تويت
Photojournalism
الصحافة المصورة _ فن التصوير
The photojournalist has more time and space in which to present a story than the press pho tographer . Working alongside a writer , the photojournalist must research picture content with great care , as far as possible bearing in mind the emphasis of the narrative . Both writer and photographer must aim for a structured article , with a beginning , a middle , and an end In a good picture sequence , the individual images must be strong , but each should add something different to the whole sequence presenting varied facets of an event or situ ation ( see Picture sequences , pp . 88-9 ) . It is possible to give variety by alterations in dis tance , angle , and picture shape , but it is advis subject , avoiding visual gimmicks . able to make these changes relevant to the An assignment may take weeks , or a single day , but it will invariably involve the taking of hundreds of pictures . The photographer gen erally narrows down this vast choice before submitting slides or contact prints to the pic ture editor . Buta wide selection is still required , including pictures of the same scene in both for page layout . vertical and horizontal formats , giving freedom In making a final choice of pictures it is es- sential to take into account the shapes and colors , as well as the picture content , that ap- pears on each double - page spread . Variety is important , but the pictures must interrelate Page layout is the art editor's responsibility The photographer must be prepared for the editor to crop and arrange pictures to fit the page , and so that they conform with the em phasis of the story .
المصور الصحفي لديه المزيد من الوقت والمساحة لتقديم قصة أكثر من المصور الصحفي. من خلال العمل جنبًا إلى جنب مع كاتب ، يجب على المصور الصحفي البحث في محتوى الصور بعناية فائقة ، مع مراعاة تركيز السرد. يجب أن يهدف كل من الكاتب والمصور إلى مقالة منظمة ، ذات بداية ، ووسط ، ونهاية. في تسلسل جيد للصور ، يجب أن تكون الصور الفردية قوية ، ولكن يجب أن تضيف كل واحدة شيئًا مختلفًا إلى التسلسل الكامل الذي يعرض جوانب متنوعة من الحدث أو الموقف (انظر تسلسل الصور ، ص 88-9). من الممكن إعطاء التنوع عن طريق التعديلات في المسافة والزاوية وشكل الصورة ، ولكن ينصح بالموضوع ، وتجنب الحيل البصرية. القدرة على إجراء هذه التغييرات ذات الصلة بالمهمة قد تستغرق أسابيع أو يومًا واحدًا ، ولكنها ستشمل دائمًا التقاط مئات الصور. يضيق المصور بشكل عام هذا الاختيار الواسع قبل إرسال الشرائح أو مطبوعات جهات الاتصال إلى محرر الصور. لكن لا يزال يلزم التحديد الواسع ، بما في ذلك صور نفس المشهد في كلاهما لتخطيط الصفحة. التنسيقات الرأسية والأفقية ، مما يمنح الحرية عند الاختيار النهائي للصور ، من الضروري مراعاة الأشكال والألوان ، بالإضافة إلى محتوى الصورة ، الذي يظهر في كل صفحة مزدوجة. التنوع مهم ، لكن الصور يجب أن تكون مترابطة. تخطيط الصفحة هو مسؤولية محرر الفن. يجب أن يكون المصور مستعدًا للمحرر لاقتصاص الصور وترتيبها لتناسب الصفحة ، وبحيث تتوافق مع مراحل em للقصة.
Working methods
Most photojournalists work on a freelance basis , commissioned by magazines or through agencies for particular assignments that suit their skills and specialities . Some photogra phers may have an affinity for social docu mentary picture stories , others for wars , or travel and landscape . Photojournalists receive a credit line for their work , which appears alongside the printed pictures , whereas press pictures usually appear anonymously . Many photojournalists have therefore become well
known to the public . Photographers such as Don McCullin and Eve Arnold have built up considerable international reputations . The best photojournalists express a point of view , caring passionately for their theme . One of the best examples of this is W. Eugene Smith's picture essay on the death and brain damage inflicted on the inhabitants of Mina mata due to poisoning by industrial effluent ( see Magnum Photos , pp . 353-4 ) .
