تويت
Techniques
التقنيات _ فن التصوير
Manufacturers strove to improve the resol ution of lenses and the detail - recording abili ties of plates and printing processes , while ironically , the Pictorialists were trying to achieve the opposite effects . But fortunately the invention of gelatin plates had produced a greatly expanded market for photographic equipment , which meant that lens manufac turers , such as Dallmayer , could produce special " soft - focus " lenses for pictorial work . Photographers who could not afford them used pinholes in place of lenses , or even shook the tripod during exposure to get the de sired effect . It was important for Pictorialists to be able to retouch their negatives , so that selected de tails could be either omitted or emphasized . Glass plates of the time could be easily worked with graphite , dyed on the back , or sand wiched with tissue to create a textured effect Some photographers pre - exposed their plates to textured surfaces before shooting , to help destroy the image's photographic look . Many special monochrome printing pro cesses were marketed or devised by pho tographers themselves , to give images with particular qualities . Each had his own favorite method sometimes adaptations of pro cesses which he tried to keep secret .
سعى المصنعون إلى تحسين دقة العدسات والتفاصيل - بتسجيل روابط الصفائح وعمليات الطباعة ، بينما كان من المفارقات أن المصورين كانوا يحاولون تحقيق التأثيرات المعاكسة. لكن من حسن الحظ أن اختراع ألواح الجيلاتين قد أنتج سوقًا موسعًا بشكل كبير لمعدات التصوير الفوتوغرافي ، مما يعني أن تربينات تصنيع العدسات ، مثل Dallmayer ، يمكن أن تنتج عدسات "ذات تركيز ناعم" خاصة للعمل التصويري. استخدم المصورون الذين لا يستطيعون تحمل تكاليفها ثقوبًا ذات ثقوب بدلاً من العدسات ، أو حتى هزوا الحامل ثلاثي القوائم أثناء التعرض للحصول على التأثير المثير. كان من المهم بالنسبة للمصورين أن يكونوا قادرين على تنقيح سلبياتهم ، بحيث يمكن حذف أو التأكيد على ذيول مختارة. يمكن عمل الألواح الزجاجية في ذلك الوقت بسهولة باستخدام الجرافيت ، أو مصبوغة على الظهر ، أو الرمل المغطى بالأنسجة لإحداث تأثير محكم. بعض المصورين قاموا مسبقًا بتعريض لوحاتهم لأسطح محكم قبل التصوير ، للمساعدة في تدمير المظهر الفوتوغرافي للصورة. تم تسويق العديد من عمليات الطباعة أحادية اللون الخاصة أو ابتكارها من قبل تجار الصور أنفسهم ، لإعطاء صور ذات صفات معينة. كان لكل منهم طريقته المفضلة في بعض الأحيان في تكييف العمليات التي حاول الحفاظ عليها سرا.
Platinum papers
Even the Pictorialists who adopted the natural istic approach and never retouched their negatives used the " platinotype " ( platinum printing ) process , which was introduced in 1883. The paper was gelatin - free and im pregnated with light - sensitive and platinum salts . It was very slow and had to be contact printed , after which a full image of silver and metallic platinum was developed in oxalate solution . Local control of tones during actual processing was possible by spreading glycerin over the print . The main advantages of platinum prints over regular albumen papers were their rich ness of tone , and lack of surface shine due to the fact that the image was embedded in the paper fibers themselves . Platinum printing required skill , and the paper was costly . Purists such as P. H. Emerson and Frederick Evans regarded platinum paper as a funda mental ingredient of their art . It was considered to be so important that , when it ceased to be produced in 1916 , several Pictorialists gave up photography altogether .
