تويت
Architectural exteriors
تصوير واجهات خارجية معمارية _ فن التصوير
It is frequently best to photograph a com plete building " straight " , examining all its fea tures closely . You can then move in closer and move around the subject for more effective views . It will also be useful to return at different times of the day and under different weather conditions observing lighting changes . Showing a building's setting is an excellent way to express mood . It can appear remote or hemmed in , and can blend or contrast with its surroundings . Often a change of viewpointen tirely alters a subject's appearance , simply be cause of the foreground and background el Photographing architecture involves similar techniques to those used for landscapes . But a building is more than a landscape of man made materials and structures . It is also the product of a particular age , reflecting the pat terns of life , forms of construction , and dec orative style of the time at which it was made The most imaginative architectural photo graphs are therefore more than a mere record of the architect's work . To photograph a build ing , it is best to have a point of view about its es sential qualities and the way in which it is used . Professional photographers often have to adapt this approach to suit clients ' require ments . Architects , owners , and historical groups will each have their own priorities . The main visual influences on architecture are lighting and viewpoint . The way one part a building casts a shape on another may either confuse or reveal its design . False at tachments that join certain lines and separate others ( see Overlap and false attachment , pp 83-4 ) can transform the apparent geometry of structures . A local area of light may emphasize a good or bad feature , just as a pale colored background structure or light patch of cloud may act in a similar way . It is sometimes necessary to obscure unwanted or confusing features such as parked cars or street signs in shadow , or behind foreground objects giving an uncluttered effect .
ements included . A building may seem to be situated in the country from one angle , and clearly part of a city from another viewpoint . The architectural photographer is frequently forced to shoot from a close viewpoint to avoid obstructions , using a wide - angle lens to in clude the whole subject . With tall buildings the camera is usually closer to the ground than the top of the building , so that you have to tilt the camera to include the roof , producing an im age with converging verticals . A shift lens ( see Movements on 35 mm cameras , p . 121 ) or a rising front movement on a view camera ( see Movements on view cameras , p . 121 ) will help to correct the perspective . Choosing a higher camera position will have a similar effect . A viewpoint from the upper window of another
building is often ideal , while an aerial viewpoint may be the only way of showing environmental features that are horizontal . Lines that lead in to important areas of the subject are often useful to emphasize particu lar parts of buildings ( see Lead - in lines , p . 72 ) It is also possible to use framing devices ( see Finding frames , p . 60 ) in a similar way . Quite minor framing objects , such as foliage , can also suggest a building's setting .
من الأفضل في كثير من الأحيان تصوير مبنى كامل "بشكل مستقيم" ، مع فحص جميع ميزاته عن كثب. يمكنك بعد ذلك الاقتراب والتحرك حول الموضوع للحصول على عروض أكثر فاعلية. سيكون من المفيد أيضًا العودة في أوقات مختلفة من اليوم وفي ظل ظروف جوية مختلفة مع ملاحظة تغيرات الإضاءة. يُعد إظهار إعدادات المبنى طريقة ممتازة للتعبير عن الحالة المزاجية. يمكن أن يبدو بعيدًا أو محاصرًا ، ويمكن أن يندمج أو يتناقض مع محيطه. في كثير من الأحيان ، يؤدي تغيير وجهة النظر إلى تغيير مظهر الشخص بشكل كامل ، ويكون ذلك ببساطة سببًا في المقدمة والخلفية. تتضمن بنية التصوير الفوتوغرافي تقنيات مماثلة لتلك المستخدمة في المناظر الطبيعية. لكن المبنى هو أكثر من مجرد منظر طبيعي من مواد