أساليب العمل يعمل معظم المصورين الصحفيين لحسابهم الخاص ، بتكليف من المجلات أو من خلال وكالات لمهام معينة تناسب مهاراتهم وتخصصاتهم. قد يكون لبعض المصورين الفوتوغرافيين انجذاب لقصص الصور الوثائقية الاجتماعية ، والبعض الآخر للحروب ، أو السفر والمناظر الطبيعية. يحصل المصورون الصحفيون على حد ائتماني لعملهم ، والذي يظهر بجانب الصور المطبوعة ، بينما تظهر الصور الصحفية عادةً بشكل مجهول. لذلك أصبح العديد من المصورين الصحفيين بصحة جيدة
معروف للجمهور. اكتسب المصورون مثل دون ماكولين وإيف أرنولد سمعة دولية كبيرة. يعبر أفضل المصورين الصحفيين عن وجهة نظرهم ، ويهتمون بشغف بموضوعهم. أحد أفضل الأمثلة على ذلك هو مقال دبليو يوجين سميث المصور عن الموت والتلف الدماغي الذي لحق بسكان مينا ماتا بسبب التسمم بفعل النفايات السائلة الصناعية (انظر ماغنوم صور ، ص 353-4).
Truth and manipulation
Reportage photographs appear truthful , but in practice can easily be deceptive . However responsible a press photographer or photo - journalist may be , it is impossible not to influ ence pictures ' subject matter to a certain extent . No two people will take exactly the same picture of an event , and although a good photograph will seem to have the last word , it is rarely definitive . Sometimes the mere fact that an observer with a camera is present alters the events themselves . For example , if demon strators , or anyone seeking publicity , notice photographer or television crew , events can take a different turn . Another factor is the photographer's choice of viewpoint and framing . For example , two politicians isolated in the viewfinder may seem to smile at each other , when in fact they are communicating with others outside the frame
Similarly , someone brandishing a stick may look more menacing when photographed close - up with a wide - angle lens than in a tele photo shot taken from farther away . Timing is a further important influence , In covering a confrontation , the photographer may choose to take pictures only when one group is looking aggressive , even though for most of the time the reverse was true . Well known people may be photographed in public momentarily bored , puzzled , or happy , and these images may imply that this is typical of their behavior at all times . Occasionally photographers miss shots , and ask the participants to repeat an event . This can work with such occasions as presen tations and opening ceremonies , but taken to extremes it can lead to posed and totally manufactured news situations . It is often possible to confuse deception with legitimate emphasis . The FSA photographer Arthur Rothstein ( see The Farm Security Ad ministration project , pp . 352 ) , was severely criticized by the Administration's political op ponents for moving a cattle skull from under scrub , and repositioning it in a patch of bare earth a few feet away . He argued that what he had done in no way altered the point his picture was making , but only helped communicate the area's droughtand the cattle's starvation much more strongly .
الحقيقة والتلاعب تبدو صور ريبورتاج صادقة ، ولكن في الممارسة العملية يمكن أن تكون خادعة بسهولة. مهما كانت مسؤولية المصور الصحفي أو المصور الصحفي ، فإنه من المستحيل عدم التأثير على موضوع الصور إلى حد معين. لن يلتقط شخصان الصورة نفسها تمامًا لحدث ما ، وعلى الرغم من أن الصورة الجيدة تبدو وكأنها الكلمة الأخيرة ، إلا أنها نادرًا ما تكون نهائية. في بعض الأحيان ، مجرد حقيقة وجود مراقب بكاميرا يغير الأحداث نفسها. على سبيل المثال ، إذا كان المهاجمون الشيطانيون ، أو أي شخص يسعى للدعاية ، أو مصورًا مصورًا أو طاقمًا تلفزيونيًا ، يمكن أن تأخذ الأحداث منعطفًا مختلفًا. عامل آخر هو اختيار المصور لوجهة النظر والتأطير. على سبيل المثال ، قد يبدو أن اثنين من السياسيين المعزولين في عدسة الكاميرا يبتسمان لبعضهما البعض ، في حين أنهما في الواقع يتواصلان مع الآخرين خارج الإطار
