تويت
Techniques
التقنيات _ فن التصوير
Overall image sharpness was considered to be essential by the High Art photographers , but the technical capabilities of cameras at the time made this very difficult . The advent of High Art photography also coincided with the change to collodion glass plates in the early 1850s . These were extremely slow ( the equiv alent to ASA 1 ) and the maximum lens aper ture in exhibition - sized cameras was seldom wider than f 11. The very long exposures therefore required meant that subject move
اعتبر مصورو High Art أن الحدة الكلية للصورة ضرورية ، لكن الإمكانيات التقنية للكاميرات في ذلك الوقت جعلت هذا الأمر صعبًا للغاية. تزامن ظهور التصوير الفوتوغرافي عالي الفن أيضًا مع التغيير إلى ألواح زجاج كولوديون في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. كانت هذه بطيئة للغاية (المكافئ لـ ASA 1) ونادرًا ما كان الحد الأقصى للعدسة في الكاميرات بحجم المعرض أكبر من f 11. وبالتالي فإن التعريضات الطويلة جدًا المطلوبة تعني أن الهدف يتحرك
The Gilly Flower " ( 1880 )
A simple two - negative composite print by Henry Peach Robin son . The negative of the foreground and figures was printed first , and the back ground ( which is only actually sharp on the horizon ) was printed second . ment was a constant problem . In addition , the combination of long - focus lenses and large cameras meant that it was often impossible to render foreground figures and background detail sharp unless the lens was stopped down even further . Consequently , different parts of a picture were often taken separately , and then combined to form a single image . This was achieved either by montaging or by making multiple prints .
"The Gilly Flower" (1880) طبعة مركّبة بسيطة ثنائية السلبية كتبها ابن هنري بيتش روبن. تمت طباعة الصورة السلبية للمقدمة والأشكال أولاً ، وتم طباعة الخلفية الخلفية (وهي في الواقع حادة فقط في الأفق) ثانيًا. كانت منة مشكلة مستمرة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الجمع بين العدسات طويلة البؤرة والكاميرات الكبيرة يعني أنه غالبًا ما كان من المستحيل جعل الأشكال الأمامية وتفاصيل الخلفية حادة ما لم يتم إيقاف العدسة لأسفل أكثر. وبالتالي ، غالبًا ما يتم التقاط أجزاء مختلفة من الصورة بشكل منفصل ، ثم دمجها لتشكيل صورة واحدة. تم تحقيق ذلك إما عن طريق المونتاج أو عن طريق عمل مطبوعات متعددة.
Multiple printing
Landscape photographers were the first to at tempt to print from more than one negative . This was because the blue - only sensitive plates could not reproduce cloud detail in the sky as well as dark , usually green - colored ground detail , at the same level of exposure . The solution was to make two separate nega tives from the same viewpoint , and expose one correctly for the sky , and the other correctly for the land . By carefully masking the unwanted areas of each negative , they could be printed in turn on the same sheet of self - darkening paper , so that detail showed up clearly in both areas .
Photographers of High Art made use of this technique by first sketching the scene on paper , and then making negatives and prints of each figure or group of figures . Each com ponent had to be carefully lit , posed , and viewed on the focusing screen at exactly the same position and size as it had appeared on the original sketch .
To prepare the final composite print , unwanted areas on the negatives had to be covered with lamp black or opaque paper , and contact printed one at a time , in exact register , on a large sheet of self - darkening albumen paper . Then , previously made prints of the figures were carefully cut out , and placed over all the figure images on the paper to act as masks while the whole sheet of albumen was exposed again behind a negative containing the back ground detail . Finally , any noticeable joins were retouched out of the print . This technique was workable because of the large size of cameras and plates at the time , the practice of contact printing instead of en larging the negative , and the self - darkening characteristic of the paper which allowed den sity and positioning to be checked after each individual exposure . Even so , the scale of the operation was daunting . To make Two Ways of Life , Rejlander photographed 25 models in separate groups ( some of them appear twice ) , and then printed his 30 negatives over different parts of the 16 x 31 ins ( 40 x 79 cm ) sheet of printing paper .pape
كان مصورو المناظر الطبيعية ذات الطباعة المتعددة أول من حاول الطباعة من أكثر من صورة سلبية. كان هذا بسبب عدم قدرة اللوحات الزرقاء الحساسة فقط على إعادة إنتاج تفاصيل السحب في السماء بالإضافة إلى التفاصيل الأرضية الداكنة ، ذات اللون الأخضر عادةً ، عند نفس مستوى التعرض. كان الحل هو عمل صورتين نيجاتيف منفصلتين من نفس وجهة النظر ، وكشف أحدهما بشكل صحيح للسماء ، والآخر بشكل صحيح للأرض. من خلال إخفاء المناطق غير المرغوب فيها بعناية من كل صورة سلبية ، يمكن طباعتها بدورها على نفس الورقة ذات التعتيم الذاتي ، بحيث تظهر تلك التفاصيل بوضوح في كلا المنطقتين.