وهياكل من صنع الإنسان. إنه أيضًا نتاج عصر معين ، يعكس أنماط الحياة ، وأشكال البناء ، والأسلوب التقديري للوقت الذي تم فيه. وبالتالي ، فإن الرسوم البيانية للصور المعمارية الأكثر إبداعًا هي أكثر من مجرد سجل لعمل المهندس المعماري . لتصوير مبنى ، من الأفضل أن يكون لديك وجهة نظر حول صفاته الأساسية وطريقة استخدامه. غالبًا ما يتعين على المصورين المحترفين تكييف هذا النهج ليناسب متطلبات العملاء. سيكون للمهندسين المعماريين والمالكين والمجموعات التاريخية أولوياتهم الخاصة. التأثيرات المرئية الرئيسية على العمارة هي الإضاءة ووجهة النظر. إن الطريقة التي يلقي بها أحد أجزاء المبنى شكلاً على الآخر قد تربك أو تكشف عن تصميمه. يمكن للخطأ في عمليات التوصيل التي تربط بين خطوط معينة وتفصل بينها (انظر التداخل والتعلق الخاطئ ، ص 83-4) أن تحول الشكل الهندسي الظاهر للهياكل. قد تؤكد منطقة الضوء المحلية على ميزة جيدة أو سيئة ، تمامًا كما قد تعمل بنية الخلفية ذات الألوان الباهتة أو بقعة الضوء من السحابة بطريقة مماثلة. من الضروري أحيانًا إخفاء الميزات غير المرغوب فيها أو المربكة مثل السيارات المتوقفة أو لافتات الشوارع المظللة ، أو خلف الأجسام الأمامية مما يعطي تأثيرًا مرتبًا.وشملت العناصر. قد يبدو أن المبنى يقع في الدولة من زاوية ومن الواضح أنه جزء من مدينة من وجهة نظر أخرى. غالبًا ما يُجبر المصور المعماري على التصوير من وجهة نظر قريبة لتجنب العوائق ، باستخدام عدسة واسعة الزاوية لإخفاء الموضوع بأكمله. مع المباني الشاهقة ، تكون الكاميرا عادةً أقرب إلى الأرض من الجزء العلوي من المبنى ، بحيث يتعين عليك إمالة الكاميرا لتضمين السقف ، مما يؤدي إلى إنتاج عمر مع تقارب الرأسيات. تساعد عدسة الإزاحة (انظر الحركات على الكاميرات مقاس 35 مم ، الصفحة 121) أو الحركة الأمامية الصاعدة على كاميرا الرؤية (انظر الحركات على كاميرات الرؤية ، ص 121) في تصحيح المنظور. اختيار موضع أعلى للكاميرا سيكون له نفس التأثير. وجهة نظر من النافذة العلوية للآخر. غالبًا ما يكون البناء مثاليًا ، بينما قد تكون وجهة النظر الجوية هي الطريقة الوحيدة لإظهار الميزات البيئية الأفقية. غالبًا ما تكون الخطوط التي تؤدي إلى مناطق مهمة من الموضوع مفيدة للتأكيد على أجزاء معينة من المباني (انظر الرصاص - في السطور ، ص 72) ومن الممكن أيضًا استخدام أجهزة تأطير (انظر البحث عن الإطارات ، ص 60) في طريقة مشابهة . يمكن أيضًا أن تشير كائنات التأطير البسيطة ، مثل أوراق الشجر ، إلى إعداد المبنى.
Approaches to architecture
Ansel Adams ' straight photograph of a pedi ment and clock tower ( above ) is a precise , objective record of the subject , with correct perspective . The image of an office block below ) by Clive Frost , illustrates a more interpretative approach . A low viewpoint makes the verticals converge , emphasizing the build ing's height . Lighting enhances the reflective surface . The branches provide contrast .
مناهج الهندسة المعمارية صورة أنسيل آدمز المستقيمة لبرج الساعة وبرج الساعة (أعلاه) هي تسجيل دقيق وموضوعي للموضوع ، مع منظور صحيح. توضح صورة مبنى مكتبي أدناه) لكلايف فروست نهجًا أكثر تفسيريًا. نقطة العرض المنخفضة تجعل الرأسيات تتقارب ، مما يؤكد ارتفاع البناء. تعزز الإضاءة السطح العاكس. توفر الفروع التباين.
Architectural details
Well - chosen details can epitomize a building's character as well as a whole view . It is even possible to show a whole town in this way Roof lines , decorations , ceiling bosses , or small areas of pattern can all be informative . The se vere lines of a concrete structure , or a cluttered pattern of balcony shadows on an older build ing , can sum up an entire locality . Two - dimensional decoration requires even frontal lighting , and three - dimensional detail is most effective in soft , directional illumination . Weather conditions , such as glistening rain , will also alter these features . Careful use of viewpoint and focal length can often allow you to combine architectural details , juxtaposing colors , textures , and pat terns in the same frame . They can divide the picture into contrasting areas , forming a semi abstract design . It is also worth finding a cam era position that will combine an architectural detail together with a more distant view . Show ing one wing of a building reflected in the win dow of another is a good method of doing this .
