تويت
The naturalistic approach
النهج الطبيعي _ فن التصوير
Among the Pictorialists there was much argu ment and debate over the rival merits of the impressionistic and naturalistic approaches ( especially within the Linked Ring , which was always less tolerant of variety than the Photo Secession ) . Both trends in fact were a reaction against the influence of Henry Peach Robin son . For 28 years Robinson had dominated photography . First , in terms of the High Art movement ( see High Art's leading exponents , pp . 332-3 ) , and second , in pictorial photogra phy , with his belief in the importance of follow ing the traditions of academic paintings . He believed vehemently in the difference be tween " truth " and " fact " . Mere facts , he said , were everywhere , but truth is an absence of falsehood to be arrived at by avoiding " un principled " reality and correcting what was unpicturesque . For years , photographers had been following this advice , and by the mid 1880s British photography had built up arepu tation for being polite , safe , unadventurous , and quite unoriginal .
بين المصورين ، كان هناك الكثير من هون المرتبطة ، والتي كانت دائمًا أقل تسامحًا مع التنوع من انفصال الصورة). كلا الاتجاهين كانا في الواقع رد فعل ضد تأثير ابن هنري بيتش روبن. لمدة 28 عامًا ، سيطر روبنسون على التصوير الفوتوغرافي. أولاً ، من حيث حركة High Art (انظر الدعاة الرائدين في High Art ، ص 332-3) ، وثانيًا ، في التصوير الفوتوغرافي phy ، مع إيمانه بأهمية اتباع تقاليد اللوحات الأكاديمية. كان يؤمن بشدة بأن الاختلاف بين "الحقيقة" و "الحقيقة". وقال إن مجرد الوقائع موجودة في كل مكان ، لكن الحقيقة هي غياب الباطل الذي يمكن الوصول إليه من خلال تجنب الواقع "غير المبدئي" وتصحيح ما هو غير مألوف. لسنوات ، كان المصورون يتبعون هذه النصيحة ، وبحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان التصوير الفوتوغرافي البريطاني قد اكتسب طابعًا مهذبًا وآمنًا وغير مغامر وغير أصلي تمامًا.
P.H. Emerson
In 1889 , this safe , predictable state of affairs was shattered by a treatise named Naturalistic Photography for Students of the Art by P.H. Emerson . An English physician and naturalist , he had his own opinions on Pictorialism . He was interested in " truth to nature " , which meant in his view , truth to sentiment , but using real scenes that were completely free from artificiality . He found it quite unnecessary and unacceptable to imitate the painters methods of photographers , he said , should study the picture on the camera's ground glass screen , and compose from what they saw there . He considered selection and care over viewpoint important , but said that com position should be determined by the contents of each scene , and not have " rules of art " imposed upon it . Having once visualized a picture , he said , the photographer should
work rapidly , and retain a spontaneous were to be avoided so that photography was approach . Retouching and multiple printing as pure and close to seeing as possible . " Emerson was a brilliant observer and pho tographer and a forceful lecturer and writer . He published several albums of platinum ' prints depicting the lives , work , and surround ings of people in rural East Anglia , England , the most well known of which was Life and Landscapes on the Norfolk Broads . Some of Emerson's personal theories on art were based on scientific principles . For example , he maintained that the human eye did not see scenes with the same uncom promising detail as the stopped - down camera lens . The camera was therefore showing a dis tortion of real life . Instead of being concerned about achieving the utmost sharpness , he maintained that far more natural effects could be obtained by recording only a part of the scene sharply and showing full detail . And that the remaining areas should be kept soft in definition . Surprisingly , several years later , in 1891 , Emerson recanted these views in a dramatic pamphlet , which maintained that photogra phy was a science , and not an art . But his ideas had already taken root in the imaginations of both