تويت
The Pre - Raphaelite influence
تأثير ماقبل الرفائيلية _ فن التصوير
Allegory was taken to its wildest extremes in High Art photography , but it had already be come well known and popular because of its coverage by artists of the Romantic movement who favored historical themes . In France , Delacroix was master of this style , with paintings such as Liberty on the Barricade ( 1831 ) , and in America , Thomas Cole's The Voyage of Life and The Architect's Dream ( 1840 ) contained a similar blend of realism and fantasy . But since High Art was essentially the style of painting an English which most influenced it during the 1850s was the work of the Pre - Raphaelite Brotherhood . The Pre - Raphaelites were young ex - Royal Academy School art students a John Millais , William Holman Hunt , and Dante Ga briel Rossetti , who banded together under the thenfashionable term " brotherhood " , Its mem bers insisted on the importance of serious sub jects , and often chose to illustrato episodes from novels and poems . They opposed what they considered to be the slipshod drawing and painting styles in most post - Renaissance European art , and wanted to return to what they thought of as the " purity " of Italian re ligious painting before the time of Raphael and the High Renaissance . In particular , they were in rebellion against aesthetic precepts laid down by Sir Joshua Reynolds , the Royal Academy's first presi dent , who encouraged English painters to use overdramatic lighting , stereotyped compo sition , and open styles of brushwork . The Brotherhood condemned Reynolds , along with Rubens and Rembrandt , for their lax treatment of three - dimensional form . Each individual in the Brotherhood differed in his approach , but shared a belief that the gloominess of subject and color in Old Mas fers had been overdone , the Dutch choice of subjects too dull and earthy . Since art could have great moral power , it was time to offer something spiritually useful to mankind , Deep feeling about what they were doing and con cern for " truth to nature " was consciously ex pressed by a mixture of romantic medievalism and an almost obsessive concentration on ex treme detail . They considered that being humble before nature and faithful in its de scription was all part of recapturing a religious reverence that academic painting had lost .. Probably the greatest innovation of the Brotherhood the realistic portrayal of family and friends , but applied to their roman ticized , and often spiritual , themes . The Pre - Raphaelites ' painting technique was characterized by strong , vibrant colors . Other characteristics such as incisive , hard edged outlines , and meticulous accuracy , have been attributed to the influence of pho tography Both Millais and Rossetti used photographs as convenient and accurate ref erence sources for painting accurate portraits and landscapes . One of the major criticisms made about the Pre - Raphaelite style of painting was that its in sistence on truth to nature could lead to a gen eral acceptance of photography . This idea was scandalous , since few believed that pictures made with a " machine " could poss ibly be capable of spiritual interpretation . The relationship between painters and photogra
phers was therefore awkward neither was quite sure what the role of photography was really supposed to be . From the 1850s onward , Pre - Raphaelite painters received widespread support from the new , prosperous middle classes . The style appealed because the meticulously detailed method of painting , the bright colors , the clearly defined moral message through the use of symbols ( lilies for innocence and books for virtue ) , all signified value to the Victorian