التفاصيل المعمارية يمكن أن تلخص التفاصيل المختارة جيدًا شخصية المبنى بالإضافة إلى المنظر الكامل. من الممكن أيضًا إظهار مدينة بأكملها بهذه الطريقة يمكن أن تكون خطوط السقف أو الزخارف أو رؤساء السقف أو المساحات الصغيرة من النمط مفيدة. يمكن أن تلخص الخطوط نفسها للهيكل الخرساني ، أو النمط الفوضوي لظلال الشرفة على مبنى قديم ، منطقة بأكملها. تتطلب الزخرفة ثنائية الأبعاد إضاءة أمامية ، والتفاصيل ثلاثية الأبعاد تكون أكثر فاعلية في الإضاءة الاتجاهية الناعمة. ستعمل الظروف الجوية ، مثل المطر المتلألئ ، على تغيير هذه الميزات أيضًا. يمكن أن يسمح لك الاستخدام الدقيق لوجهة النظر والبعد البؤري في كثير من الأحيان بدمج التفاصيل المعمارية ، ووضع الألوان ، والأنسجة ، وخطافات الحبر في نفس الإطار. يمكنهم تقسيم الصورة إلى مناطق متناقضة ، وتشكيل تصميم شبه تجريدي. يجدر أيضًا العثور على موقع عصر الكاميرا الذي سيجمع بين التفاصيل المعمارية مع عرض أبعد. يُعد إظهار أحد أجنحة المبنى المنعكس في مؤشر فوز الآخر طريقة جيدة للقيام بذلك.
Isolating details
Carol Sharp took the picture of a window ( above ) . Her choice of a small detail produced a strong simple com position . The hard light ing , giving a graphic pattern of offset shadows , gives a striking effect
عزل التفاصيل التقطت كارول شارب صورة نافذة (أعلاه). أدى اختيارها لتفاصيل صغيرة إلى ظهور موقع كوم بسيط وقوي. يعطي الضوء القاسي ، الذي يعطي نمطًا رسوميًا لظلال الأوفست ، تأثيرًا لافتًا للنظر.
تصوير واجهات خارجية معمارية _ فن التصوير
It is frequently best to photograph a com plete building " straight " , examining all its fea tures closely . You can then move in closer and move around the subject for more effective views . It will also be useful to return at different times of the day and under different weather conditions observing lighting changes . Showing a building's setting is an excellent way to express mood . It can appear remote or hemmed in , and can blend or contrast with its surroundings . Often a change of viewpointen tirely alters a subject's appearance , simply be cause of the foreground and background el Photographing architecture involves similar techniques to those used for landscapes . But a building is more than a landscape of man made materials and structures . It is also the product of a particular age , reflecting the pat terns of life , forms of construction , and dec orative style of the time at which it was made The most imaginative architectural photo graphs are therefore more than a mere record of the architect's work . To photograph a build ing , it is best to have a point of view about its es sential qualities and the way in which it is used . Professional photographers often have to adapt this approach to suit clients ' require ments . Architects , owners , and historical groups will each have their own priorities . The main visual influences on architecture are lighting and viewpoint . The way one part a building casts a shape on another may either confuse or reveal its design . False at tachments that join certain lines and separate others ( see Overlap and false attachment , pp 83-4 ) can transform the apparent geometry of structures . A local area of light may emphasize a good or bad feature , just as a pale colored background structure or light patch of cloud may act in a similar way . It is sometimes necessary to obscure unwanted or confusing features such as parked cars or street signs in shadow , or behind foreground objects giving an uncluttered effect .
ements included . A building may seem to be situated in the country from one angle , and clearly part of a city from another viewpoint . The architectural photographer is frequently forced to shoot from a close viewpoint to avoid obstructions , using a wide - angle lens to in clude the whole subject . With tall buildings the camera is usually closer to the ground than the top of the building , so that you have to tilt the camera to include the roof , producing an im age with converging verticals . A shift lens ( see Movements on 35 mm cameras , p . 121 ) or a rising front movement on a view camera ( see Movements on view cameras , p . 121 ) will help to correct the perspective . Choosing a higher camera position will have a similar effect . A viewpoint from the upper window of another
building is often ideal , while an aerial viewpoint may be the only way of showing environmental features that are horizontal . Lines that lead in to important areas of the subject are often useful to emphasize particu lar parts of buildings ( see Lead - in lines , p . 72 ) It is also possible to use framing devices ( see Finding frames , p . 60 ) in a similar way . Quite minor framing objects , such as foliage , can also suggest a building's setting .
