تويت
Exhibitions and seccessionist movements
المعارض والحركات الانفصالية _ فن التصوير
The Photographic Society of London be came The Photographic Society of Great Britain in 1894 , and twenty years later added " Royal " to its name under the patronage of Queen Victoria . It was recognized as being the most important society for the promotion and display of photography . By the 1880s its annual exhibition had grown so much that it had developed into an exposition covering every aspect of photography , from scientific to artistic . Despite the developments in the printing world in the late nineteenth century exhibitions remained the most important platform for pho tographers to communicate with each other and with the public
أصبحت جمعية التصوير الفوتوغرافي في لندن هي جمعية التصوير الفوتوغرافي لبريطانيا العظمى في عام 1894 ، وبعد عشرين عامًا أضافت "رويال" إلى اسمها تحت رعاية الملكة فيكتوريا. تم الاعتراف به باعتباره المجتمع الأكثر أهمية للترويج وعرض التصوير الفوتوغرافي. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، نما معرضها السنوي كثيرًا لدرجة أنه تطور إلى معرض يغطي كل جانب من جوانب التصوير الفوتوغرافي ، من العلمي إلى الفني. على الرغم من التطورات في عالم الطباعة في أواخر القرن التاسع عشر ، ظلت المعارض أهم منصة لرسامي الصور الفوتوغرافية للتواصل مع بعضهم البعض ومع الجمهور.
The Linked Ring Brotherhood
In 1891 a row developed over the selection of photographs for the Photographic Society of Great Britain exhibition . There was pressure from scientists on one side , who were com plaining at the lack of scientific photography in previous exhibitions , and pressure from Pictorialists on the other , who complained that the society was uninterested in promoting photography as an art form . Events came to a head when diffused , im pressionistic work by Davison , such as The Onion Field , was rejected from the exhibition . A group of the most eminent Pictorialists , in cluding Robinson and Davison , resigned from the society . The following year they set up a secessionist group , calling it the Linked Ring Brotherhood . The Linked Ring , due to the energy and en thusiasm of its members , rapidly became the center of photography as a fine art in Britain . From the outset , the founders decided to make the membership international , and an invita tion to join was considered a great honor . It was a democratic organization - each " link " became a " center link " , or presiding officer for one month at a time in rotation . During the following 18 years of its existence , most of the leading photographers in Britain , Europe , and America were to become members at some point . They created a network of communi cation which helped to account for the inter national growth and development of pictorial
photography . Every year , from 1893 to 1909 , the Links held an exhibition in London , which was devoted solely to the recognition of pho tography as art - the Photographic Salon .
The Linked Ring Brotherhood في عام 1891 ، تطور الخلاف حول مجموعة الصور المختارة لمعرض جمعية التصوير الفوتوغرافي لبريطانيا العظمى. كان هناك ضغط من العلماء من جهة ، الذين كانوا يتذمرون من نقص التصوير العلمي في المعارض السابقة ، وضغط من المصورين من جهة أخرى ، الذين اشتكوا من عدم اهتمام المجتمع بالترويج للتصوير الفوتوغرافي كشكل من أشكال الفن. وصلت الأحداث إلى ذروتها عندما تم رفض عمل دافيسون المنشور والمضغوط ، مثل The Onion Field ، من المعرض. استقال من المجتمع مجموعة من أبرز رسامي التصوير ، بمن فيهم روبنسون ودافيسون. في العام التالي أسسوا جماعة انفصالية أطلقوا عليها اسم جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة. سرعان ما أصبحت الحلقة المرتبطة ، نظرًا لطاقة وحماس أعضائها ، مركزًا للتصوير الفوتوغرافي كفنون راقية في بريطانيا. منذ البداية ، قرر المؤسسون جعل العضوية دولية ، وكانت الدعوة للانضمام شرفاً عظيماً. كانت منظمة ديمقراطية - أصبح كل "رابط" "رابط مركز" ، أو رئيسًا لمدة شهر واحد في كل مرة بالتناوب. خلال الثمانية عشر عامًا التالية من وجودها ، أصبح معظم المصورين البارزين في بريطانيا وأوروبا وأمريكا أعضاء في وقت ما. لقد أنشأوا شبكة من الاتصالات التي ساعدت في حساب النمو الدولي للصور وتطورها
التصوير . في كل عام ، من عام 1893 إلى عام 1909 ، أقامت الروابط معرضًا في لندن ، تم تكريسه فقط للاعتراف بفن التصوير الفوتوغرافي كفن - صالون التصوير.
