تويت
Straight photography
التصوير المباشر _ فن التصوير
" Straight " photography and the " New Re- alism " are terms that were given to one of the major movements to break away from Pictorialism around 1920. Disenchanted with the picturesque and also the allegorical themes and contrived subjects of High Art , a number of photographers were influenced by the revolutionary movements in modern art , and turned instead to making realistic highly detailed images . Subjects were now naturalistic , ranging from dramatic land scapes and uncompromisingly direct portraits , to close - ups of intricate plant forms , from naturally weathered structures such as wood and stone , to man - made mechanical objects .
التصوير الفوتوغرافي "المستقيم" و "الواقعية الجديدة" هما مصطلحان تم إعطاؤهما لإحدى الحركات الرئيسية للانفصال عن التصويرية حوالي عام 1920. وقد شعر عدد من الأشخاص بخيبة أمل من الموضوعات الرائعة والموضوعات المجازية والموضوعات المبتكرة للفن العالي. تأثر المصورون بالحركات الثورية في الفن الحديث ، وتحولوا بدلاً من ذلك إلى صنع صور واقعية مفصلة للغاية. أصبحت الموضوعات الآن طبيعية ، بدءًا من مناظر الأرض الدرامية والصور المباشرة بلا هوادة ، إلى لقطات مقربة لأشكال نباتية معقدة ، من الهياكل التي تتعرض للعوامل الجوية بشكل طبيعي مثل الخشب والحجر ، إلى الأشياء الميكانيكية التي يصنعها الإنسان.
Tone richness and sharp detail The images were free from any kind of im age diffusion or manipulation in printing Instead , qualities that were inherent in the photographic medium were exploited to the full . This meant its natural richness of tone , its ability to show extreme detail and to capture the play of light . Today , we take and use these characteristics without ques tioning , but in the early 1920s , the idea of making serious photographs from " ordi nary " , often mundane , subjects was con sidered revolutionary . It is possible to see the origins of Straight
photography in the pictorial photography of Frederick Evans , and the post - 1910 work of Alfred Stieglitz . But the main photogra phers in the field were Paul Strand and Edward Weston in America , and Albert Renger - Patzsch in Europe .
ثراء النغمة والتفاصيل الدقيقة كانت الصور خالية من أي نوع من انتشار العمر أو التلاعب في الطباعة بدلاً من ذلك ، تم استغلال الصفات المتأصلة في وسط التصوير الفوتوغرافي بالكامل. وهذا يعني ثراء لونها الطبيعي وقدرتها على إظهار التفاصيل القصوى والتقاط مسرحية الضوء. اليوم ، نحن نأخذ هذه الخصائص ونستخدمها دون التشكيك ، ولكن في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، اعتبرت فكرة التقاط صور جادة من "أوردي ناري" ، التي غالبًا ما تكون عادية ، فكرة ثورية. من الممكن رؤية أصول Straight
التصوير الفوتوغرافي في التصوير الفوتوغرافي المصور لفريدريك إيفانز ، وعمل ألفريد ستيغليتز بعد عام 1910. لكن أهم فوتوغرافيين في هذا المجال هم بول ستراند وإدوارد ويستون في أمريكا ، وألبرت رينجر - باتش في أوروبا.
Reactions to the Straight approach
The photographic societies of the pic torialist movement , with their ritual judging of what was suitable for exhibition purposes and what was not , were understandably hostile to the developments of Straight pho tography . In Britain , professional photogra phers rapidly adopted the ideas and the ories behind the movement , but in amateur clubs , where tradition was valued more highly than experiment , Straight photogra phy was dismissed as a modern aberration Right from the last issue of Camera Work 1917 ) , which Stieglitz devoted to Strand's early work , Straight photography devel oped into a major style , and it was strength dened by the simultaneous growth of human documentary photography ..