استخدم مصورو High Art هذه التقنية من خلال رسم المشهد أولاً على الورق ، ثم عمل صور سلبية ومطبوعات لكل شخصية أو مجموعة من الأشكال. كان لابد من إضاءة كل عنصر بعناية ووضعه وعرضه على شاشة التركيز في نفس الموضع والحجم تمامًا كما ظهر في الرسم الأصلي.
" Carolling " ( 1887 )
To make his compo sition ( below ) , Henry Peach Robinson firstly made a sketch ( above ) of the picture he wanted to create . This tech nique was also used by painters . Figure and landscape negatives were then made separ ately , and printed on the same sheet of albumen paper .
"كارولينج" (1887) لعمل مقطوعته الموسيقية (أدناه) ، رسم هنري بيتش روبنسون أولاً رسمًا تخطيطيًا (أعلاه) للصورة التي أراد إنشاءها. تم استخدام هذه التقنية الرائعة أيضًا من قبل الرسامين. ثم تم فصل الصور السلبية عن المناظر الطبيعية بشكل منفصل ، وطباعتها على نفس الورقة الزلالية.
لإعداد الطباعة النهائية المركبة ، كان لابد من تغطية المناطق غير المرغوب فيها على الصور السلبية بورق أسود أو ورق معتم ، وطباعة جهة اتصال واحدة تلو الأخرى ، في سجل دقيق ، على ورقة كبيرة من ورق زلال ذاتي التعتيم. بعد ذلك ، تم قطع المطبوعات التي تم إجراؤها مسبقًا للأشكال بعناية ، ووضعها على جميع صور الأشكال على الورق لتعمل كأقنعة بينما تم كشف الزلال بالكامل مرة أخرى خلف صورة سلبية تحتوي على تفاصيل الأرضية الخلفية. أخيرًا ، تم تنقيح أي صلات ملحوظة من الطباعة. كانت هذه التقنية قابلة للتطبيق بسبب الحجم الكبير للكاميرات واللوحات في ذلك الوقت ، وممارسة الطباعة بالملامسة بدلاً من تكبير الصورة السلبية ، وخاصية التعتيم الذاتي للورق التي سمحت بفحص الوضعية والوضع بعد كل فرد. التعرض . ومع ذلك ، كان حجم العملية شاقًا. لعمل طريقتان للحياة ، صور Rejlander 25 نموذجًا في مجموعات منفصلة (يظهر بعضها مرتين) ، ثم طبع 30 صورة سلبية على أجزاء مختلفة من ورقة الطباعة مقاس 16 × 31 بوصة (40 × 79 سم).
التقنيات _ فن التصوير
Overall image sharpness was considered to be essential by the High Art photographers , but the technical capabilities of cameras at the time made this very difficult . The advent of High Art photography also coincided with the change to collodion glass plates in the early 1850s . These were extremely slow ( the equiv alent to ASA 1 ) and the maximum lens aper ture in exhibition - sized cameras was seldom wider than f 11. The very long exposures therefore required meant that subject move
اعتبر مصورو High Art أن الحدة الكلية للصورة ضرورية ، لكن الإمكانيات التقنية للكاميرات في ذلك الوقت جعلت هذا الأمر صعبًا للغاية. تزامن ظهور التصوير الفوتوغرافي عالي الفن أيضًا مع التغيير إلى ألواح زجاج كولوديون في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. كانت هذه بطيئة للغاية (المكافئ لـ ASA 1) ونادرًا ما كان الحد الأقصى للعدسة في الكاميرات بحجم المعرض أكبر من f 11. وبالتالي فإن التعريضات الطويلة جدًا المطلوبة تعني أن الهدف يتحرك
The Gilly Flower " ( 1880 )
A simple two - negative composite print by Henry Peach Robin son . The negative of the foreground and figures was printed first , and the back ground ( which is only actually sharp on the horizon ) was printed second . ment was a constant problem . In addition , the combination of long - focus lenses and large cameras meant that it was often impossible to render foreground figures and background detail sharp unless the lens was stopped down even further . Consequently , different parts of a picture were often taken separately , and then combined to form a single image . This was achieved either by montaging or by making multiple prints .
"The Gilly Flower" (1880) طبعة مركّبة بسيطة ثنائية السلبية كتبها ابن هنري بيتش روبن. تمت طباعة الصورة السلبية للمقدمة والأشكال أولاً ، وتم طباعة الخلفية الخلفية (وهي في الواقع حادة فقط في الأفق) ثانيًا. كانت منة مشكلة مستمرة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الجمع بين العدسات طويلة البؤرة والكاميرات الكبيرة يعني أنه غالبًا ما كان من المستحيل جعل الأشكال الأمامية وتفاصيل الخلفية حادة ما لم يتم إيقاف العدسة لأسفل أكثر. وبالتالي ، غالبًا ما يتم التقاط أجزاء مختلفة من الصورة بشكل منفصل ، ثم دمجها لتشكيل صورة واحدة. تم تحقيق ذلك إما عن طريق المونتاج أو عن طريق عمل مطبوعات متعددة.
