تويت
Landscape photography
تصوير المناظر الطبيعية _فن التصوير
To take a successful landscape photograph , it is essential to decide on the subject's vital elements , and exclude , obscure or play down , the unwanted and irrelevant parts . Sometimes the picture has to serve a particular function for example , showing a geological feature , or making some point about a region's agricul ture or geography , It may also have to fill a specific format in á book or magazine . Atother times the photographer is free to respond more subjectively to a scene to its pattern , color , or scale , or to its sense of grandeur or its atmosphere of calm . In all cases lighting and atmospheric condi tions have an important influence on the pic ture's appearance . It is advisable to examine scenes in varying weather , and at different times of the day ( see Time of day , p . 23 ) . But it is also necessary to work fast when condi tions are changing . Viewpoint is another essential element in composing landscape pictures . Looking at a subject from different viewpoints can make it change completely in shape , color , or lighting direction . To gain a high viewpoint , some pro fessionals use an automobile with a reinforced roof as a camera platform . It is possible to use a very low camera position to conceal un wanted mid - distance items with foreground detail . A telephoto lens can also help exclude unwanted detail , and produce a flattened composition from subject pattern and texture
In many parts of the world , landscape ap pearance changes radically according to the season of the year . Sometimes a particular lighting effect can only occur a few times in the year , such as around the longest or shortest day . Tone and color scheme greatly influence mood in landscapes and depend largely on lighting . But it is possible to modify natural colors to produce the effect required by the careful use of filters . With pale color filters you can strengthen particular hues in a scene without making the effect obvious or artificial . A filter that matches the subject's natural colors will give the best results . Black and white photography permits the use of strong color filters for fine adjustment of the tone values of blue sky or colored veg etation in relation to neutral rock or clouds . Filters that are too strong produce a dramatic sky that dominates land detail . But a strong , filtered sky can itself form a worthwhile subject . Occasionally , when a sense of fantasy is re quired , infrared materials are useful . They transform familiar landscape elements into tone and color values quite different from those seen by the naked eye . Color IR slide film ( see Special color films , p . 159 ) gives striking color distortions . But it is not easy to use , because of the difficulty of forecasting the resulting colors . It is best to make tests , especially with a range of color filters . Black and white IR film can give unreal tonal. appearances . With the appropriate filter , sunlit distant landscapes take on a new intensity , with deep haze penetration , darkened skies , and a snow - like glow to vegetation . The less green foliage present , the more subtle the effects of IR film become .