photographers and the general public . Naturalism was considered to be a welcome new approach to pictorial photography - fresh and new , and capable of expressing ideas beyond the reach of High Art and estab lished pictorial techniques . It was adopted by many different phtographers , both those who belonged to the Linked Ring Brotherhood , and those within the Photo - Secession . Emerson's influence on photographic style was both lasting and far - reaching . It can be seen in the work of Frederick Evans and Alfred Stieglitz , Paul Strand and the photographers of the later " straight " movements , André Kertész , and Henri Cartier - Bresson . Eme pho stra app phy retc oil CO
P.H. Emerson في عام 1889 ، تم تحطيم هذه الحالة الآمنة والتي يمكن التنبؤ بها من خلال أطروحة تسمى التصوير الطبيعي لطلاب الفن من قبل P.H. ايمرسون. طبيب وعالم طبيعي إنجليزي ، كان لديه آرائه الخاصة حول التصوير. كان مهتمًا بـ "حقيقة الطبيعة" ، والتي تعني في نظره ، الحقيقة إلى المشاعر ، ولكن باستخدام مشاهد حقيقية خالية تمامًا من الاصطناعية. وجد أنه من غير الضروري وغير المقبول تمامًا تقليد أساليب الرسامين للمصورين ، كما قال ، يجب أن يدرسوا الصورة على الشاشة الزجاجية الأرضية للكاميرا ، ويؤلفوا مما رأوه هناك. واعتبر الاختيار والاهتمام بوجهة النظر أمرًا مهمًا ، لكنه قال إنه يجب تحديد الموقف من محتوى كل مشهد ، وليس فرض "قواعد فنية" عليه. بعد أن تصور صورة مرة واحدة ، قال ، يجب على المصور. العمل بسرعة ، والاحتفاظ بعفوية يجب تجنبها بحيث كان التصوير هو النهج. التنقيح والطباعة المتعددة نقية وقريبة من الرؤية قدر الإمكان. "كان إيمرسون مراقبًا لامعًا وصاحب صورة ومحاضرًا وكاتبًا قويًا. وقد نشر العديد من ألبومات المطبوعات البلاتينية التي تصور حياة الناس وعملهم ومحيطهم في ريف إيست أنجليا بإنجلترا ، وأشهرها كان لايف والمناظر الطبيعية في نورفولك برودز. استندت بعض نظريات إيمرسون الشخصية عن الفن إلى مبادئ علمية. على سبيل المثال ، أكد أن العين البشرية لا ترى المشاهد بنفس التفاصيل الواعدة مثل عدسة الكاميرا المتوقفة. كانت الكاميرا لذلك أظهر انحرافًا في الحياة الواقعية. وبدلاً من القلق بشأن تحقيق أقصى درجات الوضوح ، أكد أنه يمكن الحصول على تأثيرات طبيعية أكثر بكثير من خلال تسجيل جزء فقط من المشهد بشكل حاد وإظهار التفاصيل الكاملة. وأن المناطق المتبقية يجب أن تكون ظلت لينة في التعريف ، والمثير للدهشة أنه بعد عدة سنوات ، في عام 1891 ، تراجع إيمرسون عن هذه الآراء في كتيب درامي ، أكد أن التصوير الفوتوغرافي كان علمًا وليس فنًا. لكن أفكاره قد ترسخت بالفعل في خيال المصورين وعامة الناس. تم اعتبار المذهب الطبيعي نهجًا جديدًا مرحبًا به للتصوير الفوتوغرافي - جديدًا وجديدًا ، وقادرًا على التعبير عن أفكار بعيدة عن متناول الفنون العالية وتقنيات التصوير المصممة. تم تبنيه من قبل العديد من مصممي phtographers مختلفين ، سواء أولئك الذين ينتمون إلى جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة ، وأولئك داخل Photo - الانفصال. كان تأثير إيمرسون على أسلوب التصوير دائمًا وبعيد المدى. يمكن رؤيته في أعمال فريدريك إيفانز وألفريد ستيغليتز وبول ستراند ومصوري الحركات "المستقيمة" اللاحقة ، أندريه كيرتيس ، وهنري كارتييه - بريسون. تطبيق Eme pho Stra app phy retc oil CO
النهج الطبيعي _ فن التصوير
Among the Pictorialists there was much argu ment and debate over the rival merits of the impressionistic and naturalistic approaches ( especially within the Linked Ring , which was always less tolerant of variety than the Photo Secession ) . Both trends in fact were a reaction against the influence of Henry Peach Robin son . For 28 years Robinson had dominated photography . First , in terms of the High Art movement ( see High Art's leading exponents , pp . 332-3 ) , and second , in pictorial photogra phy , with his belief in the importance of follow ing the traditions of academic paintings . He believed vehemently in the difference be tween " truth " and " fact " . Mere facts , he said , were everywhere , but truth is an absence of falsehood to be arrived at by avoiding " un principled " reality and correcting what was unpicturesque . For years , photographers had been following this advice , and by the mid 1880s British photography had built up arepu tation for being polite , safe , unadventurous , and quite unoriginal .