Multiple printing
Landscape photographers were the first to at tempt to print from more than one negative . This was because the blue - only sensitive plates could not reproduce cloud detail in the sky as well as dark , usually green - colored ground detail , at the same level of exposure . The solution was to make two separate nega tives from the same viewpoint , and expose one correctly for the sky , and the other correctly for the land . By carefully masking the unwanted areas of each negative , they could be printed in turn on the same sheet of self - darkening paper , so that detail showed up clearly in both areas .
Photographers of High Art made use of this technique by first sketching the scene on paper , and then making negatives and prints of each figure or group of figures . Each com ponent had to be carefully lit , posed , and viewed on the focusing screen at exactly the same position and size as it had appeared on the original sketch .
To prepare the final composite print , unwanted areas on the negatives had to be covered with lamp black or opaque paper , and contact printed one at a time , in exact register , on a large sheet of self - darkening albumen paper . Then , previously made prints of the figures were carefully cut out , and placed over all the figure images on the paper to act as masks while the whole sheet of albumen was exposed again behind a negative containing the back ground detail . Finally , any noticeable joins were retouched out of the print . This technique was workable because of the large size of cameras and plates at the time , the practice of contact printing instead of en larging the negative , and the self - darkening characteristic of the paper which allowed den sity and positioning to be checked after each individual exposure . Even so , the scale of the operation was daunting . To make Two Ways of Life , Rejlander photographed 25 models in separate groups ( some of them appear twice ) , and then printed his 30 negatives over different parts of the 16 x 31 ins ( 40 x 79 cm ) sheet of printing paper .pape
كان مصورو المناظر الطبيعية ذات الطباعة المتعددة أول من حاول الطباعة من أكثر من صورة سلبية. كان هذا بسبب عدم قدرة اللوحات الزرقاء الحساسة فقط على إعادة إنتاج تفاصيل السحب في السماء بالإضافة إلى التفاصيل الأرضية الداكنة ، ذات اللون الأخضر عادةً ، عند نفس مستوى التعرض. كان الحل هو عمل صورتين نيجاتيف منفصلتين من نفس وجهة النظر ، وكشف أحدهما بشكل صحيح للسماء ، والآخر بشكل صحيح للأرض. من خلال إخفاء المناطق غير المرغوب فيها بعناية من كل صورة سلبية ، يمكن طباعتها بدورها على نفس الورقة ذات التعتيم الذاتي ، بحيث تظهر تلك التفاصيل بوضوح في كلا المنطقتين.
استخدم مصورو High Art هذه التقنية من خلال رسم المشهد أولاً على الورق ، ثم عمل صور سلبية ومطبوعات لكل شخصية أو مجموعة من الأشكال. كان لابد من إضاءة كل عنصر بعناية ووضعه وعرضه على شاشة التركيز في نفس الموضع والحجم تمامًا كما ظهر في الرسم الأصلي.
" Carolling " ( 1887 )
To make his compo sition ( below ) , Henry Peach Robinson firstly made a sketch ( above ) of the picture he wanted to create . This tech nique was also used by painters . Figure and landscape negatives were then made separ ately , and printed on the same sheet of albumen paper .
"كارولينج" (1887) لعمل مقطوعته الموسيقية (أدناه) ، رسم هنري بيتش روبنسون أولاً رسمًا تخطيطيًا (أعلاه) للصورة التي أراد إنشاءها. تم استخدام هذه التقنية الرائعة أيضًا من قبل الرسامين. ثم تم فصل الصور السلبية عن المناظر الطبيعية بشكل منفصل ، وطباعتها على نفس الورقة الزلالية.
لإعداد الطباعة النهائية المركبة ، كان لابد من تغطية المناطق غير المرغوب فيها على الصور السلبية بورق أسود أو ورق معتم ، وطباعة جهة اتصال واحدة تلو الأخرى ، في سجل دقيق ، على ورقة كبيرة من ورق زلال ذاتي التعتيم. بعد ذلك ، تم قطع المطبوعات التي تم إجراؤها مسبقًا للأشكال بعناية ، ووضعها على جميع صور الأشكال على الورق لتعمل كأقنعة بينما تم كشف الزلال بالكامل مرة أخرى خلف صورة سلبية تحتوي على تفاصيل الأرضية الخلفية. أخيرًا ، تم تنقيح أي صلات ملحوظة من الطباعة. كانت هذه التقنية قابلة للتطبيق بسبب الحجم الكبير للكاميرات واللوحات في ذلك الوقت ، وممارسة الطباعة بالملامسة بدلاً من تكبير الصورة السلبية ، وخاصية التعتيم الذاتي للورق التي سمحت بفحص الوضعية والوضع بعد كل فرد. التعرض . ومع ذلك ، كان حجم العملية شاقًا. لعمل طريقتان للحياة ، صور Rejlander 25 نموذجًا في مجموعات منفصلة (يظهر بعضها مرتين) ، ثم طبع 30 صورة سلبية على أجزاء مختلفة من ورقة الطباعة مقاس 16 × 31 بوصة (40 × 79 سم).