الأوراق البلاتينية حتى المصورون الذين تبنوا النهج الطبيعي ولم يجروا تنقيح سلبياتهم استخدموا عملية "النمط البلاتيني" (طباعة البلاتين) ، والتي تم تقديمها في عام 1883. كانت الورقة خالية من الجيلاتين وتم حملها بأملاح بلاتينية حساسة للضوء. كانت بطيئة للغاية وكان لا بد من طباعتها ، وبعد ذلك تم تطوير صورة كاملة من الفضة والبلاتين المعدني في محلول أكسالات. كان التحكم المحلي في النغمات أثناء المعالجة الفعلية ممكنًا عن طريق نشر الجلسرين على الطباعة. كانت المزايا الرئيسية للمطبوعات البلاتينية مقارنة بأوراق الزلال العادية هي ثراء لونها ، ونقص لمعان السطح بسبب حقيقة أن الصورة كانت مضمنة في ألياف الورق نفسها. تتطلب الطباعة البلاتينية مهارة ، وكانت الورقة باهظة الثمن. اعتبر الأصوليون مثل P.H Emerson و Frederick Evans أن الورق البلاتيني هو مكون عقلي أساسي لفنهم. كان يعتبر من الأهمية بمكان أنه عندما توقف إنتاجه في عام 1916 ، تخلى العديد من رسامي التصوير عن التصوير تمامًا.
Carbon printing
Carbon printing dates from about 1866. The paper support was purchased ready - coated with gelatin containing either carbon or a pig mented dye of any chosen color . This " carbon tissue " was made light - sensitive in a potassium bichromate solution , and then contact printed behind the negative . Light hardened the gel tin so that " processing " consisted of washing away unexposed areas with warm water . Usually this was done with the tissue in face contact with the receiving paper , so that tissue and soluble gelatin peeled away together , leaving a full tone range image on the paper . Results contained rich shadows , clear high lights , and a choice of image color . Although Platinotype and , to a large extent ,
carbon printing , were acceptable to natural istic photographers , the more highly manipu lated processes such as gum bichromate and bromoil were not . Today , the differences may not seem particularly distinct , but at the turn of the century , they were fiercely argued over
الطباعة الكربونية يعود تاريخ الطباعة الكربونية إلى حوالي عام 1866. تم شراء دعامة الورق جاهزة - مطلية بالجيلاتين الذي يحتوي إما على الكربون أو صبغة خنزير من أي لون تم اختياره. تم جعل هذا "النسيج الكربوني" حساسًا للضوء في محلول ثنائي كرومات البوتاسيوم ، ثم طبع الملامس خلف السالب. يصلب الضوء هلام القصدير بحيث تتكون "المعالجة" من غسل المناطق غير المعرضة للضوء بالماء الدافئ. عادة ما يتم ذلك مع الأنسجة الملامسة للوجه مع الورق المستلم ، بحيث يتم تقشير الأنسجة والجيلاتين القابل للذوبان معًا ، تاركًا صورة نطاق كامل على الورق. احتوت النتائج على ظلال غنية وإضاءة عالية واضحة واختيار لون الصورة. على الرغم من النمط البلاتيني وإلى حد كبير ،كانت الطباعة الكربونية مقبولة للمصورين الطبيعيين ، ولم تكن العمليات الأكثر تلاعبًا مثل ثنائي كرومات الصمغ والبرومويل غير مقبولة. اليوم ، قد لا تبدو الاختلافات مميزة بشكل خاص ، ولكن في مطلع القرن ، تم الجدل حولها بشدة.