من الأفضل في كثير من الأحيان تصوير مبنى كامل "بشكل مستقيم" ، مع فحص جميع ميزاته عن كثب. يمكنك بعد ذلك الاقتراب والتحرك حول الموضوع للحصول على عروض أكثر فاعلية. سيكون من المفيد أيضًا العودة في أوقات مختلفة من اليوم وفي ظل ظروف جوية مختلفة مع ملاحظة تغيرات الإضاءة. يُعد إظهار إعدادات المبنى طريقة ممتازة للتعبير عن الحالة المزاجية. يمكن أن يبدو بعيدًا أو محاصرًا ، ويمكن أن يندمج أو يتناقض مع محيطه. في كثير من الأحيان ، يؤدي تغيير وجهة النظر إلى تغيير مظهر الشخص بشكل كامل ، ويكون ذلك ببساطة سببًا في المقدمة والخلفية. تتضمن بنية التصوير الفوتوغرافي تقنيات مماثلة لتلك المستخدمة في المناظر الطبيعية. لكن المبنى هو أكثر من مجرد منظر طبيعي من مواد وهياكل من صنع الإنسان. إنه أيضًا نتاج عصر معين ، يعكس أنماط الحياة ، وأشكال البناء ، والأسلوب التقديري للوقت الذي تم فيه. وبالتالي ، فإن الرسوم البيانية للصور المعمارية الأكثر إبداعًا هي أكثر من مجرد سجل لعمل المهندس المعماري . لتصوير مبنى ، من الأفضل أن يكون لديك وجهة نظر حول صفاته الأساسية وطريقة استخدامه. غالبًا ما يتعين على المصورين المحترفين تكييف هذا النهج ليناسب متطلبات العملاء. سيكون للمهندسين المعماريين والمالكين والمجموعات التاريخية أولوياتهم الخاصة. التأثيرات المرئية الرئيسية على العمارة هي الإضاءة ووجهة النظر. إن الطريقة التي يلقي بها أحد أجزاء المبنى شكلاً على الآخر قد تربك أو تكشف عن تصميمه. يمكن للخطأ في عمليات التوصيل التي تربط بين خطوط معينة وتفصل بينها (انظر التداخل والتعلق الخاطئ ، ص 83-4) أن تحول الشكل الهندسي الظاهر للهياكل. قد تؤكد منطقة الضوء المحلية على ميزة جيدة أو سيئة ، تمامًا كما قد تعمل بنية الخلفية ذات الألوان الباهتة أو بقعة الضوء من السحابة بطريقة مماثلة. من الضروري أحيانًا إخفاء الميزات غير المرغوب فيها أو المربكة مثل السيارات المتوقفة أو لافتات الشوارع المظللة ، أو خلف الأجسام الأمامية مما يعطي تأثيرًا مرتبًا.وشملت العناصر. قد يبدو أن المبنى يقع في الدولة من زاوية ومن الواضح أنه جزء من مدينة من وجهة نظر أخرى. غالبًا ما يُجبر المصور المعماري على التصوير من وجهة نظر قريبة لتجنب العوائق ، باستخدام عدسة واسعة الزاوية لإخفاء الموضوع بأكمله. مع المباني الشاهقة ، تكون الكاميرا عادةً أقرب إلى الأرض من الجزء العلوي من المبنى ، بحيث يتعين عليك إمالة الكاميرا لتضمين السقف ، مما يؤدي إلى إنتاج عمر مع تقارب الرأسيات. تساعد عدسة الإزاحة (انظر الحركات على الكاميرات مقاس 35 مم ، الصفحة 121) أو الحركة الأمامية الصاعدة على كاميرا الرؤية (انظر الحركات على كاميرات الرؤية ، ص 121) في تصحيح المنظور. اختيار موضع أعلى للكاميرا سيكون له نفس التأثير. وجهة نظر من النافذة العلوية للآخر. غالبًا ما يكون البناء مثاليًا ، بينما قد تكون وجهة النظر الجوية هي الطريقة الوحيدة لإظهار الميزات البيئية الأفقية. غالبًا ما تكون الخطوط التي تؤدي إلى مناطق مهمة من الموضوع مفيدة للتأكيد على أجزاء معينة من المباني (انظر الرصاص - في السطور ، ص 72) ومن الممكن أيضًا استخدام أجهزة تأطير (انظر البحث عن الإطارات ، ص 60) في طريقة مشابهة . يمكن أيضًا أن تشير كائنات التأطير البسيطة ، مثل أوراق الشجر ، إلى إعداد المبنى.