The American pictorial photography exhibition
In 1900 the wealthy Fred Holland Day and his nephew Alvin Langdon Coburn took to Lon don a major exhibition of nearly 400 photo graphs by American Pictorialists . The show was hung at the Royal Photographic Society , and called " The New School of American Pic torial Photography " . The following year it traveled to Paris . This meant that British and European photographers could compare their work with this comprehensive cross section of American work . The Americans tended to choose more simplified subject matter , sacrificing detail for effect ( particularly in portraits ) , and placing more emphasis on personal interpretation and the emotions .
معرض التصوير الفوتوغرافي المصور الأمريكي في عام 1900 ، قام فريد هولاند داي الثري وابن أخيه ألفين لانغدون كوبورن بزيارة معرض كبير يضم ما يقرب من 400 رسم بياني للصور رسمها رسامو مصورون أمريكيون. تم تعليق العرض في الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي ، وأطلق عليه اسم "المدرسة الجديدة للتصوير الفوتوغرافي الأمريكي للتصوير الفوتوغرافي". في العام التالي سافر إلى باريس. هذا يعني أن المصورين البريطانيين والأوروبيين يمكنهم مقارنة عملهم بهذا المقطع العرضي الشامل للعمل الأمريكي. يميل الأمريكيون إلى اختيار موضوع أكثر بساطة ، والتضحية بالتفاصيل من أجل التأثير (خاصة في الصور الشخصية) ، والتركيز بشكل أكبر على التفسير الشخصي والعواطف.
The Photo - Secession
In America , the secessionist movement piv oted about one man , Alfred Stieglitz . As a lead ing member of the Camera Club of New York he was invited to devise and select an ex hibition at the prestigious National Arts Club in 1902. He called the show the Photo - Se cession , and enrolled most of the exhibitors to be the first members of the Photo - Secess ionist Group . These included Frank Eugene , Gertrude Käsebier , Clarence White , and Edward Steichen . Several of these people were already members of the Linked Ring Brotherhood . The following year the group produced the first issue of the superbly pro duced quarterly magazine Camera Work , which was edited by Stieglitz . In 1905 he opened a gallery specially for the exhibition and sale of Photo - Secessionist work at 291 Fifth Avenue , New York , which soon became known as 291 Gallery . Although the Photo - Secessionists were similar to the Linked Ring Brotherhood in that membership was by invitation only , and that the emphasis of the group's function was on exhibition work , the Photo - Secession differed in two respects . First , it was dedicated to the
promotion of American photography , largely in competition with European and British work . Second , it was dominated and run by one person , rather than by the group . Stieglitz was solely responsible for selecting all the work , either for hanging at 291 Gallery , or for send ing abroad in group shows . Within a few years , the influence of the Photo - Secessionists made them leaders world - wide in pictorial photography . Almost single - handed , Stieglitz had transferred the center of creative pho tography from Britain to America .
الصورة - الانفصال في أمريكا ، تحركت الحركة الانفصالية حول رجل واحد ، ألفريد ستيغليتز. بصفته عضوًا رئيسيًا في نادي الكاميرا في نيويورك ، تمت دعوته لابتكار واختيار معرض سابق في نادي الفنون الوطني المرموق في عام 1902. أول أعضاء مجموعة Photo - Secess ionist Group. ومن بين هؤلاء فرانك يوجين وجيرترود كاسبير وكلارنس وايت وإدوارد ستيتشن. كان العديد من هؤلاء الأشخاص بالفعل أعضاء في جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة. في العام التالي ، أنتجت المجموعة العدد الأول من المجلة الفصلية التي تم إنتاجها بشكل رائع ، Camera Work ، والتي تم تحريرها بواسطة Stieglitz. في عام 1905 ، افتتح معرضًا خصيصًا لعرض وبيع الصور - العمل الانفصالي في 291 فيفث أفينيو ، نيويورك ، والتي سرعان ما أصبحت تعرف باسم 291 غاليري. على الرغم من أن الصورة - الانفصاليون كانوا مشابهين لجماعة الإخوان المسلمين المرتبطة في تلك العضوية كانت عن طريق الدعوة فقط ، وأن تركيز وظيفة المجموعة كان على عمل المعرض ، اختلفت الصورة - الانفصال من ناحيتين. أولاً ، تم تخصيصه الترويج للتصوير الفوتوغرافي الأمريكي ، إلى حد كبير في المنافسة مع العمل الأوروبي والبريطاني. ثانيًا ، كان يسيطر عليها ويديرها شخص واحد ، وليس المجموعة. كان Stieglitz هو المسؤول الوحيد عن اختيار جميع الأعمال ، إما للتعليق في 291 Gallery ، أو لإرسالها إلى الخارج في عروض جماعية. في غضون بضع سنوات ، أدى تأثير الصورة - الانفصاليون إلى جعلهم قادة على مستوى العالم في التصوير الفوتوغرافي. قام Stieglitz بمفرده تقريبًا ، بنقل مركز التصوير الفوتوغرافي الإبداعي من بريطانيا إلى أمريكا.