Gum bichromate
To make " gum prints " , drawing paper is brushed with a mixture of gum and a water color pigment of any chosen hue , plus potass ium bichromate solution . When this is dry , it is contact printed with the negative . Washing in warm water removes unhardened areas cor responding to the dark parts of the negative , and so leaves a positive image in a colored pigment . The results are controlled through choice of paper texture , and coating tech
nique . Image " body " can be built up by re coating and re - exposing to the negative , using the same color , or a totally different - colored pigment . Robert Demachy helped to perfect the gum bichromate process , and he was a master in producing delicate impressionistic images with it . He preferred to call the process " Photo aquatint " . Experts , such as Fred Holland Day , and J. Dudley Johnston devised their own variations of the method , for example gum platinum . They would first make a platinum print , then coat it with gum bichromate and re - expose it to the negative in exact image register . Results showed a subtle variety of tones , with rich blacks , and were excellent for making low - key pictures ( see The im pressionistic approach , pp . 338-40 . )
ثنائي كرومات اللثة لعمل "طبعات صمغية" ، يتم دهن ورق الرسم بمزيج من العلكة وصبغة ألوان مائية من أي لون مختار ، بالإضافة إلى محلول البوتاسيوم ثنائي كرومات البوتاسيوم. عندما يكون هذا جافًا ، يتم طباعته على الصورة السلبية. الغسل بالماء الدافئ يزيل المناطق غير المصلبة من الاستجابة للأجزاء المظلمة من السلبية ، وبالتالي يترك صورة إيجابية في صبغة ملونة. يتم التحكم في النتائج من خلال اختيار نسيج الورق وتقنية الطلاء
أنيق. يمكن بناء "جسم" الصورة عن طريق إعادة طلاء وإعادة تعريض الصورة السلبية ، باستخدام نفس اللون ، أو صبغة ملونة مختلفة تمامًا. ساعد روبرت ديماشي في إتقان عملية ثنائي كرومات اللثة ، وكان بارعًا في إنتاج صور انطباعية دقيقة باستخدامها. فضل أن يطلق على العملية اسم "Photo aquatint". ابتكر الخبراء ، مثل فريد هولاند داي ، وجي دودلي جونستون أشكالهم الخاصة من الطريقة ، على سبيل المثال بلاتين الصمغ. كانوا أولًا يصنعون طبعة بلاتينية ، ثم يغطونها بثاني كرومات الصمغ ويعيدون تعريضها للسلبية في سجل الصورة الدقيق. أظهرت النتائج تنوعًا دقيقًا من النغمات ، مع الأسود الغني ، وكانت ممتازة لالتقاط الصور ذات المستوى المنخفض (انظر نهج الضغط الفوري ، ص 338-40).
التقنيات _ فن التصوير
Manufacturers strove to improve the resol ution of lenses and the detail - recording abili ties of plates and printing processes , while ironically , the Pictorialists were trying to achieve the opposite effects . But fortunately the invention of gelatin plates had produced a greatly expanded market for photographic equipment , which meant that lens manufac turers , such as Dallmayer , could produce special " soft - focus " lenses for pictorial work . Photographers who could not afford them used pinholes in place of lenses , or even shook the tripod during exposure to get the de sired effect . It was important for Pictorialists to be able to retouch their negatives , so that selected de tails could be either omitted or emphasized . Glass plates of the time could be easily worked with graphite , dyed on the back , or sand wiched with tissue to create a textured effect Some photographers pre - exposed their plates to textured surfaces before shooting , to help destroy the image's photographic look . Many special monochrome printing pro cesses were marketed or devised by pho tographers themselves , to give images with particular qualities . Each had his own favorite method sometimes adaptations of pro cesses which he tried to keep secret .
سعى المصنعون إلى تحسين دقة العدسات والتفاصيل - بتسجيل روابط الصفائح وعمليات الطباعة ، بينما كان من المفارقات أن المصورين كانوا يحاولون تحقيق التأثيرات المعاكسة. لكن من حسن الحظ أن اختراع ألواح الجيلاتين قد أنتج سوقًا موسعًا بشكل كبير لمعدات التصوير الفوتوغرافي ، مما يعني أن تربينات تصنيع العدسات ، مثل Dallmayer ، يمكن أن تنتج عدسات "ذات تركيز ناعم" خاصة للعمل التصويري. استخدم المصورون الذين لا يستطيعون تحمل تكاليفها ثقوبًا ذات ثقوب بدلاً من العدسات ، أو حتى هزوا الحامل ثلاثي القوائم أثناء التعرض للحصول على التأثير المثير. كان من المهم بالنسبة للمصورين أن يكونوا قادرين على تنقيح سلبياتهم ، بحيث يمكن حذف أو التأكيد على ذيول مختارة. يمكن عمل الألواح الزجاجية في ذلك الوقت بسهولة باستخدام الجرافيت ، أو مصبوغة على الظهر ، أو الرمل المغطى بالأنسجة لإحداث تأثير محكم. بعض المصورين قاموا مسبقًا بتعريض لوحاتهم لأسطح محكم قبل التصوير ، للمساعدة في تدمير المظهر الفوتوغرافي للصورة. تم تسويق العديد من عمليات الطباعة أحادية اللون الخاصة أو ابتكارها من قبل تجار الصور أنفسهم ، لإعطاء صور ذات صفات معينة. كان لكل منهم طريقته المفضلة في بعض الأحيان في تكييف العمليات التي حاول الحفاظ عليها سرا.