Approaches to architecture
Ansel Adams ' straight photograph of a pedi ment and clock tower ( above ) is a precise , objective record of the subject , with correct perspective . The image of an office block below ) by Clive Frost , illustrates a more interpretative approach . A low viewpoint makes the verticals converge , emphasizing the build ing's height . Lighting enhances the reflective surface . The branches provide contrast .
مناهج الهندسة المعمارية صورة أنسيل آدمز المستقيمة لبرج الساعة وبرج الساعة (أعلاه) هي تسجيل دقيق وموضوعي للموضوع ، مع منظور صحيح. توضح صورة مبنى مكتبي أدناه) لكلايف فروست نهجًا أكثر تفسيريًا. نقطة العرض المنخفضة تجعل الرأسيات تتقارب ، مما يؤكد ارتفاع البناء. تعزز الإضاءة السطح العاكس. توفر الفروع التباين.
Architectural details
Well - chosen details can epitomize a building's character as well as a whole view . It is even possible to show a whole town in this way Roof lines , decorations , ceiling bosses , or small areas of pattern can all be informative . The se vere lines of a concrete structure , or a cluttered pattern of balcony shadows on an older build ing , can sum up an entire locality . Two - dimensional decoration requires even frontal lighting , and three - dimensional detail is most effective in soft , directional illumination . Weather conditions , such as glistening rain , will also alter these features . Careful use of viewpoint and focal length can often allow you to combine architectural details , juxtaposing colors , textures , and pat terns in the same frame . They can divide the picture into contrasting areas , forming a semi abstract design . It is also worth finding a cam era position that will combine an architectural detail together with a more distant view . Show ing one wing of a building reflected in the win dow of another is a good method of doing this .
التفاصيل المعمارية يمكن أن تلخص التفاصيل المختارة جيدًا شخصية المبنى بالإضافة إلى المنظر الكامل. من الممكن أيضًا إظهار مدينة بأكملها بهذه الطريقة يمكن أن تكون خطوط السقف أو الزخارف أو رؤساء السقف أو المساحات الصغيرة من النمط مفيدة. يمكن أن تلخص الخطوط نفسها للهيكل الخرساني ، أو النمط الفوضوي لظلال الشرفة على مبنى قديم ، منطقة بأكملها. تتطلب الزخرفة ثنائية الأبعاد إضاءة أمامية ، والتفاصيل ثلاثية الأبعاد تكون أكثر فاعلية في الإضاءة الاتجاهية الناعمة. ستعمل الظروف الجوية ، مثل المطر المتلألئ ، على تغيير هذه الميزات أيضًا. يمكن أن يسمح لك الاستخدام الدقيق لوجهة النظر والبعد البؤري في كثير من الأحيان بدمج التفاصيل المعمارية ، ووضع الألوان ، والأنسجة ، وخطافات الحبر في نفس الإطار. يمكنهم تقسيم الصورة إلى مناطق متناقضة ، وتشكيل تصميم شبه تجريدي. يجدر أيضًا العثور على موقع عصر الكاميرا الذي سيجمع بين التفاصيل المعمارية مع عرض أبعد. يُعد إظهار أحد أجنحة المبنى المنعكس في مؤشر فوز الآخر طريقة جيدة للقيام بذلك.
Isolating details
Carol Sharp took the picture of a window ( above ) . Her choice of a small detail produced a strong simple com position . The hard light ing , giving a graphic pattern of offset shadows , gives a striking effect
عزل التفاصيل التقطت كارول شارب صورة نافذة (أعلاه). أدى اختيارها لتفاصيل صغيرة إلى ظهور موقع كوم بسيط وقوي. يعطي الضوء القاسي ، الذي يعطي نمطًا رسوميًا لظلال الأوفست ، تأثيرًا لافتًا للنظر.