصوير الوثائقي البشري كوسيلة للتعبير عن أنفسهم (على سبيل المثال ، رؤيتهم للمجتمع) ، وأطلقوا عليهم لقب "الواقعي الاجتماعي". تدريجيًا ، منذ الستينيات ، كان هناك اهتمام بالأساليب الوثائقية لدرجة أن الناشرين وصالات العرض قاموا بشكل متزايد بالتصويت على دراسات ، وعروض شخص واحد لعمل من هذا النوع. في أيامها الأولى ، كانت الصور الوثائقية ساذجة من الناحيتين التركيبية والفنية ، وغالبًا ما أسيء فهم النتائج. اليوم ، أصبح المصورون وجماهيرهم أكثر خبرة بصريًا وتطورًا ، ويتم استخدام التركيب واستخدام الإضاءة ووجهة النظر بشكل حدسي لإعادة محتوى الموضوع.
Untitled portrait ( c . 1900 )
Although so much of Fred Holland Day's work is highly staged ( his Crucifixion , for example ) , some of his portraits are remarkably natural and were styli stically decades ahead of their time . Judging from his choice of light ing , his use of shape , and his straight portrait ure technique , this pic ture could be mistaken for a modern documen tary study . Unfortuna tely , the majority of Day's negatives were destroyed by fire in 1914 , and only the negatives he had given to friends still remain so his full output of work cannot be adequately assessed
صورة بدون عنوان (حوالي 1900) على الرغم من أن الكثير من أعمال فريد هولاند داي تم تنظيمها بشكل كبير (صلبه ، على سبيل المثال) ، إلا أن بعض صوره طبيعية بشكل ملحوظ وكانت على نحو ثابت قبل عقود من وقتها. انطلاقا من اختياره للضوء ، واستخدامه للشكل ، وتقنيته للصورة المستقيمة ، فإن هذه الصورة يمكن أن تكون مخطئة لدراسة وثائقية حديثة. للأسف ، تم تدمير غالبية سلبيات Day بنيران عام 1914 ، وما زالت السلبيات التي أعطاها للأصدقاء لا تزال قائمة ، لذا لا يمكن تقييم ناتج عمله الكامل بشكل كافٍ.