Platinum papers
Even the Pictorialists who adopted the natural istic approach and never retouched their negatives used the " platinotype " ( platinum printing ) process , which was introduced in 1883. The paper was gelatin - free and im pregnated with light - sensitive and platinum salts . It was very slow and had to be contact printed , after which a full image of silver and metallic platinum was developed in oxalate solution . Local control of tones during actual processing was possible by spreading glycerin over the print . The main advantages of platinum prints over regular albumen papers were their rich ness of tone , and lack of surface shine due to the fact that the image was embedded in the paper fibers themselves . Platinum printing required skill , and the paper was costly . Purists such as P. H. Emerson and Frederick Evans regarded platinum paper as a funda mental ingredient of their art . It was considered to be so important that , when it ceased to be produced in 1916 , several Pictorialists gave up photography altogether .
الأوراق البلاتينية حتى المصورون الذين تبنوا النهج الطبيعي ولم يجروا تنقيح سلبياتهم استخدموا عملية "النمط البلاتيني" (طباعة البلاتين) ، والتي تم تقديمها في عام 1883. كانت الورقة خالية من الجيلاتين وتم حملها بأملاح بلاتينية حساسة للضوء. كانت بطيئة للغاية وكان لا بد من طباعتها ، وبعد ذلك تم تطوير صورة كاملة من الفضة والبلاتين المعدني في محلول أكسالات. كان التحكم المحلي في النغمات أثناء المعالجة الفعلية ممكنًا عن طريق نشر الجلسرين على الطباعة. كانت المزايا الرئيسية للمطبوعات البلاتينية مقارنة بأوراق الزلال العادية هي ثراء لونها ، ونقص لمعان السطح بسبب حقيقة أن الصورة كانت مضمنة في ألياف الورق نفسها. تتطلب الطباعة البلاتينية مهارة ، وكانت الورقة باهظة الثمن. اعتبر الأصوليون مثل P.H Emerson و Frederick Evans أن الورق البلاتيني هو مكون عقلي أساسي لفنهم. كان يعتبر من الأهمية بمكان أنه عندما توقف إنتاجه في عام 1916 ، تخلى العديد من رسامي التصوير عن التصوير تمامًا.
