تويت
Plants and flowers
تصوير النباتات والزهور _ فن التصوير
The aim in recording plants and flowers is to reveal their structure , color , texture , and form Specimens in perfect condition are essential . Deformations , insect bites , and other defects are obvious in close - up and it is vital to avoid them unless the purpose of the photograph is to reveal disease or infestation . Showing scale is often essential . A small ruler set at one end of the subject at the frame edge gives an accu rate gauge of size . It is advisable to photograph most plants and flowers in their natural habitat , since they cannot be moved without damage . This also gives a genuine sense of environment . But a studio allows total control of lighting and back ground and there is no problem with move ment due to wind . A studio is also more con venient for plant pathology studies . A further use for a studio is to provide the controlled conditions necessary for pictures taken by ultraviolet or infrared radiation . These are valuable for diagnosing plant diseases . The main technical challenges when work ing in this field are producing a suitably large image , obtaining sufficient depth of field , avoid - ing wind movement , and removing confusing.
detail in backgrounds . It is usually best to make a large image by working close up rather than using a telephoto lens . Close - ups avoid the form - flattening effect given by a distant view point . With an SLR , the photographer can use a reversed lens , close - up attachment , exten sion tubes , or bellows , but a focusing macro lens is most convenient for close - ups . With non - reflex cameras , a spacing bracket used with a close - up lens is effective and quick ( see Technical aids , p . 197 ) . Shallow depth of field at close distances limits the range of detail and makes it easy to lose sharp focus at the moment of shooting . Unless strongly differential focus is helpful to pick out one chosen element , it is best to sup port the camera on a tripod to allow a longer exposure at a smaller aperture . But subject movement caused by wind can still create dif ficulties . Staking the plant , or using a board as a wind shield may be necessary . Another sol ution is to freeze the subject's movement with flash . Cardboard is ideal for backgrounds , to act as a reflector , and to cut out any green tint from adjacent foliage . Tracing paper or a mus lin " light tent " can diffuse harsh sunlight .
الهدف من تسجيل النباتات والزهور هو الكشف عن هيكلها ولونها وملمسها وشكلها ، حيث تعد العينات في حالة ممتازة أمرًا ضروريًا. تظهر التشوهات ولدغات الحشرات والعيوب الأخرى بشكل واضح عن قرب ومن الضروري تجنبها ما لم يكن الغرض من الصورة هو الكشف عن المرض أو الإصابة. غالبًا ما يكون عرض المقياس ضروريًا. تعطي المسطرة الصغيرة الموضوعة في أحد طرفي الموضوع عند حافة الإطار مقياسًا لمعدل Accu للحجم. يُنصح بتصوير معظم النباتات والزهور في بيئتها الطبيعية ، حيث لا يمكن نقلها دون تلف. يعطي هذا أيضًا إحساسًا حقيقيًا بالبيئة. لكن الأستوديو يسمح بالتحكم الكامل في الإضاءة والأرض الخلفية ولا توجد مشكلة في الحركة بسبب الرياح. يعد الاستوديو أيضًا أكثر ملاءمة لدراسات أمراض النبات. استخدام آخر للاستوديو هو توفير الظروف الخاضعة للرقابة اللازمة للصور الملتقطة بواسطة الأشعة فوق البنفسجية أو الأشعة تحت الحمراء. هذه قيمه لتشخيص امراض النبات. تتمثل التحديات التقنية الرئيسية عند العمل في هذا المجال في إنتاج صورة كبيرة بشكل مناسب ، والحصول على عمق كافٍ للمجال ، وتجنب حركة الرياح ، وإزالة الالتباس. التفاصيل في الخلفيات. من الأفضل عادةً عمل صورة كبيرة عن طريق العمل عن قرب بدلاً من استخدام عدسة تقريب. الصور المقربة تتجنب الشكل - تأثير التسطيح المعطى من وجهة نظر بعيدة. باستخدام كاميرا SLR ، يمكن للمصور الفوتوغرافي استخدام عدسة معكوسة أو مرفق تقريب أو أنابيب تمديد أو منفاخ ، لكن عدسة ماكرو التركيز البؤري هي الأكثر ملاءمة للصور المقربة. مع الكاميرات غير العاكسة ، يكون حامل التباعد المستخدم مع العدسة المقربة فعالاً وسريعاً (انظر المساعدات الفنية ، ص 197). عمق المجال الضحل على مسافات قريبة يحد من نطاق التفاصيل ويجعل من السهل فقدان التركيز البؤري الحاد في لحظة التصوير. ما لم يكن التركيز التفاضلي الشديد مفيدًا في انتقاء عنصر واحد محدد ، فمن الأفضل دعم الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم للسماح بالتعرض لفترة أطول عند فتحة أصغر. لكن حركة الموضوع التي تسببها الرياح يمكن أن تخلق صعوبات. قد يكون من الضروري تثبيت النبات أو استخدام لوح كدرع للرياح. الحل الآخر هو تجميد حركة الهدف بالفلاش. يعتبر Cardboard مثاليًا للخلفيات ، ولعمل كعاكس ، ولقطع أي لون أخضر من أوراق الشجر المجاورة. يمكن أن يؤدي تتبع الورق أو "الخيمة الخفيفة" إلى نشر أشعة الشمس القاسية.