وبالمثل ، قد يبدو الشخص الذي يلوح بعصا أكثر تهديدًا عند تصويره عن قرب باستخدام عدسة بزاوية واسعة مقارنة بالتصوير عن بُعد المأخوذ من مسافة بعيدة. التوقيت هو تأثير مهم آخر ، في تغطية المواجهة ، قد يختار المصور التقاط الصور فقط عندما تبدو مجموعة واحدة عدوانية ، على الرغم من أن العكس كان صحيحًا في معظم الأوقات. قد يتم تصوير الأشخاص المعروفين في الأماكن العامة للحظات بالملل أو الحيرة أو السعادة ، وقد تشير هذه الصور إلى أن هذا نموذج لسلوكهم في جميع الأوقات. أحيانًا يفوت المصورون اللقطات ، ويطلبون من المشاركين تكرار حدث. يمكن أن ينجح هذا في مناسبات مثل العروض التقديمية ومراسم الافتتاح ، ولكن في حالة التطرف ، يمكن أن يؤدي إلى مواقف إخبارية مطروحة ومصطنعة بالكامل. من الممكن في كثير من الأحيان الخلط بين الخداع والتأكيد المشروع. تعرض مصور FSA آرثر روثستين (انظر مشروع إدارة أمن المزرعة ، ص 352) ، لانتقادات شديدة من قبل مؤيدي العمليات السياسية في الإدارة لتحريك جمجمة ماشية من تحت فرك ، وإعادة وضعها في رقعة من الأرض العارية على بعد بضعة أقدام. . جادل بأن ما فعله لم يغير بأي حال من الأحوال النقطة التي كانت تثيرها صورته ، ولكنه ساعد فقط في إيصال الجفاف في المنطقة ومجاعة الماشية بقوة أكبر.
Child laborer
The picture of a child ( below ) is by Lewis Hine . Hine is well known for his depiction of the social ills that resulted from industrialization . in 1908 the National Child Labor Committee employed him to collect evidence of exploited children in factories and mines . Most of the pictures he took are simple and direct , but use strong composition , showing children as they were found in their working environments .
عامل أطفال صورة الطفل (أدناه) بواسطة لويس هاين. اشتهر هاين بتصويره العلل الاجتماعية التي نتجت عن التصنيع. في عام 1908 وظفته اللجنة الوطنية لعمالة الأطفال لجمع الأدلة على استغلال الأطفال في المصانع والمناجم. معظم الصور التي التقطها بسيطة ومباشرة ، لكنها تستخدم تركيبة قوية ، تظهر الأطفال كما وُجدوا في بيئات عملهم.
الصحافة المصورة _ فن التصوير
The photojournalist has more time and space in which to present a story than the press pho tographer . Working alongside a writer , the photojournalist must research picture content with great care , as far as possible bearing in mind the emphasis of the narrative . Both writer and photographer must aim for a structured article , with a beginning , a middle , and an end In a good picture sequence , the individual images must be strong , but each should add something different to the whole sequence presenting varied facets of an event or situ ation ( see Picture sequences , pp . 88-9 ) . It is possible to give variety by alterations in dis tance , angle , and picture shape , but it is advis subject , avoiding visual gimmicks . able to make these changes relevant to the An assignment may take weeks , or a single day , but it will invariably involve the taking of hundreds of pictures . The photographer gen erally narrows down this vast choice before submitting slides or contact prints to the pic ture editor . Buta wide selection is still required , including pictures of the same scene in both for page layout . vertical and horizontal formats , giving freedom In making a final choice of pictures it is es- sential to take into account the shapes and colors , as well as the picture content , that ap- pears on each double - page spread . Variety is important , but the pictures must interrelate Page layout is the art editor's responsibility The photographer must be prepared for the editor to crop and arrange pictures to fit the page , and so that they conform with the em phasis of the story .