تم نقل Allegory إلى أقصى درجات التطرف في التصوير الفوتوغرافي للفنون العالية ، لكنها أصبحت معروفة وشائعة بالفعل بسبب تغطيتها من قبل فنانين للحركة الرومانسية الذين فضلوا الموضوعات التاريخية. في فرنسا ، كان ديلاكروا سيد هذا الأسلوب ، مع لوحات مثل Liberty on the Barricade (1831) ، وفي أمريكا ، احتوت Thomas Cole's The Voyage of Life and The Architect's Dream (1840) على مزيج مماثل من الواقعية والخيال. ولكن نظرًا لأن High Art كان أساسًا أسلوب رسم اللغة الإنجليزية التي أثرت عليها أكثر من غيرها خلال خمسينيات القرن التاسع عشر ، فقد كان عمل جماعة الإخوان المسلمين Pre-Raphaelite. كان أبناء ما قبل الرفائيلية من الطلاب الشباب السابقين في مدرسة الأكاديمية الملكية ، مثل جون ميليس ، وويليام هولمان هانت ، ودانتي جا برييل روسيتي ، الذين اجتمعوا معًا تحت مصطلح "الأخوة" العصري ، وأصر أعضاءها على أهمية الطوائف الفرعية الجادة ، وغالبًا ما يختار تصوير حلقات من الروايات والقصائد. لقد عارضوا ما اعتبروه أنماط الرسم والرسم المتقطعة في معظم الفن الأوروبي ما بعد عصر النهضة ، وأرادوا العودة إلى ما اعتقدوا أنه "نقاء" الرسم الإيطالي الشهير قبل عصر رافائيل وعصر النهضة العالي. على وجه الخصوص ، كانوا في حالة تمرد ضد المبادئ الجمالية التي وضعها السير جوشوا رينولدز ، أول رئيس للأكاديمية الملكية ، الذي شجع الرسامين الإنجليز على استخدام الإضاءة الدرامية الزائدة ، والتركيب النمطي ، والأنماط المفتوحة للفرشاة. أدانت جماعة الإخوان رينولدز وروبنز ورامبرانت لمعاملتهم المتساهلة للشكل ثلاثي الأبعاد. اختلف كل فرد في جماعة الإخوان في نهجه ، لكنه شارك في الاعتقاد بأن كآبة الموضوع واللون في نسختين ماس القديمة قد تم تجاوزها ، فالاختيار الهولندي للموضوعات باهت للغاية وترابي. نظرًا لأن الفن يمكن أن يتمتع بقوة أخلاقية عظيمة ، فقد حان الوقت لتقديم شيء مفيد روحانيًا للبشرية ، فإن الشعور العميق بما يفعلونه والاهتمام بـ "حقيقة الطبيعة" كان مضغوطًا بوعي من خلال مزيج من القرون الوسطى الرومانسية والتركيز المهووس تقريبًا بتفاصيل كاملة. لقد اعتبروا أن التواضع أمام الطبيعة والإخلاص في كتابتها كان جزءًا من استعادة التقديس الديني الذي فقدته اللوحة الأكاديمية .. ربما كان أعظم ابتكار للإخوان هو التصوير الواقعي للعائلة والأصدقاء ، ولكن تم تطبيقه على طابعهم الروماني ، وغالبًا ما تكون موضوعات روحية. تميزت تقنية الرسم في Pre-Raphaelites بألوان قوية ونابضة بالحياة. وقد نُسبت الخصائص الأخرى ، مثل الخطوط العريضة القاطعة والحادة والدقة الدقيقة ، إلى تأثير فن التصوير الفوتوغرافي ، استخدم كل من Millais و Rossetti الصور الفوتوغرافية كمصادر مرجعية ملائمة ودقيقة لرسم صور شخصية ومناظر طبيعية دقيقة. كان أحد الانتقادات الرئيسية التي وجهت حول أسلوب ما قبل الرفائيلية للرسم هو أن استمراره على الحقيقة في الطبيعة يمكن أن يؤدي إلى قبول عام للتصوير الفوتوغرافي. كانت هذه الفكرة فاضحة ، لأن القليل منهم اعتقد أن الصور المصنوعة باستخدام "آلة" يمكن أن تكون قادرة على التفسير الروحي. العلاقة بين الرسامين والتصوير الفوتوغرافي. لذلك لم يكن فيرس محرجًا ولم يكن متأكدًا تمامًا من الدور الذي يفترض أن يكون عليه التصوير الفوتوغرافي. منذ خمسينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، تلقى رسامو ما قبل الرفائيلية دعمًا واسعًا من الطبقات الوسطى الجديدة والمزدهرة. كان الأسلوب جذابًا لأن الأسلوب التفصيلي الدقيق للرسم ، والألوان الزاهية ، والرسالة الأخلاقية المحددة بوضوح من خلال استخدام الرموز (الزنابق للبراءة وكتب الفضيلة) ، وكلها ذات قيمة بالنسبة إلى العصر الفيكتوري -
Subjects and symbols
Where the Pre - Raphaelite artists were influ enced by the detail available in photographs , so the photographers were influenced by the Pre - Raphaelites ' picture content . Compare Robinson's composite photograph The Lady of Shalott with Millais ' Ophelia ( see below ) , painted nine years earlier . Cameron favored scenes from Shakespeare ( for example , King
Symbols were borrowed , too . Late after- noon light , which was intended to imply a sense of death , is evident in several of Robin- son's photographs , while children , designed to add pathos to a scene , are used in Pre - Raph aelite paintings and High Art photography . Lear and His Daughters -see High Art's lead ing exponents , pp . 332-3 ) , which reflects the Pre - Raphaelite interest in poetic drama .