المعارض والحركات الانفصالية _ فن التصوير
The Photographic Society of London be came The Photographic Society of Great Britain in 1894 , and twenty years later added " Royal " to its name under the patronage of Queen Victoria . It was recognized as being the most important society for the promotion and display of photography . By the 1880s its annual exhibition had grown so much that it had developed into an exposition covering every aspect of photography , from scientific to artistic . Despite the developments in the printing world in the late nineteenth century exhibitions remained the most important platform for pho tographers to communicate with each other and with the public
أصبحت جمعية التصوير الفوتوغرافي في لندن هي جمعية التصوير الفوتوغرافي لبريطانيا العظمى في عام 1894 ، وبعد عشرين عامًا أضافت "رويال" إلى اسمها تحت رعاية الملكة فيكتوريا. تم الاعتراف به باعتباره المجتمع الأكثر أهمية للترويج وعرض التصوير الفوتوغرافي. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، نما معرضها السنوي كثيرًا لدرجة أنه تطور إلى معرض يغطي كل جانب من جوانب التصوير الفوتوغرافي ، من العلمي إلى الفني. على الرغم من التطورات في عالم الطباعة في أواخر القرن التاسع عشر ، ظلت المعارض أهم منصة لرسامي الصور الفوتوغرافية للتواصل مع بعضهم البعض ومع الجمهور.
The Linked Ring Brotherhood
In 1891 a row developed over the selection of photographs for the Photographic Society of Great Britain exhibition . There was pressure from scientists on one side , who were com plaining at the lack of scientific photography in previous exhibitions , and pressure from Pictorialists on the other , who complained that the society was uninterested in promoting photography as an art form . Events came to a head when diffused , im pressionistic work by Davison , such as The Onion Field , was rejected from the exhibition . A group of the most eminent Pictorialists , in cluding Robinson and Davison , resigned from the society . The following year they set up a secessionist group , calling it the Linked Ring Brotherhood . The Linked Ring , due to the energy and en thusiasm of its members , rapidly became the center of photography as a fine art in Britain . From the outset , the founders decided to make the membership international , and an invita tion to join was considered a great honor . It was a democratic organization - each " link " became a " center link " , or presiding officer for one month at a time in rotation . During the following 18 years of its existence , most of the leading photographers in Britain , Europe , and America were to become members at some point . They created a network of communi cation which helped to account for the inter national growth and development of pictorial
photography . Every year , from 1893 to 1909 , the Links held an exhibition in London , which was devoted solely to the recognition of pho tography as art - the Photographic Salon .
The Linked Ring Brotherhood في عام 1891 ، تطور الخلاف حول مجموعة الصور المختارة لمعرض جمعية التصوير الفوتوغرافي لبريطانيا العظمى. كان هناك ضغط من العلماء من جهة ، الذين كانوا يتذمرون من نقص التصوير العلمي في المعارض السابقة ، وضغط من المصورين من جهة أخرى ، الذين اشتكوا من عدم اهتمام المجتمع بالترويج للتصوير الفوتوغرافي كشكل من أشكال الفن. وصلت الأحداث إلى ذروتها عندما تم رفض عمل دافيسون المنشور والمضغوط ، مثل The Onion Field ، من المعرض. استقال من المجتمع مجموعة من أبرز رسامي التصوير ، بمن فيهم روبنسون ودافيسون. في العام التالي أسسوا جماعة انفصالية أطلقوا عليها اسم جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة. سرعان ما أصبحت الحلقة المرتبطة ، نظرًا لطاقة وحماس أعضائها ، مركزًا للتصوير الفوتوغرافي كفنون راقية في بريطانيا. منذ البداية ، قرر المؤسسون جعل العضوية دولية ، وكانت الدعوة للانضمام شرفاً عظيماً. كانت منظمة ديمقراطية - أصبح كل "رابط" "رابط مركز" ، أو رئيسًا لمدة شهر واحد في كل مرة بالتناوب. خلال الثمانية عشر عامًا التالية من وجودها ، أصبح معظم المصورين البارزين في بريطانيا وأوروبا وأمريكا أعضاء في وقت ما. لقد أنشأوا شبكة من الاتصالات التي ساعدت في حساب النمو الدولي للصور وتطورها
التصوير . في كل عام ، من عام 1893 إلى عام 1909 ، أقامت الروابط معرضًا في لندن ، تم تكريسه فقط للاعتراف بفن التصوير الفوتوغرافي كفن - صالون التصوير.
The American pictorial photography exhibition
In 1900 the wealthy Fred Holland Day and his nephew Alvin Langdon Coburn took to Lon don a major exhibition of nearly 400 photo graphs by American Pictorialists . The show was hung at the Royal Photographic Society , and called " The New School of American Pic torial Photography " . The following year it traveled to Paris . This meant that British and European photographers could compare their work with this comprehensive cross section of American work . The Americans tended to choose more simplified subject matter , sacrificing detail for effect ( particularly in portraits ) , and placing more emphasis on personal interpretation and the emotions .