المصور الصحفي لديه المزيد من الوقت والمساحة لتقديم قصة أكثر من المصور الصحفي. من خلال العمل جنبًا إلى جنب مع كاتب ، يجب على المصور الصحفي البحث في محتوى الصور بعناية فائقة ، مع مراعاة تركيز السرد. يجب أن يهدف كل من الكاتب والمصور إلى مقالة منظمة ، ذات بداية ، ووسط ، ونهاية. في تسلسل جيد للصور ، يجب أن تكون الصور الفردية قوية ، ولكن يجب أن تضيف كل واحدة شيئًا مختلفًا إلى التسلسل الكامل الذي يعرض جوانب متنوعة من الحدث أو الموقف (انظر تسلسل الصور ، ص 88-9). من الممكن إعطاء التنوع عن طريق التعديلات في المسافة والزاوية وشكل الصورة ، ولكن ينصح بالموضوع ، وتجنب الحيل البصرية. القدرة على إجراء هذه التغييرات ذات الصلة بالمهمة قد تستغرق أسابيع أو يومًا واحدًا ، ولكنها ستشمل دائمًا التقاط مئات الصور. يضيق المصور بشكل عام هذا الاختيار الواسع قبل إرسال الشرائح أو مطبوعات جهات الاتصال إلى محرر الصور. لكن لا يزال يلزم التحديد الواسع ، بما في ذلك صور نفس المشهد في كلاهما لتخطيط الصفحة. التنسيقات الرأسية والأفقية ، مما يمنح الحرية عند الاختيار النهائي للصور ، من الضروري مراعاة الأشكال والألوان ، بالإضافة إلى محتوى الصورة ، الذي يظهر في كل صفحة مزدوجة. التنوع مهم ، لكن الصور يجب أن تكون مترابطة. تخطيط الصفحة هو مسؤولية محرر الفن. يجب أن يكون المصور مستعدًا للمحرر لاقتصاص الصور وترتيبها لتناسب الصفحة ، وبحيث تتوافق مع مراحل em للقصة.
Working methods
Most photojournalists work on a freelance basis , commissioned by magazines or through agencies for particular assignments that suit their skills and specialities . Some photogra phers may have an affinity for social docu mentary picture stories , others for wars , or travel and landscape . Photojournalists receive a credit line for their work , which appears alongside the printed pictures , whereas press pictures usually appear anonymously . Many photojournalists have therefore become well
known to the public . Photographers such as Don McCullin and Eve Arnold have built up considerable international reputations . The best photojournalists express a point of view , caring passionately for their theme . One of the best examples of this is W. Eugene Smith's picture essay on the death and brain damage inflicted on the inhabitants of Mina mata due to poisoning by industrial effluent ( see Magnum Photos , pp . 353-4 ) .
أساليب العمل يعمل معظم المصورين الصحفيين لحسابهم الخاص ، بتكليف من المجلات أو من خلال وكالات لمهام معينة تناسب مهاراتهم وتخصصاتهم. قد يكون لبعض المصورين الفوتوغرافيين انجذاب لقصص الصور الوثائقية الاجتماعية ، والبعض الآخر للحروب ، أو السفر والمناظر الطبيعية. يحصل المصورون الصحفيون على حد ائتماني لعملهم ، والذي يظهر بجانب الصور المطبوعة ، بينما تظهر الصور الصحفية عادةً بشكل مجهول. لذلك أصبح العديد من المصورين الصحفيين بصحة جيدة
معروف للجمهور. اكتسب المصورون مثل دون ماكولين وإيف أرنولد سمعة دولية كبيرة. يعبر أفضل المصورين الصحفيين عن وجهة نظرهم ، ويهتمون بشغف بموضوعهم. أحد أفضل الأمثلة على ذلك هو مقال دبليو يوجين سميث المصور عن الموت والتلف الدماغي الذي لحق بسكان مينا ماتا بسبب التسمم بفعل النفايات السائلة الصناعية (انظر ماغنوم صور ، ص 353-4).
Truth and manipulation
Reportage photographs appear truthful , but in practice can easily be deceptive . However responsible a press photographer or photo - journalist may be , it is impossible not to influ ence pictures ' subject matter to a certain extent . No two people will take exactly the same picture of an event , and although a good photograph will seem to have the last word , it is rarely definitive . Sometimes the mere fact that an observer with a camera is present alters the events themselves . For example , if demon strators , or anyone seeking publicity , notice photographer or television crew , events can take a different turn . Another factor is the photographer's choice of viewpoint and framing . For example , two politicians isolated in the viewfinder may seem to smile at each other , when in fact they are communicating with others outside the frame
Similarly , someone brandishing a stick may look more menacing when photographed close - up with a wide - angle lens than in a tele photo shot taken from farther away . Timing is a further important influence , In covering a confrontation , the photographer may choose to take pictures only when one group is looking aggressive , even though for most of the time the reverse was true . Well known people may be photographed in public momentarily bored , puzzled , or happy , and these images may imply that this is typical of their behavior at all times . Occasionally photographers miss shots , and ask the participants to repeat an event . This can work with such occasions as presen tations and opening ceremonies , but taken to extremes it can lead to posed and totally manufactured news situations . It is often possible to confuse deception with legitimate emphasis . The FSA photographer Arthur Rothstein ( see The Farm Security Ad ministration project , pp . 352 ) , was severely criticized by the Administration's political op ponents for moving a cattle skull from under scrub , and repositioning it in a patch of bare earth a few feet away . He argued that what he had done in no way altered the point his picture was making , but only helped communicate the area's droughtand the cattle's starvation much more strongly .