الموضوعات والرموز حيث تأثر فناني ما قبل الرفائيلية بالتفاصيل المتوفرة في الصور الفوتوغرافية ، لذلك تأثر المصورون بمحتوى صور ما قبل الرفائيلية. قارن صورة روبنسون المركبة سيدة شالوت مع ميليه أوفيليا (انظر أدناه) ، المرسومة قبل تسع سنوات. فضل كاميرون مشاهد من شكسبير (على سبيل المثال ، كينغ
تم استعارة الرموز أيضًا. يتجلى ضوء ما بعد الظهيرة ، الذي كان يُقصد به الشعور بالموت ، في العديد من صور روبن سون ، بينما يستخدم الأطفال ، المصممون لإضافة رثاء إلى المشهد ، في لوحات ما قبل Raph aelite والتصوير الفوتوغرافي عالي الفن. لير وبناته - انظر دعاة هاي آرت الرائدون ، ص. 332-3) ، وهو ما يعكس اهتمام ما قبل الرفائيلية بالدراما الشعرية.
The demise of the movement
Paintings by the Pre - Raphaelites dominated the prestigious Royal Academy exhibitions in Britain during the 1850s . Although the Brotherhood had actually disbanded by 1856 , it had become very popular and had influ enced other artists immeasurably . ( The Sur realists , for example , have paid the same at tention to detail . ) Eventually , the movement was condemned as being affected , nostalgic and creatively second - hand .
سيطر زوال حركة اللوحات التي رسمها الرافايليون على معارض الأكاديمية الملكية المرموقة في بريطانيا خلال خمسينيات القرن التاسع عشر. على الرغم من أن جماعة الإخوان المسلمين قد تم حلها بالفعل بحلول عام 1856 ، إلا أنها أصبحت تحظى بشعبية كبيرة وأثرت على الفنانين الآخرين بما لا يقاس. (الواقعيون في سور ، على سبيل المثال ، دفعوا نفس الشيء في الاهتمام بالتفاصيل). في النهاية ، أُدينت الحركة على أنها متأثرة ، وحنين إلى الماضي ، ومستعملة بشكل إبداعي.
تأثير ماقبل الرفائيلية _ فن التصوير
Allegory was taken to its wildest extremes in High Art photography , but it had already be come well known and popular because of its coverage by artists of the Romantic movement who favored historical themes . In France , Delacroix was master of this style , with paintings such as Liberty on the Barricade ( 1831 ) , and in America , Thomas Cole's The Voyage of Life and The Architect's Dream ( 1840 ) contained a similar blend of realism and fantasy . But since High Art was essentially the style of painting an English which most influenced it during the 1850s was the work of the Pre - Raphaelite Brotherhood . The Pre - Raphaelites were young ex - Royal Academy School art students a John Millais , William Holman Hunt , and Dante Ga briel Rossetti , who banded together under the thenfashionable term " brotherhood " , Its mem bers insisted on the importance of serious sub jects , and often chose to illustrato episodes from novels and poems . They opposed what they considered to be the slipshod drawing and painting styles in most post - Renaissance European art , and wanted to return to what they thought of as the " purity " of Italian re ligious painting before the time of Raphael and the High Renaissance . In particular , they were in rebellion against aesthetic precepts laid down by Sir Joshua Reynolds , the Royal Academy's first presi dent , who encouraged English painters to use overdramatic lighting , stereotyped compo sition , and open styles of brushwork . The Brotherhood condemned Reynolds , along with Rubens and Rembrandt , for their lax treatment of three - dimensional form . Each individual in the Brotherhood differed in his approach , but shared a belief that the gloominess of subject and color in Old Mas fers had been overdone , the Dutch choice of subjects too dull and earthy . Since art could have great moral power , it was time to offer something spiritually useful to mankind , Deep feeling about what they were doing and con cern for " truth to nature " was consciously ex pressed by a mixture of romantic medievalism and an almost obsessive concentration on ex treme detail . They considered that being humble before nature and faithful in its de scription was all part of recapturing a religious reverence that academic painting had lost .. Probably the greatest innovation of the Brotherhood the realistic portrayal of family and friends , but applied to their roman ticized , and often spiritual , themes . The Pre - Raphaelites ' painting technique was characterized by strong , vibrant colors . Other characteristics such as incisive , hard edged outlines , and meticulous accuracy , have been attributed to the influence of pho tography Both Millais and Rossetti used photographs as convenient and accurate ref erence sources for painting accurate portraits and landscapes . One of the major criticisms made about the Pre - Raphaelite style of painting was that its in sistence on truth to nature could lead to a gen eral acceptance of photography . This idea was scandalous , since few believed that pictures made with a " machine " could poss ibly be capable of spiritual interpretation . The relationship between painters and photogra
phers was therefore awkward neither was quite sure what the role of photography was really supposed to be . From the 1850s onward , Pre - Raphaelite painters received widespread support from the new , prosperous middle classes . The style appealed because the meticulously detailed method of painting , the bright colors , the clearly defined moral message through the use of symbols ( lilies for innocence and books for virtue ) , all signified value to the Victorian
تم نقل Allegory إلى أقصى درجات التطرف في التصوير الفوتوغرافي للفنون العالية ، لكنها أصبحت معروفة وشائعة بالفعل بسبب تغطيتها من قبل فنانين للحركة الرومانسية الذين فضلوا الموضوعات التاريخية. في فرنسا ، كان ديلاكروا سيد هذا الأسلوب ، مع لوحات مثل Liberty on the Barricade (1831) ، وفي أمريكا ، احتوت Thomas Cole's The Voyage of Life and The Architect's Dream (1840) على مزيج مماثل من الواقعية والخيال. ولكن نظرًا لأن High Art كان أساسًا أسلوب رسم اللغة الإنجليزية التي أثرت عليها أكثر من غيرها خلال خمسينيات القرن التاسع عشر ، فقد كان عمل جماعة الإخوان المسلمين Pre-Raphaelite. كان أبناء ما قبل الرفائيلية من الطلاب الشباب السابقين في مدرسة الأكاديمية الملكية ، مثل جون ميليس ، وويليام هولمان هانت ، ودانتي جا برييل روسيتي ، الذين اجتمعوا معًا تحت مصطلح "الأخوة" العصري ، وأصر أعضاءها على أهمية الطوائف الفرعية الجادة ، وغالبًا ما يختار تصوير حلقات من الروايات والقصائد. لقد عارضوا ما اعتبروه أنماط الرسم والرسم المتقطعة في معظم الفن الأوروبي ما بعد عصر النهضة ، وأرادوا العودة إلى ما اعتقدوا أنه "نقاء" الرسم الإيطالي الشهير قبل عصر رافائيل وعصر النهضة العالي. على وجه الخصوص ، كانوا في حالة تمرد ضد المبادئ الجمالية التي وضعها السير جوشوا رينولدز ، أول رئيس للأكاديمية الملكية ، الذي شجع الرسامين الإنجليز على استخدام الإضاءة الدرامية الزائدة ، والتركيب النمطي ، والأنماط المفتوحة للفرشاة. أدانت جماعة الإخوان رينولدز وروبنز ورامبرانت لمعاملتهم المتساهلة للشكل ثلاثي الأبعاد. اختلف كل فرد في جماعة الإخوان في نهجه ، لكنه شارك في الاعتقاد بأن كآبة الموضوع واللون في نسختين ماس القديمة قد تم تجاوزها ، فالاختيار الهولندي للموضوعات باهت للغاية وترابي. نظرًا لأن الفن يمكن أن يتمتع بقوة أخلاقية عظيمة ، فقد حان الوقت لتقديم شيء مفيد روحانيًا للبشرية ، فإن الشعور العميق بما يفعلونه والاهتمام بـ "حقيقة الطبيعة" كان مضغوطًا بوعي من خلال مزيج من القرون الوسطى الرومانسية والتركيز المهووس تقريبًا بتفاصيل كاملة. لقد اعتبروا أن التواضع أمام الطبيعة والإخلاص في كتابتها كان جزءًا من استعادة التقديس