معرض التصوير الفوتوغرافي المصور الأمريكي في عام 1900 ، قام فريد هولاند داي الثري وابن أخيه ألفين لانغدون كوبورن بزيارة معرض كبير يضم ما يقرب من 400 رسم بياني للصور رسمها رسامو مصورون أمريكيون. تم تعليق العرض في الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي ، وأطلق عليه اسم "المدرسة الجديدة للتصوير الفوتوغرافي الأمريكي للتصوير الفوتوغرافي". في العام التالي سافر إلى باريس. هذا يعني أن المصورين البريطانيين والأوروبيين يمكنهم مقارنة عملهم بهذا المقطع العرضي الشامل للعمل الأمريكي. يميل الأمريكيون إلى اختيار موضوع أكثر بساطة ، والتضحية بالتفاصيل من أجل التأثير (خاصة في الصور الشخصية) ، والتركيز بشكل أكبر على التفسير الشخصي والعواطف.
The Photo - Secession
In America , the secessionist movement piv oted about one man , Alfred Stieglitz . As a lead ing member of the Camera Club of New York he was invited to devise and select an ex hibition at the prestigious National Arts Club in 1902. He called the show the Photo - Se cession , and enrolled most of the exhibitors to be the first members of the Photo - Secess ionist Group . These included Frank Eugene , Gertrude Käsebier , Clarence White , and Edward Steichen . Several of these people were already members of the Linked Ring Brotherhood . The following year the group produced the first issue of the superbly pro duced quarterly magazine Camera Work , which was edited by Stieglitz . In 1905 he opened a gallery specially for the exhibition and sale of Photo - Secessionist work at 291 Fifth Avenue , New York , which soon became known as 291 Gallery . Although the Photo - Secessionists were similar to the Linked Ring Brotherhood in that membership was by invitation only , and that the emphasis of the group's function was on exhibition work , the Photo - Secession differed in two respects . First , it was dedicated to the
promotion of American photography , largely in competition with European and British work . Second , it was dominated and run by one person , rather than by the group . Stieglitz was solely responsible for selecting all the work , either for hanging at 291 Gallery , or for send ing abroad in group shows . Within a few years , the influence of the Photo - Secessionists made them leaders world - wide in pictorial photography . Almost single - handed , Stieglitz had transferred the center of creative pho tography from Britain to America .
الصورة - الانفصال في أمريكا ، تحركت الحركة الانفصالية حول رجل واحد ، ألفريد ستيغليتز. بصفته عضوًا رئيسيًا في نادي الكاميرا في نيويورك ، تمت دعوته لابتكار واختيار معرض سابق في نادي الفنون الوطني المرموق في عام 1902. أول أعضاء مجموعة Photo - Secess ionist Group. ومن بين هؤلاء فرانك يوجين وجيرترود كاسبير وكلارنس وايت وإدوارد ستيتشن. كان العديد من هؤلاء الأشخاص بالفعل أعضاء في جماعة الإخوان المسلمين المرتبطة. في العام التالي ، أنتجت المجموعة العدد الأول من المجلة الفصلية التي تم إنتاجها بشكل رائع ، Camera Work ، والتي تم تحريرها بواسطة Stieglitz. في عام 1905 ، افتتح معرضًا خصيصًا لعرض وبيع الصور - العمل الانفصالي في 291 فيفث أفينيو ، نيويورك ، والتي سرعان ما أصبحت تعرف باسم 291 غاليري. على الرغم من أن الصورة - الانفصاليون كانوا مشابهين لجماعة الإخوان المسلمين المرتبطة في تلك العضوية كانت عن طريق الدعوة فقط ، وأن تركيز وظيفة المجموعة كان على عمل المعرض ، اختلفت الصورة - الانفصال من ناحيتين. أولاً ، تم تخصيصه الترويج للتصوير الفوتوغرافي الأمريكي ، إلى حد كبير في المنافسة مع العمل الأوروبي والبريطاني. ثانيًا ، كان يسيطر عليها ويديرها شخص واحد ، وليس المجموعة. كان Stieglitz هو المسؤول الوحيد عن اختيار جميع الأعمال ، إما للتعليق في 291 Gallery ، أو لإرسالها إلى الخارج في عروض جماعية. في غضون بضع سنوات ، أدى تأثير الصورة - الانفصاليون إلى جعلهم قادة على مستوى العالم في التصوير الفوتوغرافي. قام Stieglitz بمفرده تقريبًا ، بنقل مركز التصوير الفوتوغرافي الإبداعي من بريطانيا إلى أمريكا.