تويت
Groups
تصوير مجموعات _ فن التصوير
Before photographing a group of people , it is necessary to decide whether to arrange them formally , or to choose an informal grouping . This will depend partly on the subject , and partly on the size of the group - it is very difficult to photograph a large informal group effec tively . For a formal group , you first have to decíde how to arrange the collection of people into an overall shape , preferably with a main feature or focal point . With subjects such as wedding parties and athletic teams this treat ment can work well . It is easy to arrange every one symmetrically on either side of the married couple or team captain . You may have to arrange large , seated ups in tiers , or shoot them from a high viewpoint , although this results in distortion , foreshortening the front row . The larger the group , the closer the mem bers will have to be in order to fill the final pic ture with faces of a recognizable size . With formal groups , it is essential to show each member's face clearly . It is often best to shoot a large number of frames to do this , especially with a large group , since some results are likely to be ruined if one person moves slightly at the moment of exposure . Often the pho tographer must draw everyone's attention in some way at the moment of exposure - by giv ing a prearranged signal , blowing a whistle , or by asking the subjects themselves to sing or shout . If the group is too large to photograph with conventional equipment , a panoramic camera ( see Special cameras , pp . 208-9 ) may provide the best solution to the problem . Smaller group portraits usually work best if the subjects pose naturally , using relevant local backgrounds and settings as much as possible . A family in their home , athletes in a gymnasium , or even a group of firemen around their fire engine , are all excellent combinations of setting and subject . But the photographer must make adjustments , for example giving one person a more dominant position than another , introducing props where necessary , filling ugly gaps in the composition , and creat ing an overall structure for the image . The less obvious and regimented this appears the better . To create the grouping impression of spontaneity , it is often preferable to encourage individuals to relate to each other rather than to the camera . Sympathy , and an inquiring interest in the subjects is essential to produce a spontaneous result . Lighting is important in all group portraits . The best illumination is soft and even , avoid ing any confusing shadows cast by one figure on the next . It is also essential to avoid strong light that shines in the subjects ' eyes , making them squint .
المجموعات قبل تصوير مجموعة من الأشخاص ، من الضروري تحديد ما إذا كنت تريد ترتيبها رسميًا أو اختيار مجموعة غير رسمية. سيعتمد هذا جزئيًا على الموضوع وجزئيًا على حجم المجموعة - من الصعب جدًا تصوير مجموعة كبيرة غير رسمية بشكل فعال. بالنسبة للمجموعة الرسمية ، عليك أولاً أن تقرر كيفية ترتيب مجموعة الأشخاص في شكل عام ، ويفضل أن يكون ذلك مع ميزة رئيسية أو نقطة محورية. مع مواضيع مثل حفلات الزفاف والفرق الرياضية ، يمكن أن تعمل هذه المعالجة بشكل جيد. من السهل ترتيب كل فرد بشكل متماثل على جانبي الزوجين أو قائد الفريق. قد تضطر إلى ترتيب عمليات رفع كبيرة جالسة في طبقات ، أو تصويرها من وجهة نظر عالية ، على الرغم من أن هذا يؤدي إلى تشويه ، مما يؤدي إلى تقصير الصف الأمامي. كلما كانت