لالتقاط صورة مناظر طبيعية ناجحة ، من الضروري اتخاذ قرار بشأن العناصر الحيوية للموضوع ، واستبعاد الأجزاء غير المرغوب فيها وغير ذات الصلة أو حجبها أو التقليل من شأنها. في بعض الأحيان ، يجب أن تخدم الصورة وظيفة معينة ، على سبيل المثال ، إظهار ميزة جيولوجية ، أو توضيح نقطة ما حول التركيبة الزراعية أو الجغرافيا للمنطقة ، وقد تضطر أيضًا إلى ملء تنسيق معين في كتاب أو مجلة. في أوقات أخرى ، يكون للمصور الحرية في الاستجابة بشكل أكثر ذاتية لمشهد ما لنمطه أو لونه أو مقياسه ، أو لإحساسه بالفخامة أو جو الهدوء. في جميع الحالات ، يكون للإضاءة والظروف الجوية تأثير مهم على مظهر الصورة. يُنصح بفحص المشاهد في طقس متفاوت وفي أوقات مختلفة من اليوم (انظر الوقت من اليوم ، ص 23). ولكن من الضروري أيضًا العمل بسرعة عندما تتغير الظروف. وجهة النظر هي عنصر أساسي آخر في تكوين صور المناظر الطبيعية. يمكن أن يؤدي النظر إلى موضوع ما من وجهات نظر مختلفة إلى تغييره تمامًا في الشكل أو اللون أو اتجاه الإضاءة. للحصول على وجهة نظر عالية ، يستخدم بعض المحترفين سيارة ذات سقف مقوى كمنصة كاميرا. من الممكن استخدام موضع كاميرا منخفض جدًا لإخفاء العناصر غير المرغوب فيها متوسطة المسافة بتفاصيل مقدمة. يمكن أن تساعد العدسة المقربة أيضًا في استبعاد التفاصيل غير المرغوب فيها ، وإنتاج تركيبة مسطحة من نمط الموضوع والملمس. في أجزاء كثيرة من العالم ، تتغير المناظر الطبيعية بشكل جذري وفقًا لموسم السنة. في بعض الأحيان ، يمكن أن يحدث تأثير إضاءة معين فقط بضع مرات في السنة ، مثل أقصر أو أطول يوم. تؤثر النغمة والألوان بشكل كبير على الحالة المزاجية في المناظر الطبيعية وتعتمد إلى حد كبير على الإضاءة. لكن من الممكن تعديل الألوان الطبيعية لإحداث التأثير الذي يتطلبه الاستخدام الدقيق للفلاتر. باستخدام مرشحات الألوان الباهتة ، يمكنك تقوية درجات ألوان معينة في مشهد دون جعل التأثير واضحًا أو مصطنعًا. سيعطي المرشح الذي يطابق الألوان الطبيعية للموضوع أفضل النتائج. يسمح التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود باستخدام مرشحات ألوان قوية من أجل الضبط الدقيق لقيم درجات اللون للسماء الزرقاء أو رسم الخضروات الملونة فيما يتعلق بالصخور أو السحب المحايدة. تنتج المرشحات القوية للغاية سماء مثيرة تهيمن على تفاصيل الأرض. لكن السماء القوية المصفاة يمكن أن تشكل بحد ذاتها موضوعًا جديرًا بالاهتمام. في بعض الأحيان ، عندما يتم الاستغناء عن إحساس بالخيال ، تكون مواد الأشعة تحت الحمراء مفيدة. إنهم يحولون عناصر المناظر الطبيعية المألوفة إلى درجات ألوان وقيم مختلفة تمامًا عن تلك التي تراها بالعين المجردة. فيلم الشرائح الملونة بالأشعة تحت الحمراء (انظر الأفلام الملونة الخاصة ، ص 159) يعطي تشوهات لونية ملفتة للنظر. لكنها ليست سهلة الاستخدام ، بسبب صعوبة التنبؤ بالألوان الناتجة. من الأفضل إجراء الاختبارات ، خاصةً مع مجموعة من مرشحات الألوان. يمكن أن يعطي فيلم الأشعة تحت الحمراء بالأبيض والأسود نغمة غير حقيقية. ظهور . باستخدام المرشح المناسب ، تكتسب المناظر الطبيعية البعيدة المضاءة بنور الشمس كثافة جديدة ، مع تغلغل ضباب عميق ، وسماء مظلمة ، ووهج يشبه الثلج إلى الغطاء النباتي. كلما قل وجود أوراق الشجر الخضراء ، أصبحت تأثيرات فيلم الأشعة تحت الحمراء أكثر دقة.
Hills and mountains
It is usually advisable to photograph hills and mountains early or late in the day when oblique light emphasizes their form . Trees or figures help to give scale and suggest distance . Bad weather ( such as storms , rain clouds or light mist over peaks , frost , or snow ) gives more character to a scene than a conventional fine day . Snow cover is most effective side or backlit to show its pattern and reflective quality . And because snow - covered land requires less ex posure , sky detail in the picture appears darker and richer . Wide - angle lenses help to relate the pattern of foreground rocks to distant peaks . Telepho tos allow you to exclude irrelevant foreground details , and seem to place the farthest ele ments close behind mid - distance features . The presence of water in the foreground of a landscape allows the pattern and color of distant mountains and sky to be repeated . Change of viewpoint and irregularities in the water surface offer variety , possible effects ranging from a symmetrical mirror image to a generalized mass of tone or color . Haze is also more frequent where there is water . Late dusk shots , in which hill ranges appear as black cut outs against light reflected from the sky above and its reflection in water below , form es pecially effective images .