بين المصورين ، كان هناك الكثير من هون المرتبطة ، والتي كانت دائمًا أقل تسامحًا مع التنوع من انفصال الصورة). كلا الاتجاهين كانا في الواقع رد فعل ضد تأثير ابن هنري بيتش روبن. لمدة 28 عامًا ، سيطر روبنسون على التصوير الفوتوغرافي. أولاً ، من حيث حركة High Art (انظر الدعاة الرائدين في High Art ، ص 332-3) ، وثانيًا ، في التصوير الفوتوغرافي phy ، مع إيمانه بأهمية اتباع تقاليد اللوحات الأكاديمية. كان يؤمن بشدة بأن الاختلاف بين "الحقيقة" و "الحقيقة". وقال إن مجرد الوقائع موجودة في كل مكان ، لكن الحقيقة هي غياب الباطل الذي يمكن الوصول إليه من خلال تجنب الواقع "غير المبدئي" وتصحيح ما هو غير مألوف. لسنوات ، كان المصورون يتبعون هذه النصيحة ، وبحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان التصوير الفوتوغرافي البريطاني قد اكتسب طابعًا مهذبًا وآمنًا وغير مغامر وغير أصلي تمامًا.
P.H. Emerson
In 1889 , this safe , predictable state of affairs was shattered by a treatise named Naturalistic Photography for Students of the Art by P.H. Emerson . An English physician and naturalist , he had his own opinions on Pictorialism . He was interested in " truth to nature " , which meant in his view , truth to sentiment , but using real scenes that were completely free from artificiality . He found it quite unnecessary and unacceptable to imitate the painters methods of photographers , he said , should study the picture on the camera's ground glass screen , and compose from what they saw there . He considered selection and care over viewpoint important , but said that com position should be determined by the contents of each scene , and not have " rules of art " imposed upon it . Having once visualized a picture , he said , the photographer should
work rapidly , and retain a spontaneous were to be avoided so that photography was approach . Retouching and multiple printing as pure and close to seeing as possible . " Emerson was a brilliant observer and pho tographer and a forceful lecturer and writer . He published several albums of platinum ' prints depicting the lives , work , and surround ings of people in rural East Anglia , England , the most well known of which was Life and Landscapes on the Norfolk Broads . Some of Emerson's personal theories on art were based on scientific principles . For example , he maintained that the human eye did not see scenes with the same uncom promising detail as the stopped - down camera lens . The camera was therefore showing a dis tortion of real life . Instead of being concerned about achieving the utmost sharpness , he maintained that far more natural effects could be obtained by recording only a part of the scene sharply and showing full detail . And that the remaining areas should be kept soft in definition . Surprisingly , several years later , in 1891 , Emerson recanted these views in a dramatic pamphlet , which maintained that photogra phy was a science , and not an art . But his ideas had already taken root in the imaginations of both photographers