المجموعة أكبر ، كلما اقترب عدد الأعضاء من أجل ملء الصورة النهائية بوجوه ذات حجم يمكن التعرف عليه. مع المجموعات الرسمية ، من الضروري إظهار وجه كل عضو بوضوح. غالبًا ما يكون من الأفضل تصوير عدد كبير من الإطارات للقيام بذلك ، خاصةً مع مجموعة كبيرة ، حيث من المحتمل أن تتلف بعض النتائج إذا تحرك شخص واحد قليلاً في لحظة التعرض. في كثير من الأحيان ، يجب أن يلفت الفنان pho tographer انتباه الجميع بطريقة ما في لحظة التعرض - عن طريق إعطاء إشارة مرتبة مسبقًا ، أو إطلاق صافرة ، أو مطالبة الأشخاص أنفسهم بالغناء أو الصراخ. إذا كانت المجموعة كبيرة جدًا بحيث لا يمكن تصويرها باستخدام معدات تقليدية ، فقد توفر الكاميرا البانورامية (انظر الكاميرات الخاصة ، الصفحات 208-9) أفضل حل للمشكلة. عادةً ما تعمل صور المجموعة الأصغر بشكل أفضل إذا كانت الموضوعات تظهر بشكل طبيعي ، وذلك باستخدام الخلفيات والإعدادات المحلية ذات الصلة قدر الإمكان. الأسرة في منزلهم ، والرياضيين في صالة للألعاب الرياضية ، أو حتى مجموعة من رجال الإطفاء حول سيارة الإطفاء ، كلها مجموعات ممتازة من الإعداد والموضوع. لكن يجب على المصور إجراء تعديلات ، على سبيل المثال إعطاء شخص ما مركزًا مهيمنًا أكثر من الآخر ، وإدخال الدعائم عند الضرورة ، وملء الفجوات القبيحة في التكوين ، وإنشاء هيكل عام للصورة. وكلما كان هذا أقل وضوحًا وصارمة ، كان ذلك أفضل. لخلق انطباع جماعي بالعفوية ، غالبًا ما يكون من الأفضل تشجيع الأفراد على الارتباط ببعضهم البعض بدلاً من الكاميرا. التعاطف والاهتمام بالاستفسار في الموضوعات أمر ضروري لإنتاج نتيجة عفوية. الإضاءة مهمة في جميع صور المجموعة. أفضل إضاءة هي ناعمة وحتى ، تجنب أي ظلال مربكة يلقيها شخص على آخر. من الضروري أيضًا تجنب الضوء القوي الذي يضيء في عيون الأشخاص الذين يعانون من الحول.
The Family Luzzara , Italy "
Paul Strand took the serene portrait of an Italian family ( above ) in 1953. The figures are grouped around their front door , which acts as a framing device , emphasizing the im portance of the mother . The poses are casual , but Strand has ob viously arranged them to produce a finely balanced picture the different directions of the subject's gazes help cement the struc ture . By breaking away from the traditional arrangement of people in rows , the photogra pher has produced an integrated image of patterns and shapes . ( " The Family , Luzzara , Italy , 1953 " , Copyright 11953 , 1955 , 1971 , 1976 , The Paul Strand Foundation , as pub lished in Paul Strand : Sixty Years of Photo graphs Aperture , 1976.
عائلة لوزارا ، إيطاليا "التقط بول ستراند صورة هادئة لعائلة إيطالية (أعلاه) في عام 1953. تم تجميع الشخصيات حول الباب الأمامي ، والذي يعمل كجهاز تأطير ، للتأكيد على أهمية الأم. ، لكن ستراند قد رتبهم بشكل صارم لإنتاج صورة متوازنة بدقة ، تساعد الاتجاهات المختلفة لنظرات الموضوع على تدعيم البنية. من خلال الابتعاد عن الترتيب التقليدي للأشخاص في الصفوف ، أنتج الفير فوتوجرا صورة متكاملة للأنماط و الأشكال. ("العائلة ، لوزارا ، إيطاليا ، 1953" ، حقوق الطبع والنشر 11953 ، 1955 ، 1971 ، 1976 ، مؤسسة بول ستراند ، مثل حانة في بول ستراند: ستون عامًا من الرسوم البيانية للصور ، فتحة ، 1976.
Informal group
This informal , atmos pheric picture of men in a French wine cellar is by Edouard Boubat . The grainy effect helps to convey the mood of the location and brings out the character of the subjects ' faces . The strong perspective leads the viewer's eye along the line of heads .
مجموعة غير رسمية رسم إدوارد بوبات هذه الصورة غير الرسمية من طراز Atmos لرجال في قبو نبيذ فرنسي. يساعد التأثير الحبيبي في نقل الحالة المزاجية للموقع وإبراز شخصية وجوه الأشخاص. المنظور القوي يقود عين المشاهد على طول خط الرؤوس.