التلال والجبال يُنصح عادةً بتصوير التلال والجبال مبكرًا أو متأخرًا في اليوم عندما يؤكد الضوء المائل على شكلها. تساعد الأشجار أو الأشكال في إعطاء مقياس وتقترح المسافة. يمنح الطقس السيئ (مثل العواصف أو السحب الممطرة أو الضباب الخفيف فوق القمم أو الصقيع أو الثلج) شخصية للمشهد أكثر من الأيام الجميلة التقليدية. الغطاء الجليدي هو الأكثر فعالية في الجانب أو الإضاءة الخلفية لإظهار نمطه وجودته العاكسة. ولأن الأرض المغطاة بالثلج تتطلب وضعية أقل ، فإن تفاصيل السماء في الصورة تبدو أكثر قتامة وثراءً. تساعد العدسات ذات الزاوية الواسعة على ربط نمط الصخور الأمامية بالقمم البعيدة. تسمح لك Telepho tos باستبعاد تفاصيل المقدمة غير ذات الصلة ، ويبدو أنها تضع العناصر الأبعد بالقرب من ميزات المسافة المتوسطة. يسمح وجود الماء في مقدمة المناظر الطبيعية بتكرار نمط ولون الجبال البعيدة والسماء. يوفر تغيير وجهة النظر والمخالفات في سطح الماء مجموعة متنوعة ، وتأثيرات محتملة تتراوح من صورة معكوسة متناظرة إلى كتلة معممة من النغمة أو اللون. كما أن الضباب يكون أكثر تكرارا حيث يوجد الماء. اللقطات المتأخرة في الغسق ، والتي تظهر فيها نطاقات التلال على هيئة قطع سوداء ضد الضوء المنعكس من السماء أعلاه وانعكاسه في الماء أدناه ، تشكل صورًا فعالة بشكل خاص.
تصوير المناظر الطبيعية _فن التصوير
To take a successful landscape photograph , it is essential to decide on the subject's vital elements , and exclude , obscure or play down , the unwanted and irrelevant parts . Sometimes the picture has to serve a particular function for example , showing a geological feature , or making some point about a region's agricul ture or geography , It may also have to fill a specific format in á book or magazine . Atother times the photographer is free to respond more subjectively to a scene to its pattern , color , or scale , or to its sense of grandeur or its atmosphere of calm . In all cases lighting and atmospheric condi tions have an important influence on the pic ture's appearance . It is advisable to examine scenes in varying weather , and at different times of the day ( see Time of day , p . 23 ) . But it is also necessary to work fast when condi tions are changing . Viewpoint is another essential element in composing landscape pictures . Looking at a subject from different viewpoints can make it change completely in shape , color , or lighting direction . To gain a high viewpoint , some pro fessionals use an automobile with a reinforced roof as a camera platform . It is possible to use a very low camera position to conceal un wanted mid - distance items with foreground detail . A telephoto lens can also help exclude unwanted detail , and produce a flattened composition from subject pattern and texture
In many parts of the world , landscape ap pearance changes radically according to the season of the year . Sometimes a particular lighting effect can only occur a few times in the year , such as around the longest or shortest day . Tone and color scheme greatly influence mood in landscapes and depend largely on lighting . But it is possible to modify natural colors to produce the effect required by the careful use of filters . With pale color filters you can strengthen particular hues in a scene without making the effect obvious or artificial . A filter that matches the subject's natural colors will give the best results . Black and white photography permits the use of strong color filters for fine adjustment of the tone values of blue sky or colored veg etation in relation to neutral rock or clouds . Filters that are too strong produce a dramatic sky that dominates land detail . But a strong , filtered sky can itself form a worthwhile subject . Occasionally , when a sense of fantasy is re quired , infrared materials are useful . They transform familiar landscape elements into tone and color values quite different from those seen by the naked eye . Color IR slide film ( see Special color films , p . 159 ) gives striking color distortions . But it is not easy to use , because of the difficulty of forecasting the resulting colors . It is best to make tests , especially with a range of color filters . Black and white IR film can give unreal tonal. appearances . With the appropriate filter , sunlit distant landscapes take on a new intensity , with deep haze penetration , darkened skies , and a snow - like glow to vegetation . The less green foliage present , the more subtle the effects of IR film become .