Carbon printing
Carbon printing dates from about 1866. The paper support was purchased ready - coated with gelatin containing either carbon or a pig mented dye of any chosen color . This " carbon tissue " was made light - sensitive in a potassium bichromate solution , and then contact printed behind the negative . Light hardened the gel tin so that " processing " consisted of washing away unexposed areas with warm water . Usually this was done with the tissue in face contact with the receiving paper , so that tissue and soluble gelatin peeled away together , leaving a full tone range image on the paper . Results contained rich shadows , clear high lights , and a choice of image color . Although Platinotype and , to a large extent ,
carbon printing , were acceptable to natural istic photographers , the more highly manipu lated processes such as gum bichromate and bromoil were not . Today , the differences may not seem particularly distinct , but at the turn of the century , they were fiercely argued over
الطباعة الكربونية يعود تاريخ الطباعة الكربونية إلى حوالي عام 1866. تم شراء دعامة الورق جاهزة - مطلية بالجيلاتين الذي يحتوي إما على الكربون أو صبغة خنزير من أي لون تم اختياره. تم جعل هذا "النسيج الكربوني" حساسًا للضوء في محلول ثنائي كرومات البوتاسيوم ، ثم طبع الملامس خلف السالب. يصلب الضوء هلام القصدير بحيث تتكون "المعالجة" من غسل المناطق غير المعرضة للضوء بالماء الدافئ. عادة ما يتم ذلك مع الأنسجة الملامسة للوجه مع الورق المستلم ، بحيث يتم تقشير الأنسجة والجيلاتين القابل للذوبان معًا ، تاركًا صورة نطاق كامل على الورق. احتوت النتائج على ظلال غنية وإضاءة عالية واضحة واختيار لون الصورة. على الرغم من النمط البلاتيني وإلى حد كبير ،كانت الطباعة الكربونية مقبولة للمصورين الطبيعيين ، ولم تكن العمليات الأكثر تلاعبًا مثل ثنائي كرومات الصمغ والبرومويل غير مقبولة. اليوم ، قد لا تبدو الاختلافات مميزة بشكل خاص ، ولكن في مطلع القرن ، تم الجدل حولها بشدة.
Gum bichromate
To make " gum prints " , drawing paper is brushed with a mixture of gum and a water color pigment of any chosen hue , plus potass ium bichromate solution . When this is dry , it is contact printed with the negative . Washing in warm water removes unhardened areas cor responding to the dark parts of the negative , and so leaves a positive image in a colored pigment . The results are controlled through choice of paper texture , and coating tech
nique . Image " body " can be built up by re coating and re - exposing to the negative , using the same color , or a totally different - colored pigment . Robert Demachy helped to perfect the gum bichromate process , and he was a master in producing delicate impressionistic images with it . He preferred to call the process " Photo aquatint " . Experts , such as Fred Holland Day , and J. Dudley Johnston devised their own variations of the method , for example gum platinum . They would first make a platinum print , then coat it with gum bichromate and re - expose it to the negative in exact image register . Results showed a subtle variety of tones , with rich blacks , and were excellent for making low - key pictures ( see The im pressionistic approach , pp . 338-40 . )
ثنائي كرومات اللثة لعمل "طبعات صمغية" ، يتم دهن ورق الرسم بمزيج من العلكة وصبغة ألوان مائية من أي لون مختار ، بالإضافة إلى محلول البوتاسيوم ثنائي كرومات البوتاسيوم. عندما يكون هذا جافًا ، يتم طباعته على الصورة السلبية. الغسل بالماء الدافئ يزيل المناطق غير المصلبة من الاستجابة للأجزاء المظلمة من السلبية ، وبالتالي يترك صورة إيجابية في صبغة ملونة. يتم التحكم في النتائج من خلال اختيار نسيج الورق وتقنية الطلاء
أنيق. يمكن بناء "جسم" الصورة عن طريق إعادة طلاء وإعادة تعريض الصورة السلبية ، باستخدام نفس اللون ، أو صبغة ملونة مختلفة تمامًا. ساعد روبرت ديماشي في إتقان عملية ثنائي كرومات اللثة ، وكان بارعًا في إنتاج صور انطباعية دقيقة باستخدامها. فضل أن يطلق على العملية اسم "Photo aquatint". ابتكر الخبراء ، مثل فريد هولاند داي ، وجي دودلي جونستون أشكالهم الخاصة من الطريقة ، على سبيل المثال بلاتين الصمغ. كانوا أولًا يصنعون طبعة بلاتينية ، ثم يغطونها بثاني كرومات الصمغ ويعيدون تعريضها للسلبية في سجل الصورة الدقيق. أظهرت النتائج تنوعًا دقيقًا من النغمات ، مع الأسود الغني ، وكانت ممتازة لالتقاط الصور ذات المستوى المنخفض (انظر نهج الضغط الفوري ، ص 338-40).