تصوير مجموعات _ فن التصوير
Before photographing a group of people , it is necessary to decide whether to arrange them formally , or to choose an informal grouping . This will depend partly on the subject , and partly on the size of the group - it is very difficult to photograph a large informal group effec tively . For a formal group , you first have to decíde how to arrange the collection of people into an overall shape , preferably with a main feature or focal point . With subjects such as wedding parties and athletic teams this treat ment can work well . It is easy to arrange every one symmetrically on either side of the married couple or team captain . You may have to arrange large , seated ups in tiers , or shoot them from a high viewpoint , although this results in distortion , foreshortening the front row . The larger the group , the closer the mem bers will have to be in order to fill the final pic ture with faces of a recognizable size . With formal groups , it is essential to show each member's face clearly . It is often best to shoot a large number of frames to do this , especially with a large group , since some results are likely to be ruined if one person moves slightly at the moment of exposure . Often the pho tographer must draw everyone's attention in some way at the moment of exposure - by giv ing a prearranged signal , blowing a whistle , or by asking the subjects themselves to sing or shout . If the group is too large to photograph with conventional equipment , a panoramic camera ( see Special cameras , pp . 208-9 ) may provide the best solution to the problem . Smaller group portraits usually work best if the subjects pose naturally , using relevant local backgrounds and settings as much as possible . A family in their home , athletes in a gymnasium , or even a group of firemen around their fire engine , are all excellent combinations of setting and subject . But the photographer must make adjustments , for example giving one person a more dominant position than another , introducing props where necessary , filling ugly gaps in the composition , and creat ing an overall structure for the image . The less obvious and regimented this appears the better . To create the grouping impression of spontaneity , it is often preferable to encourage individuals to relate to each other rather than to the camera . Sympathy , and an inquiring interest in the subjects is essential to produce a spontaneous result . Lighting is important in all group portraits . The best illumination is soft and even , avoid ing any confusing shadows cast by one figure on the next . It is also essential to avoid strong light that shines in the subjects ' eyes , making them squint .
المجموعات قبل تصوير مجموعة من الأشخاص ، من الضروري تحديد ما إذا كنت تريد ترتيبها رسميًا أو اختيار مجموعة غير رسمية. سيعتمد هذا جزئيًا على الموضوع وجزئيًا على حجم المجموعة - من الصعب جدًا تصوير مجموعة كبيرة غير رسمية بشكل فعال. بالنسبة للمجموعة الرسمية ، عليك أولاً أن تقرر كيفية ترتيب مجموعة الأشخاص في شكل عام ، ويفضل أن يكون ذلك مع ميزة رئيسية أو نقطة محورية. مع مواضيع مثل حفلات الزفاف والفرق الرياضية ، يمكن أن تعمل هذه المعالجة بشكل جيد. من السهل ترتيب كل فرد بشكل متماثل على جانبي الزوجين أو قائد الفريق. قد تضطر إلى ترتيب عمليات رفع كبيرة جالسة في طبقات ، أو تصويرها من وجهة نظر عالية ، على الرغم من أن هذا يؤدي إلى تشويه ، مما يؤدي إلى تقصير الصف الأمامي. كلما كانت المجموعة