and the general public . Naturalism was considered to be a welcome new approach to pictorial photography - fresh and new , and capable of expressing ideas beyond the reach of High Art and estab lished pictorial techniques . It was adopted by many different phtographers , both those who belonged to the Linked Ring Brotherhood , and those within the Photo - Secession . Emerson's influence on photographic style was both lasting and far - reaching . It can be seen in the work of Frederick Evans and Alfred Stieglitz , Paul Strand and the photographers of the later " straight " movements , André Kertész , and Henri Cartier - Bresson . Eme pho stra app phy retc oil CO
P.H. Emerson في عام 1889 ، تم تحطيم هذه الحالة الآمنة والتي يمكن التنبؤ بها من خلال أطروحة تسمى التصوير الطبيعي لطلاب الفن من قبل P.H. ايمرسون. طبيب وعالم طبيعي إنجليزي ، كان لديه آرائه الخاصة حول التصوير. كان مهتمًا بـ "حقيقة الطبيعة" ، والتي تعني في نظره ، الحقيقة إلى المشاعر ، ولكن باستخدام مشاهد حقيقية خالية تمامًا من الاصطناعية. وجد أنه من غير الضروري وغير المقبول تمامًا تقليد أساليب الرسامين للمصورين ، كما قال ، يجب أن يدرسوا الصورة على الشاشة الزجاجية الأرضية للكاميرا ، ويؤلفوا مما رأوه هناك. واعتبر الاختيار والاهتمام بوجهة النظر أمرًا مهمًا ، لكنه قال إنه يجب تحديد الموقف من محتوى كل مشهد ، وليس فرض "قواعد فنية" عليه. بعد أن تصور صورة مرة واحدة ، قال ، يجب على المصور. العمل بسرعة ، والاحتفاظ بعفوية يجب تجنبها بحيث كان التصوير هو النهج. التنقيح والطباعة المتعددة نقية وقريبة من الرؤية قدر الإمكان. "كان إيمرسون مراقبًا لامعًا وصاحب صورة ومحاضرًا وكاتبًا قويًا. وقد نشر العديد من ألبومات المطبوعات البلاتينية التي تصور حياة الناس وعملهم ومحيطهم في ريف إيست أنجليا بإنجلترا ، وأشهرها كان لايف والمناظر الطبيعية في نورفولك برودز. استندت بعض نظريات إيمرسون الشخصية عن الفن إلى مبادئ علمية. على سبيل المثال ، أكد أن العين البشرية لا ترى المشاهد بنفس التفاصيل الواعدة مثل عدسة الكاميرا المتوقفة. كانت الكاميرا لذلك أظهر انحرافًا في الحياة الواقعية. وبدلاً من القلق بشأن تحقيق أقصى درجات الوضوح ، أكد أنه يمكن الحصول على تأثيرات طبيعية أكثر بكثير من خلال تسجيل جزء فقط من المشهد بشكل حاد وإظهار التفاصيل الكاملة. وأن المناطق المتبقية يجب أن تكون ظلت لينة في التعريف ، والمثير للدهشة أنه بعد عدة سنوات ، في عام 1891 ، تراجع إيمرسون عن هذه الآراء في كتيب درامي ، أكد أن التصوير الفوتوغرافي كان علمًا وليس فنًا. لكن أفكاره قد ترسخت بالفعل في خيال المصورين وعامة الناس. تم اعتبار المذهب الطبيعي نهجًا جديدًا مرحبًا به للتصوير الفوتوغرافي - جديدًا وجديدًا ، وقادرًا على التعبير عن أفكار بعيدة عن متناول الفنون العالية وتقنيات التصوير المصممة. تم تبنيه من قبل العديد من مصممي phtographers مختلفين ، سواء أولئك الذين ينتمون إلى جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة ، وأولئك داخل Photo - الانفصال. كان تأثير إيمرسون على أسلوب التصوير دائمًا وبعيد المدى. يمكن رؤيته في أعمال فريدريك إيفانز وألفريد ستيغليتز وبول ستراند ومصوري الحركات "المستقيمة" اللاحقة ، أندريه كيرتيس ، وهنري كارتييه - بريسون. تطبيق Eme pho Stra app phy retc oil CO