لالتقاط صورة مناظر طبيعية ناجحة ، من الضروري اتخاذ قرار بشأن العناصر الحيوية للموضوع ، واستبعاد الأجزاء غير المرغوب فيها وغير ذات الصلة أو حجبها أو التقليل من شأنها. في بعض الأحيان ، يجب أن تخدم الصورة وظيفة معينة ، على سبيل المثال ، إظهار ميزة جيولوجية ، أو توضيح نقطة ما حول التركيبة الزراعية أو الجغرافيا للمنطقة ، وقد تضطر أيضًا إلى ملء تنسيق معين في كتاب أو مجلة. في أوقات أخرى ، يكون للمصور الحرية في الاستجابة بشكل أكثر ذاتية لمشهد ما لنمطه أو لونه أو مقياسه ، أو لإحساسه بالفخامة أو جو الهدوء. في جميع الحالات ، يكون للإضاءة والظروف الجوية تأثير مهم على مظهر الصورة. يُنصح بفحص المشاهد في طقس متفاوت وفي أوقات مختلفة من اليوم (انظر الوقت من اليوم ، ص 23). ولكن من الضروري أيضًا العمل بسرعة عندما تتغير الظروف. وجهة النظر هي عنصر أساسي آخر في تكوين صور المناظر الطبيعية. يمكن أن يؤدي النظر إلى موضوع ما من وجهات نظر مختلفة إلى تغييره تمامًا في الشكل أو اللون أو اتجاه الإضاءة. للحصول على وجهة نظر عالية ، يستخدم بعض المحترفين سيارة ذات سقف مقوى كمنصة كاميرا. من الممكن استخدام موضع كاميرا منخفض جدًا لإخفاء العناصر غير المرغوب فيها متوسطة المسافة بتفاصيل مقدمة. يمكن أن تساعد العدسة المقربة أيضًا في استبعاد التفاصيل غير المرغوب فيها ، وإنتاج تركيبة مسطحة من نمط الموضوع والملمس. في أجزاء كثيرة من العالم ، تتغير المناظر الطبيعية بشكل جذري وفقًا لموسم السنة. في بعض الأحيان ، يمكن أن يحدث تأثير إضاءة معين فقط بضع مرات في السنة ، مثل أقصر أو أطول يوم. تؤثر النغمة والألوان بشكل كبير على الحالة المزاجية في المناظر الطبيعية وتعتمد إلى حد كبير على الإضاءة. لكن من الممكن تعديل الألوان الطبيعية لإحداث التأثير الذي يتطلبه الاستخدام الدقيق للفلاتر. باستخدام مرشحات الألوان الباهتة ، يمكنك تقوية درجات ألوان معينة في مشهد دون جعل التأثير واضحًا أو مصطنعًا. سيعطي المرشح الذي يطابق الألوان الطبيعية للموضوع أفضل النتائج. يسمح التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود باستخدام مرشحات ألوان قوية من أجل الضبط الدقيق لقيم درجات اللون للسماء الزرقاء أو رسم الخضروات الملونة فيما يتعلق بالصخور أو السحب المحايدة. تنتج المرشحات القوية للغاية سماء مثيرة تهيمن على تفاصيل الأرض. لكن السماء القوية المصفاة يمكن أن تشكل بحد ذاتها موضوعًا جديرًا بالاهتمام. في بعض الأحيان ، عندما يتم الاستغناء عن إحساس بالخيال ، تكون مواد الأشعة تحت الحمراء مفيدة. إنهم يحولون عناصر المناظر الطبيعية المألوفة إلى درجات ألوان وقيم مختلفة تمامًا عن تلك التي تراها بالعين المجردة. فيلم الشرائح الملونة بالأشعة تحت الحمراء (انظر الأفلام الملونة الخاصة ، ص 159) يعطي تشوهات لونية ملفتة للنظر. لكنها ليست سهلة الاستخدام ، بسبب صعوبة التنبؤ بالألوان الناتجة. من الأفضل إجراء الاختبارات ، خاصةً مع مجموعة من مرشحات الألوان. يمكن أن يعطي فيلم الأشعة تحت الحمراء بالأبيض والأسود نغمة غير حقيقية. ظهور . باستخدام المرشح المناسب ، تكتسب المناظر الطبيعية البعيدة المضاءة بنور الشمس كثافة جديدة ، مع تغلغل ضباب عميق ، وسماء مظلمة ، ووهج يشبه الثلج إلى الغطاء النباتي. كلما قل وجود أوراق الشجر الخضراء ، أصبحت تأثيرات فيلم الأشعة تحت الحمراء أكثر دقة.
