تويت
The influences of Straight photography
تأثيرات التصوير الفوتوغرافي في المستقيم _ فن التصوير
fully Of all the photographic styles , the Straight approach has been the one most widely ab sorbed into the commercial world . For adver tising a product , the qualities of photography can describe an object sensitively and power particularly when precision and craft smanship must be implied . Straight photogra phy in this form became familiar long before it was acceptable on the exhibition walls of photographic societies . Edward Steichen turned professional in 1923 , and until 1937 he worked as chief pho tographer for Condé Nast . His fashion pho tography and celebrity portraiture for Vanity Fair and Vogue magazines led him eventually to lucrative work in advertising photography . Brett Weston , son of Edward Weston , has inherited his father's eye for creating pictures through the exploration of natural detail using Straight photography . He employs lines and shapes to make striking abstracts , completely free from manipulation . Ralph Gibson ( see Leading exponents of Structuralism and Ab straction , pp . 364-8 ) also uses the extreme
detail and realism of Straight photography in a highly personal way . Surfaces become pat terns , clothing , parts of buildings or the human figure , clothed , are depersonalized by cropp ing , and are transformed into minutely des cribed still lifes . As a creative style , Straight photography can be both a strength and a limitation . Since superb detail of line and tone will portray un wanted parts of a scene with the same clarity as important elements , selection of viewpoint and lighting are critical . Also , it is all too easy for a justified fascination for the technical per formance of the camera and film to tempt the photographer into making pictures which are no more than a display of craftsmanship . For example , there are photographers who , in spired by the work of Ansel Adams , have matched his technique , only to discover that their work fails to express his insightinsigh
من بين جميع أنماط التصوير الفوتوغرافي ، كان النهج المستقيم هو الأكثر انتشارًا في العالم التجاري. للترويج لمنتج ما ، يمكن لصفات التصوير الفوتوغرافي أن تصف شيئًا بحساسية وقوة خاصة عندما يجب ضمنيًا الدقة والبراعة الحرفية. أصبحت الصور الفوتوغرافية المستقيمة بهذا الشكل مألوفة قبل فترة طويلة من قبولها على جدران المعارض الخاصة بمجتمعات التصوير الفوتوغرافي. أصبح إدوارد شتايتشن محترفًا في عام 1923 ، وحتى عام 1937 كان يعمل رئيسًا للصور في شركة كوندي ناست. قاده فن التصوير الفوتوغرافي للأزياء وصور المشاهير لمجلات فانيتي فير وفوغ في النهاية إلى عمل مربح في التصوير الفوتوغرافي للإعلان. لقد ورث بريت ويستون ، نجل إدوارد ويستون ، عين والده لخلق الصور من خلال استكشاف التفاصيل الطبيعية باستخدام التصوير الفوتوغرافي المستقيم. إنه يستخدم الخطوط والأشكال لعمل ملخصات ملفتة للنظر خالية تمامًا من التلاعب. يستخدم Ralph Gibson (انظر الدعاة البارزين للهيكلية و Ab straction ، ص 364-8) أيضًا أقصى
تفاصيل وواقعية التصوير الفوتوغرافي المستقيم بطريقة شخصية للغاية. تصبح الأسطح خرشنة أو ملابس أو أجزاء من المباني أو الشكل البشري ، ملبسًا ، ويتم تجريدها من شخصيتها عن طريق الاقتصاص ، وتتحول إلى حياة ثابتة. كأسلوب إبداعي ، يمكن أن يكون التصوير الفوتوغرافي المستقيم قوة وقيودًا. نظرًا لأن التفاصيل الرائعة للخط والنغمة ستصور الأجزاء غير المرغوب فيها من المشهد بنفس الوضوح مثل العناصر المهمة ، فإن اختيار وجهة النظر والإضاءة أمر بالغ الأهمية. أيضًا ، من السهل جدًا على الانبهار المبرر بالتكنولوجيا لكل شكل من أشكال الكاميرا والفيلم أن يغري المصور في صنع صور لا تعدو كونها عرضًا للحرفية. على سبيل المثال ، هناك مصورون ، بدافع من أعمال أنسل آدامز ، قاموا بمطابقة أسلوبه ، فقط ليكتشفوا أن عملهم فشل في التعبير عن رؤيته.
Logging pond , Alaska " ( 1973
) This composition by Brett Weston shows a natural subject treated in a highly graphic and linear fashion . Unlike his father Edward's style , which was to show dramatic three - dimen sional form , the result is virtually two dimensional .
"Logging pond، Alaska" (1973) تظهر هذه التركيبة من تأليف بريت ويستون موضوعاً طبيعياً يتم معالجته بأسلوب رسومي وخطي للغاية. على عكس أسلوب والده إدوارد ، الذي كان يُظهر شكلًا دراميًا ثلاثي الأبعاد ، كانت النتيجة ثنائية الأبعاد تقريبًا.