ردود الفعل على النهج المستقيم كانت مجتمعات التصوير الفوتوغرافي لحركة التصوير الفوتوغرافي للموافقة المسبقة عن علم ، مع طقوسهم في الحكم على ما هو مناسب لأغراض العرض وما هو غير مناسب ، معادية بشكل مفهوم لتطورات التصوير الفوتوغرافي المستقيم. في بريطانيا ، تبنى فرس التصوير المحترف بسرعة الأفكار والخطابات وراء الحركة ، ولكن في نوادي الهواة ، حيث تم تقدير التقاليد بدرجة أعلى من التجربة ، تم رفض التصوير الفوتوغرافي المستقيم باعتباره انحرافًا حديثًا من العدد الأخير من Camera Work 1917) ، الذي كرسه Stieglitz للعمل المبكر لـ Strand ، طور التصوير الفوتوغرافي المستقيم أسلوبًا رئيسيًا ، وكان قوته بسبب النمو المتزامن للتصوير الوثائقي البشري.
" Sea of Steps " ( 1903 )
Frederick Evans be came a member of the Linked Ring Brother hood a few years after its inception , but he always remained a fervent believer in " plain " , " straightfor ward " pictorial pho tography . For architec tural studies such as this , he would spend long hours deciding on which viewpoint to use , and then return at differ ent times of the day to study natural lighting ef fects . The negative was made with a 10 x 8 ins ( 25 x 20 cm ) stand cam era , and contact printed without any retouching on platinum paper . Stieglitz frequently published Evans ' work in Camera Work ( 1904-7 ) .
"Sea of Steps" (1903) أصبح فريدريك إيفانز عضوًا في غطاء محرك السيارة Linked Ring Brother بعد سنوات قليلة من إنشائه ، لكنه ظل دائمًا مؤمنًا قويًا بالرسم الفوتوغرافي "البسيط" و "المستقيم". بالنسبة لدراسات الهندسة المعمارية مثل هذه ، كان يقضي ساعات طويلة في تحديد وجهة النظر التي يجب استخدامها ، ثم يعود في أوقات مختلفة من اليوم لدراسة عيوب الإضاءة الطبيعية. تم صنع الصورة السلبية باستخدام عصر كاميرا حامل مقاس 10 × 8 إنش (25 × 20 سم) ، وطباعة جهة الاتصال دون أي تنقيح على ورق بلاتيني. نشر Stieglitz بشكل متكرر أعمال إيفانز في Camera Work (1904-197).
التصوير المباشر _ فن التصوير
" Straight " photography and the " New Re- alism " are terms that were given to one of the major movements to break away from Pictorialism around 1920. Disenchanted with the picturesque and also the allegorical themes and contrived subjects of High Art , a number of photographers were influenced by the revolutionary movements in modern art , and turned instead to making realistic highly detailed images . Subjects were now naturalistic , ranging from dramatic land scapes and uncompromisingly direct portraits , to close - ups of intricate plant forms , from naturally weathered structures such as wood and stone , to man - made mechanical objects .
التصوير الفوتوغرافي "المستقيم" و "الواقعية الجديدة" هما مصطلحان تم إعطاؤهما لإحدى الحركات الرئيسية للانفصال عن التصويرية حوالي عام 1920. وقد شعر عدد من الأشخاص بخيبة أمل من الموضوعات الرائعة والموضوعات المجازية والموضوعات المبتكرة للفن العالي. تأثر المصورون بالحركات الثورية في الفن الحديث ، وتحولوا بدلاً من ذلك إلى صنع صور واقعية مفصلة للغاية. أصبحت الموضوعات الآن طبيعية ، بدءًا من مناظر الأرض الدرامية والصور المباشرة بلا هوادة ، إلى لقطات مقربة لأشكال نباتية معقدة ، من الهياكل التي تتعرض للعوامل الجوية بشكل طبيعي مثل الخشب والحجر ، إلى الأشياء الميكانيكية التي يصنعها الإنسان.
Tone richness and sharp detail The images were free from any kind of im age diffusion or manipulation in printing Instead , qualities that were inherent in the photographic medium were exploited to the full . This meant its natural richness of tone , its ability to show extreme detail and to capture the play of light . Today , we take and use these characteristics without ques tioning , but in the early 1920s , the idea of making serious photographs from " ordi nary " , often mundane , subjects was con sidered revolutionary . It is possible to see the origins of Straight
photography in the pictorial photography of Frederick Evans , and the post - 1910 work of Alfred Stieglitz . But the main photogra phers in the field were Paul Strand and Edward Weston in America , and Albert Renger - Patzsch in Europe .