الديني الذي فقدته اللوحة الأكاديمية .. ربما كان أعظم ابتكار للإخوان هو التصوير الواقعي للعائلة والأصدقاء ، ولكن تم تطبيقه على طابعهم الروماني ، وغالبًا ما تكون موضوعات روحية. تميزت تقنية الرسم في Pre-Raphaelites بألوان قوية ونابضة بالحياة. وقد نُسبت الخصائص الأخرى ، مثل الخطوط العريضة القاطعة والحادة والدقة الدقيقة ، إلى تأثير فن التصوير الفوتوغرافي ، استخدم كل من Millais و Rossetti الصور الفوتوغرافية كمصادر مرجعية ملائمة ودقيقة لرسم صور شخصية ومناظر طبيعية دقيقة. كان أحد الانتقادات الرئيسية التي وجهت حول أسلوب ما قبل الرفائيلية للرسم هو أن استمراره على الحقيقة في الطبيعة يمكن أن يؤدي إلى قبول عام للتصوير الفوتوغرافي. كانت هذه الفكرة فاضحة ، لأن القليل منهم اعتقد أن الصور المصنوعة باستخدام "آلة" يمكن أن تكون قادرة على التفسير الروحي. العلاقة بين الرسامين والتصوير الفوتوغرافي. لذلك لم يكن فيرس محرجًا ولم يكن متأكدًا تمامًا من الدور الذي يفترض أن يكون عليه التصوير الفوتوغرافي. منذ خمسينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، تلقى رسامو ما قبل الرفائيلية دعمًا واسعًا من الطبقات الوسطى الجديدة والمزدهرة. كان الأسلوب جذابًا لأن الأسلوب التفصيلي الدقيق للرسم ، والألوان الزاهية ، والرسالة الأخلاقية المحددة بوضوح من خلال استخدام الرموز (الزنابق للبراءة وكتب الفضيلة) ، وكلها ذات قيمة بالنسبة إلى العصر الفيكتوري -
Subjects and symbols
Where the Pre - Raphaelite artists were influ enced by the detail available in photographs , so the photographers were influenced by the Pre - Raphaelites ' picture content . Compare Robinson's composite photograph The Lady of Shalott with Millais ' Ophelia ( see below ) , painted nine years earlier . Cameron favored scenes from Shakespeare ( for example , King
Symbols were borrowed , too . Late after- noon light , which was intended to imply a sense of death , is evident in several of Robin- son's photographs , while children , designed to add pathos to a scene , are used in Pre - Raph aelite paintings and High Art photography . Lear and His Daughters -see High Art's lead ing exponents , pp . 332-3 ) , which reflects the Pre - Raphaelite interest in poetic drama .
الموضوعات والرموز حيث تأثر فناني ما قبل الرفائيلية بالتفاصيل المتوفرة في الصور الفوتوغرافية ، لذلك تأثر المصورون بمحتوى صور ما قبل الرفائيلية. قارن صورة روبنسون المركبة سيدة شالوت مع ميليه أوفيليا (انظر أدناه) ، المرسومة قبل تسع سنوات. فضل كاميرون مشاهد من شكسبير (على سبيل المثال ، كينغ
تم استعارة الرموز أيضًا. يتجلى ضوء ما بعد الظهيرة ، الذي كان يُقصد به الشعور بالموت ، في العديد من صور روبن سون ، بينما يستخدم الأطفال ، المصممون لإضافة رثاء إلى المشهد ، في لوحات ما قبل Raph aelite والتصوير الفوتوغرافي عالي الفن. لير وبناته - انظر دعاة هاي آرت الرائدون ، ص. 332-3) ، وهو ما يعكس اهتمام ما قبل الرفائيلية بالدراما الشعرية.
The demise of the movement
Paintings by the Pre - Raphaelites dominated the prestigious Royal Academy exhibitions in Britain during the 1850s . Although the Brotherhood had actually disbanded by 1856 , it had become very popular and had influ enced other artists immeasurably . ( The Sur realists , for example , have paid the same at tention to detail . ) Eventually , the movement was condemned as being affected , nostalgic and creatively second - hand .
سيطر زوال حركة اللوحات التي رسمها الرافايليون على معارض الأكاديمية الملكية المرموقة في بريطانيا خلال خمسينيات القرن التاسع عشر. على الرغم من أن جماعة الإخوان المسلمين قد تم حلها بالفعل بحلول عام 1856 ، إلا أنها أصبحت تحظى بشعبية كبيرة وأثرت على الفنانين الآخرين بما لا يقاس. (الواقعيون في سور ، على سبيل المثال ، دفعوا نفس الشيء في الاهتمام بالتفاصيل). في النهاية ، أُدينت الحركة على أنها متأثرة ، وحنين إلى الماضي ، ومستعملة بشكل إبداعي.