تأثيرات التصوير الفوتوغرافي في المستقيم _ فن التصوير
fully Of all the photographic styles , the Straight approach has been the one most widely ab sorbed into the commercial world . For adver tising a product , the qualities of photography can describe an object sensitively and power particularly when precision and craft smanship must be implied . Straight photogra phy in this form became familiar long before it was acceptable on the exhibition walls of photographic societies . Edward Steichen turned professional in 1923 , and until 1937 he worked as chief pho tographer for Condé Nast . His fashion pho tography and celebrity portraiture for Vanity Fair and Vogue magazines led him eventually to lucrative work in advertising photography . Brett Weston , son of Edward Weston , has inherited his father's eye for creating pictures through the exploration of natural detail using Straight photography . He employs lines and shapes to make striking abstracts , completely free from manipulation . Ralph Gibson ( see Leading exponents of Structuralism and Ab straction , pp . 364-8 ) also uses the extreme
detail and realism of Straight photography in a highly personal way . Surfaces become pat terns , clothing , parts of buildings or the human figure , clothed , are depersonalized by cropp ing , and are transformed into minutely des cribed still lifes . As a creative style , Straight photography can be both a strength and a limitation . Since superb detail of line and tone will portray un wanted parts of a scene with the same clarity as important elements , selection of viewpoint and lighting are critical . Also , it is all too easy for a justified fascination for the technical per formance of the camera and film to tempt the photographer into making pictures which are no more than a display of craftsmanship . For example , there are photographers who , in spired by the work of Ansel Adams , have matched his technique , only to discover that their work fails to express his insightinsigh
من بين جميع أنماط التصوير الفوتوغرافي ، كان النهج المستقيم هو الأكثر انتشارًا في العالم التجاري. للترويج لمنتج ما ، يمكن لصفات التصوير الفوتوغرافي أن تصف شيئًا بحساسية وقوة خاصة عندما يجب ضمنيًا الدقة والبراعة الحرفية. أصبحت الصور الفوتوغرافية المستقيمة بهذا الشكل مألوفة قبل فترة طويلة من قبولها على جدران المعارض الخاصة بمجتمعات التصوير الفوتوغرافي. أصبح إدوارد شتايتشن محترفًا في عام 1923 ، وحتى عام 1937 كان يعمل رئيسًا للصور في شركة كوندي ناست. قاده فن التصوير الفوتوغرافي للأزياء وصور المشاهير لمجلات فانيتي فير وفوغ في النهاية إلى عمل مربح في التصوير الفوتوغرافي للإعلان. لقد ورث بريت ويستون ، نجل إدوارد ويستون ، عين والده لخلق الصور من خلال استكشاف التفاصيل الطبيعية باستخدام التصوير الفوتوغرافي المستقيم. إنه يستخدم الخطوط والأشكال لعمل ملخصات ملفتة للنظر خالية تمامًا من التلاعب. يستخدم Ralph Gibson (انظر الدعاة البارزين للهيكلية و Ab straction ، ص 364-8) أيضًا أقصى
تفاصيل وواقعية التصوير الفوتوغرافي المستقيم بطريقة شخصية للغاية. تصبح الأسطح خرشنة أو ملابس أو أجزاء من المباني أو الشكل البشري ، ملبسًا ، ويتم تجريدها من شخصيتها عن طريق الاقتصاص ، وتتحول إلى حياة ثابتة. كأسلوب إبداعي ، يمكن أن يكون التصوير الفوتوغرافي المستقيم قوة وقيودًا. نظرًا لأن التفاصيل الرائعة للخط والنغمة ستصور الأجزاء غير المرغوب فيها من المشهد بنفس الوضوح مثل العناصر المهمة ، فإن اختيار وجهة النظر والإضاءة أمر بالغ الأهمية. أيضًا ، من السهل جدًا على الانبهار المبرر بالتكنولوجيا لكل شكل من أشكال الكاميرا والفيلم أن يغري المصور في صنع صور لا تعدو كونها عرضًا للحرفية. على سبيل المثال ، هناك مصورون ، بدافع من أعمال أنسل آدامز ، قاموا بمطابقة أسلوبه ، فقط ليكتشفوا أن عملهم فشل في التعبير عن رؤيته.
Logging pond , Alaska " ( 1973
) This composition by Brett Weston shows a natural subject treated in a highly graphic and linear fashion . Unlike his father Edward's style , which was to show dramatic three - dimen sional form , the result is virtually two dimensional .
"Logging pond، Alaska" (1973) تظهر هذه التركيبة من تأليف بريت ويستون موضوعاً طبيعياً يتم معالجته بأسلوب رسومي وخطي للغاية. على عكس أسلوب والده إدوارد ، الذي كان يُظهر شكلًا دراميًا ثلاثي الأبعاد ، كانت النتيجة ثنائية الأبعاد تقريبًا.