أكبر ، كلما اقترب عدد الأعضاء من أجل ملء الصورة النهائية بوجوه ذات حجم يمكن التعرف عليه. مع المجموعات الرسمية ، من الضروري إظهار وجه كل عضو بوضوح. غالبًا ما يكون من الأفضل تصوير عدد كبير من الإطارات للقيام بذلك ، خاصةً مع مجموعة كبيرة ، حيث من المحتمل أن تتلف بعض النتائج إذا تحرك شخص واحد قليلاً في لحظة التعرض. في كثير من الأحيان ، يجب أن يلفت الفنان pho tographer انتباه الجميع بطريقة ما في لحظة التعرض - عن طريق إعطاء إشارة مرتبة مسبقًا ، أو إطلاق صافرة ، أو مطالبة الأشخاص أنفسهم بالغناء أو الصراخ. إذا كانت المجموعة كبيرة جدًا بحيث لا يمكن تصويرها باستخدام معدات تقليدية ، فقد توفر الكاميرا البانورامية (انظر الكاميرات الخاصة ، الصفحات 208-9) أفضل حل للمشكلة. عادةً ما تعمل صور المجموعة الأصغر بشكل أفضل إذا كانت الموضوعات تظهر بشكل طبيعي ، وذلك باستخدام الخلفيات والإعدادات المحلية ذات الصلة قدر الإمكان. الأسرة في منزلهم ، والرياضيين في صالة للألعاب الرياضية ، أو حتى مجموعة من رجال الإطفاء حول سيارة الإطفاء ، كلها مجموعات ممتازة من الإعداد والموضوع. لكن يجب على المصور إجراء تعديلات ، على سبيل المثال إعطاء شخص ما مركزًا مهيمنًا أكثر من الآخر ، وإدخال الدعائم عند الضرورة ، وملء الفجوات القبيحة في التكوين ، وإنشاء هيكل عام للصورة. وكلما كان هذا أقل وضوحًا وصارمة ، كان ذلك أفضل. لخلق انطباع جماعي بالعفوية ، غالبًا ما يكون من الأفضل تشجيع الأفراد على الارتباط ببعضهم البعض بدلاً من الكاميرا. التعاطف والاهتمام بالاستفسار في الموضوعات أمر ضروري لإنتاج نتيجة عفوية. الإضاءة مهمة في جميع صور المجموعة. أفضل إضاءة هي ناعمة وحتى ، تجنب أي ظلال مربكة يلقيها شخص على آخر. من الضروري أيضًا تجنب الضوء القوي الذي يضيء في عيون الأشخاص الذين يعانون من الحول.
The Family Luzzara , Italy "
Paul Strand took the serene portrait of an Italian family ( above ) in 1953. The figures are grouped around their front door , which acts as a framing device , emphasizing the im portance of the mother . The poses are casual , but Strand has ob viously arranged them to produce a finely balanced picture the different directions of the subject's gazes help cement the struc ture . By breaking away from the traditional arrangement of people in rows , the photogra pher has produced an integrated image of patterns and shapes . ( " The Family , Luzzara , Italy , 1953 " , Copyright 11953 , 1955 , 1971 , 1976 , The Paul Strand Foundation , as pub lished in Paul Strand : Sixty Years of Photo graphs Aperture , 1976.
عائلة لوزارا ، إيطاليا "التقط بول ستراند صورة هادئة لعائلة إيطالية (أعلاه) في عام 1953. تم تجميع الشخصيات حول الباب الأمامي ، والذي يعمل كجهاز تأطير ، للتأكيد على أهمية الأم. ، لكن ستراند قد رتبهم بشكل صارم لإنتاج صورة متوازنة بدقة ، تساعد الاتجاهات المختلفة لنظرات الموضوع على تدعيم البنية. من خلال الابتعاد عن الترتيب التقليدي للأشخاص في الصفوف ، أنتج الفير فوتوجرا صورة متكاملة للأنماط و الأشكال. ("العائلة ، لوزارا ، إيطاليا ، 1953" ، حقوق الطبع والنشر 11953 ، 1955 ، 1971 ، 1976 ، مؤسسة بول ستراند ، مثل حانة في بول ستراند: ستون عامًا من الرسوم البيانية للصور ، فتحة ، 1976.
Informal group
This informal , atmos pheric picture of men in a French wine cellar is by Edouard Boubat . The grainy effect helps to convey the mood of the location and brings out the character of the subjects ' faces . The strong perspective leads the viewer's eye along the line of heads .
مجموعة غير رسمية رسم إدوارد بوبات هذه الصورة غير الرسمية من طراز Atmos لرجال في قبو نبيذ فرنسي. يساعد التأثير الحبيبي في نقل الحالة المزاجية للموقع وإبراز شخصية وجوه الأشخاص. المنظور القوي يقود عين المشاهد على طول خط الرؤوس.