الحقيقة والتلاعب تبدو صور ريبورتاج صادقة ، ولكن في الممارسة العملية يمكن أن تكون خادعة بسهولة. مهما كانت مسؤولية المصور الصحفي أو المصور الصحفي ، فإنه من المستحيل عدم التأثير على موضوع الصور إلى حد معين. لن يلتقط شخصان الصورة نفسها تمامًا لحدث ما ، وعلى الرغم من أن الصورة الجيدة تبدو وكأنها الكلمة الأخيرة ، إلا أنها نادرًا ما تكون نهائية. في بعض الأحيان ، مجرد حقيقة وجود مراقب بكاميرا يغير الأحداث نفسها. على سبيل المثال ، إذا كان المهاجمون الشيطانيون ، أو أي شخص يسعى للدعاية ، أو مصورًا مصورًا أو طاقمًا تلفزيونيًا ، يمكن أن تأخذ الأحداث منعطفًا مختلفًا. عامل آخر هو اختيار المصور لوجهة النظر والتأطير. على سبيل المثال ، قد يبدو أن اثنين من السياسيين المعزولين في عدسة الكاميرا يبتسمان لبعضهما البعض ، في حين أنهما في الواقع يتواصلان مع الآخرين خارج الإطار
وبالمثل ، قد يبدو الشخص الذي يلوح بعصا أكثر تهديدًا عند تصويره عن قرب باستخدام عدسة بزاوية واسعة مقارنة بالتصوير عن بُعد المأخوذ من مسافة بعيدة. التوقيت هو تأثير مهم آخر ، في تغطية المواجهة ، قد يختار المصور التقاط الصور فقط عندما تبدو مجموعة واحدة عدوانية ، على الرغم من أن العكس كان صحيحًا في معظم الأوقات. قد يتم تصوير الأشخاص المعروفين في الأماكن العامة للحظات بالملل أو الحيرة أو السعادة ، وقد تشير هذه الصور إلى أن هذا نموذج لسلوكهم في جميع الأوقات. أحيانًا يفوت المصورون اللقطات ، ويطلبون من المشاركين تكرار حدث. يمكن أن ينجح هذا في مناسبات مثل العروض التقديمية ومراسم الافتتاح ، ولكن في حالة التطرف ، يمكن أن يؤدي إلى مواقف إخبارية مطروحة ومصطنعة بالكامل. من الممكن في كثير من الأحيان الخلط بين الخداع والتأكيد المشروع. تعرض مصور FSA آرثر روثستين (انظر مشروع إدارة أمن المزرعة ، ص 352) ، لانتقادات شديدة من قبل مؤيدي العمليات السياسية في الإدارة لتحريك جمجمة ماشية من تحت فرك ، وإعادة وضعها في رقعة من الأرض العارية على بعد بضعة أقدام. . جادل بأن ما فعله لم يغير بأي حال من الأحوال النقطة التي كانت تثيرها صورته ، ولكنه ساعد فقط في إيصال الجفاف في المنطقة ومجاعة الماشية بقوة أكبر.
Child laborer
The picture of a child ( below ) is by Lewis Hine . Hine is well known for his depiction of the social ills that resulted from industrialization . in 1908 the National Child Labor Committee employed him to collect evidence of exploited children in factories and mines . Most of the pictures he took are simple and direct , but use strong composition , showing children as they were found in their working environments .
عامل أطفال صورة الطفل (أدناه) بواسطة لويس هاين. اشتهر هاين بتصويره العلل الاجتماعية التي نتجت عن التصنيع. في عام 1908 وظفته اللجنة الوطنية لعمالة الأطفال لجمع الأدلة على استغلال الأطفال في المصانع والمناجم. معظم الصور التي التقطها بسيطة ومباشرة ، لكنها تستخدم تركيبة قوية ، تظهر الأطفال كما وُجدوا في بيئات عملهم.
تعليق