ثراء النغمة والتفاصيل الدقيقة كانت الصور خالية من أي نوع من انتشار العمر أو التلاعب في الطباعة بدلاً من ذلك ، تم استغلال الصفات المتأصلة في وسط التصوير الفوتوغرافي بالكامل. وهذا يعني ثراء لونها الطبيعي وقدرتها على إظهار التفاصيل القصوى والتقاط مسرحية الضوء. اليوم ، نحن نأخذ هذه الخصائص ونستخدمها دون التشكيك ، ولكن في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، اعتبرت فكرة التقاط صور جادة من "أوردي ناري" ، التي غالبًا ما تكون عادية ، فكرة ثورية. من الممكن رؤية أصول Straight
التصوير الفوتوغرافي في التصوير الفوتوغرافي المصور لفريدريك إيفانز ، وعمل ألفريد ستيغليتز بعد عام 1910. لكن أهم فوتوغرافيين في هذا المجال هم بول ستراند وإدوارد ويستون في أمريكا ، وألبرت رينجر - باتش في أوروبا.
Reactions to the Straight approach
The photographic societies of the pic torialist movement , with their ritual judging of what was suitable for exhibition purposes and what was not , were understandably hostile to the developments of Straight pho tography . In Britain , professional photogra phers rapidly adopted the ideas and the ories behind the movement , but in amateur clubs , where tradition was valued more highly than experiment , Straight photogra phy was dismissed as a modern aberration Right from the last issue of Camera Work 1917 ) , which Stieglitz devoted to Strand's early work , Straight photography devel oped into a major style , and it was strength dened by the simultaneous growth of human documentary photography ..
ردود الفعل على النهج المستقيم كانت مجتمعات التصوير الفوتوغرافي لحركة التصوير الفوتوغرافي للموافقة المسبقة عن علم ، مع طقوسهم في الحكم على ما هو مناسب لأغراض العرض وما هو غير مناسب ، معادية بشكل مفهوم لتطورات التصوير الفوتوغرافي المستقيم. في بريطانيا ، تبنى فرس التصوير المحترف بسرعة الأفكار والخطابات وراء الحركة ، ولكن في نوادي الهواة ، حيث تم تقدير التقاليد بدرجة أعلى من التجربة ، تم رفض التصوير الفوتوغرافي المستقيم باعتباره انحرافًا حديثًا من العدد الأخير من Camera Work 1917) ، الذي كرسه Stieglitz للعمل المبكر لـ Strand ، طور التصوير الفوتوغرافي المستقيم أسلوبًا رئيسيًا ، وكان قوته بسبب النمو المتزامن للتصوير الوثائقي البشري.
" Sea of Steps " ( 1903 )
Frederick Evans be came a member of the Linked Ring Brother hood a few years after its inception , but he always remained a fervent believer in " plain " , " straightfor ward " pictorial pho tography . For architec tural studies such as this , he would spend long hours deciding on which viewpoint to use , and then return at differ ent times of the day to study natural lighting ef fects . The negative was made with a 10 x 8 ins ( 25 x 20 cm ) stand cam era , and contact printed without any retouching on platinum paper . Stieglitz frequently published Evans ' work in Camera Work ( 1904-7 ) .
"Sea of Steps" (1903) أصبح فريدريك إيفانز عضوًا في غطاء محرك السيارة Linked Ring Brother بعد سنوات قليلة من إنشائه ، لكنه ظل دائمًا مؤمنًا قويًا بالرسم الفوتوغرافي "البسيط" و "المستقيم". بالنسبة لدراسات الهندسة المعمارية مثل هذه ، كان يقضي ساعات طويلة في تحديد وجهة النظر التي يجب استخدامها ، ثم يعود في أوقات مختلفة من اليوم لدراسة عيوب الإضاءة الطبيعية. تم صنع الصورة السلبية باستخدام عصر كاميرا حامل مقاس 10 × 8 إنش (25 × 20 سم) ، وطباعة جهة الاتصال دون أي تنقيح على ورق بلاتيني. نشر Stieglitz بشكل متكرر أعمال إيفانز في Camera Work (1904-197).