Weymouth pine
Alfred Lammer's picture ( right ) shows a close - up of the flower of the North American Weymouth Pine . To achieve a large image of this small sub ject , the photographer used a 50 mm standard lens , with two sup plementary close - up lenses . This also gives limited depth of field , which emphasizes the sharp central flower spike . The surrounding pine needles also en hance the composition , acting as lead - in lines to the middle of the frame . It was pho tographed in situ , using diffused daylight .
تُظهر صورة Weymouth pine Alfred Lammer (على اليمين) لقطة مقرّبة لزهرة Weymouth Pine في أمريكا الشمالية. للحصول على صورة كبيرة لهذه الصورة الفرعية الصغيرة ، استخدم المصور عدسة قياسية مقاس 50 مم ، مع عدستين مقربتين متدرجتين. يعطي هذا أيضًا عمقًا محدودًا للمجال ، مما يؤكد ارتفاع الزهرة المركزية الحادة. كما تعمل إبر الصنوبر المحيطة أيضًا على تعزيز التكوين ، حيث تعمل بمثابة خطوط رئيسية في منتصف الإطار. تم رسمها على الصور في الموقع ، باستخدام ضوء النهار المنتشر.
تصوير النباتات والزهور _ فن التصوير
The aim in recording plants and flowers is to reveal their structure , color , texture , and form Specimens in perfect condition are essential . Deformations , insect bites , and other defects are obvious in close - up and it is vital to avoid them unless the purpose of the photograph is to reveal disease or infestation . Showing scale is often essential . A small ruler set at one end of the subject at the frame edge gives an accu rate gauge of size . It is advisable to photograph most plants and flowers in their natural habitat , since they cannot be moved without damage . This also gives a genuine sense of environment . But a studio allows total control of lighting and back ground and there is no problem with move ment due to wind . A studio is also more con venient for plant pathology studies . A further use for a studio is to provide the controlled conditions necessary for pictures taken by ultraviolet or infrared radiation . These are valuable for diagnosing plant diseases . The main technical challenges when work ing in this field are producing a suitably large image , obtaining sufficient depth of field , avoid - ing wind movement , and removing confusing.
detail in backgrounds . It is usually best to make a large image by working close up rather than using a telephoto lens . Close - ups avoid the form - flattening effect given by a distant view point . With an SLR , the photographer can use a reversed lens , close - up attachment , exten sion tubes , or bellows , but a focusing macro lens is most convenient for close - ups . With non - reflex cameras , a spacing bracket used with a close - up lens is effective and quick ( see Technical aids , p . 197 ) . Shallow depth of field at close distances limits the range of detail and makes it easy to lose sharp focus at the moment of shooting . Unless strongly differential focus is helpful to pick out one chosen element , it is best to sup port the camera on a tripod to allow a longer exposure at a smaller aperture . But subject movement caused by wind can still create dif ficulties . Staking the plant , or using a board as a wind shield may be necessary . Another sol ution is to freeze the subject's movement with flash . Cardboard is ideal for backgrounds , to act as a reflector , and to cut out any green tint from adjacent foliage . Tracing paper or a mus lin " light tent " can diffuse harsh sunlight .