Hills and mountains
It is usually advisable to photograph hills and mountains early or late in the day when oblique light emphasizes their form . Trees or figures help to give scale and suggest distance . Bad weather ( such as storms , rain clouds or light mist over peaks , frost , or snow ) gives more character to a scene than a conventional fine day . Snow cover is most effective side or backlit to show its pattern and reflective quality . And because snow - covered land requires less ex posure , sky detail in the picture appears darker and richer . Wide - angle lenses help to relate the pattern of foreground rocks to distant peaks . Telepho tos allow you to exclude irrelevant foreground details , and seem to place the farthest ele ments close behind mid - distance features . The presence of water in the foreground of a landscape allows the pattern and color of distant mountains and sky to be repeated . Change of viewpoint and irregularities in the water surface offer variety , possible effects ranging from a symmetrical mirror image to a generalized mass of tone or color . Haze is also more frequent where there is water . Late dusk shots , in which hill ranges appear as black cut outs against light reflected from the sky above and its reflection in water below , form es pecially effective images .
التلال والجبال يُنصح عادةً بتصوير التلال والجبال مبكرًا أو متأخرًا في اليوم عندما يؤكد الضوء المائل على شكلها. تساعد الأشجار أو الأشكال في إعطاء مقياس وتقترح المسافة. يمنح الطقس السيئ (مثل العواصف أو السحب الممطرة أو الضباب الخفيف فوق القمم أو الصقيع أو الثلج) شخصية للمشهد أكثر من الأيام الجميلة التقليدية. الغطاء الجليدي هو الأكثر فعالية في الجانب أو الإضاءة الخلفية لإظهار نمطه وجودته العاكسة. ولأن الأرض المغطاة بالثلج تتطلب وضعية أقل ، فإن تفاصيل السماء في الصورة تبدو أكثر قتامة وثراءً. تساعد العدسات ذات الزاوية الواسعة على ربط نمط الصخور الأمامية بالقمم البعيدة. تسمح لك Telepho tos باستبعاد تفاصيل المقدمة غير ذات الصلة ، ويبدو أنها تضع العناصر الأبعد بالقرب من ميزات المسافة المتوسطة. يسمح وجود الماء في مقدمة المناظر الطبيعية بتكرار نمط ولون الجبال البعيدة والسماء. يوفر تغيير وجهة النظر والمخالفات في سطح الماء مجموعة متنوعة ، وتأثيرات محتملة تتراوح من صورة معكوسة متناظرة إلى كتلة معممة من النغمة أو اللون. كما أن الضباب يكون أكثر تكرارا حيث يوجد الماء. اللقطات المتأخرة في الغسق ، والتي تظهر فيها نطاقات التلال على هيئة قطع سوداء ضد الضوء المنعكس من السماء أعلاه وانعكاسه في الماء أدناه ، تشكل صورًا فعالة بشكل خاص.
تعليق