الهدف من تسجيل النباتات والزهور هو الكشف عن هيكلها ولونها وملمسها وشكلها ، حيث تعد العينات في حالة ممتازة أمرًا ضروريًا. تظهر التشوهات ولدغات الحشرات والعيوب الأخرى بشكل واضح عن قرب ومن الضروري تجنبها ما لم يكن الغرض من الصورة هو الكشف عن المرض أو الإصابة. غالبًا ما يكون عرض المقياس ضروريًا. تعطي المسطرة الصغيرة الموضوعة في أحد طرفي الموضوع عند حافة الإطار مقياسًا لمعدل Accu للحجم. يُنصح بتصوير معظم النباتات والزهور في بيئتها الطبيعية ، حيث لا يمكن نقلها دون تلف. يعطي هذا أيضًا إحساسًا حقيقيًا بالبيئة. لكن الأستوديو يسمح بالتحكم الكامل في الإضاءة والأرض الخلفية ولا توجد مشكلة في الحركة بسبب الرياح. يعد الاستوديو أيضًا أكثر ملاءمة لدراسات أمراض النبات. استخدام آخر للاستوديو هو توفير الظروف الخاضعة للرقابة اللازمة للصور الملتقطة بواسطة الأشعة فوق البنفسجية أو الأشعة تحت الحمراء. هذه قيمه لتشخيص امراض النبات. تتمثل التحديات التقنية الرئيسية عند العمل في هذا المجال في إنتاج صورة كبيرة بشكل مناسب ، والحصول على عمق كافٍ للمجال ، وتجنب حركة الرياح ، وإزالة الالتباس. التفاصيل في الخلفيات. من الأفضل عادةً عمل صورة كبيرة عن طريق العمل عن قرب بدلاً من استخدام عدسة تقريب. الصور المقربة تتجنب الشكل - تأثير التسطيح المعطى من وجهة نظر بعيدة. باستخدام كاميرا SLR ، يمكن للمصور الفوتوغرافي استخدام عدسة معكوسة أو مرفق تقريب أو أنابيب تمديد أو منفاخ ، لكن عدسة ماكرو التركيز البؤري هي الأكثر ملاءمة للصور المقربة. مع الكاميرات غير العاكسة ، يكون حامل التباعد المستخدم مع العدسة المقربة فعالاً وسريعاً (انظر المساعدات الفنية ، ص 197). عمق المجال الضحل على مسافات قريبة يحد من نطاق التفاصيل ويجعل من السهل فقدان التركيز البؤري الحاد في لحظة التصوير. ما لم يكن التركيز التفاضلي الشديد مفيدًا في انتقاء عنصر واحد محدد ، فمن الأفضل دعم الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم للسماح بالتعرض لفترة أطول عند فتحة أصغر. لكن حركة الموضوع التي تسببها الرياح يمكن أن تخلق صعوبات. قد يكون من الضروري تثبيت النبات أو استخدام لوح كدرع للرياح. الحل الآخر هو تجميد حركة الهدف بالفلاش. يعتبر Cardboard مثاليًا للخلفيات ، ولعمل كعاكس ، ولقطع أي لون أخضر من أوراق الشجر المجاورة. يمكن أن يؤدي تتبع الورق أو "الخيمة الخفيفة" إلى نشر أشعة الشمس القاسية.
Weymouth pine
Alfred Lammer's picture ( right ) shows a close - up of the flower of the North American Weymouth Pine . To achieve a large image of this small sub ject , the photographer used a 50 mm standard lens , with two sup plementary close - up lenses . This also gives limited depth of field , which emphasizes the sharp central flower spike . The surrounding pine needles also en hance the composition , acting as lead - in lines to the middle of the frame . It was pho tographed in situ , using diffused daylight .
تُظهر صورة Weymouth pine Alfred Lammer (على اليمين) لقطة مقرّبة لزهرة Weymouth Pine في أمريكا الشمالية. للحصول على صورة كبيرة لهذه الصورة الفرعية الصغيرة ، استخدم المصور عدسة قياسية مقاس 50 مم ، مع عدستين مقربتين متدرجتين. يعطي هذا أيضًا عمقًا محدودًا للمجال ، مما يؤكد ارتفاع الزهرة المركزية الحادة. كما تعمل إبر الصنوبر المحيطة أيضًا على تعزيز التكوين ، حيث تعمل بمثابة خطوط رئيسية في منتصف الإطار. تم رسمها على الصور في الموقع ، باستخدام ضوء النهار المنتشر.