تويت
Underwater life
الحياة تحت الماء _ فن التصوير
Studies of fish are possible both in tanks and in their natural underwater habitat . Tank pho tography of small fish is relatively simple . Placing a glass partition across the width of the tank narrows the swimming area until it matches the depth of field of a camera lens positioned at the front of the tank . Plants can then be added in the part of the tank behind the partition , and carboard used as a background behind the tank . The best illumination is flash directed from the top front . It is essential to angle both camera and flash , to avoid reflections . To prevent optical distortions , it is also vital to use a tank that has flat sides . A tank is also useful for underwater work in clear , shallow rock pools . You use it to house a camera with a waist - level viewfinder , lowering it partly into the water . For true underwater pictures , a special cam era is necessary . Excellent pictures of fish are possible at shallow depths if the photographer uses a snorkel . But aqualung equipmentgive
much greater freedom at depths down to about 16 ft ( 5 m ) . Most fish are naturally inquisitive , and come quite close if the photographer stays still . The main problems are poor visibility due to sedi ment , and the color filtering effects of water . Working as close as possible to the subject therefore produces the best results , using a wide - angle lens to give the required angle of view . Telephoto lenses are of little use because of the haze effect of sediment . It is futile to at
tempt camera - to - subject distances of more than one - third of maximum visibility . Available light is only satisfactory at shallow depths and in the middle of the day when the sun is at right angles to the water surface , giv ing it greater penetration . Lower down the bril liant colors of marine life disappear because water filters out the red wavelengths of the spec trum leaving a blue twilight . Down to about 14 ft ( 4.5 m ) some compensation is possible using red or magenta color balancing filters . Beyond this depth , underwater flash is essential , and it must be mounted on a support that places the head close to the subject , but well off the lens axis . This helps avoid the fog - like light scatter caused by debris in the water . Exposure is often a problem with underwater photography . A semi - automatic camera ( see TTL systems , p . 135 ) is best , as you can use it with a dedi cated flash , to give the correct flash output for the exposure set . Specialized deep - water units are available for remote control work . These use a sonar mechanism to detect marine life and trigger Some types use closed - circuit the came television through the camera viewfinder to allow the photographer to select the moment of exposure
من الممكن إجراء دراسات على الأسماك في كل من الخزانات وفي بيئتها الطبيعية تحت الماء. يعتبر رسم الخزان للأسماك الصغيرة أمرًا بسيطًا نسبيًا. يؤدي وضع حاجز زجاجي عبر عرض الخزان إلى تضييق منطقة السباحة حتى يتطابق مع عمق مجال عدسة الكاميرا الموضوعة في مقدمة الخزان. يمكن بعد ذلك إضافة النباتات في جزء الخزان الموجود خلف القسم ، واستخدام الكاربوارد كخلفية خلف الخزان. أفضل إضاءة هي الفلاش الموجه من أعلى المقدمة. من الضروري ضبط زاوية الكاميرا والفلاش لتجنب الانعكاسات. لمنع التشوهات البصرية ، من الضروري أيضًا استخدام خزان ذي جوانب مسطحة. يعتبر الخزان مفيدًا أيضًا للعمل تحت الماء في برك صخرية ضحلة وواضحة. يمكنك استخدامه لإيواء كاميرا مع محدد منظر بمستوى الخصر ، مما يؤدي إلى خفضها جزئيًا في الماء. للحصول على صور حقيقية تحت الماء ، من الضروري وجود عصر كاميرا خاص. يمكن الحصول على صور ممتازة للأسماك في الأعماق الضحلة إذا كان المصور يستخدم أنبوب التنفس. لكن معدات التنفس تعطي
حرية أكبر بكثير في الأعماق حتى حوالي 16 قدمًا (5 أمتار). معظم الأسماك فضوليّة بطبيعتها ، وتقترب كثيرًا إذا بقي المصور ثابتًا. وتتمثل المشاكل الرئيسية في ضعف الرؤية بسبب الهدوء وتأثيرات ترشيح الألوان للمياه. العمل في أقرب وقت ممكن من الهدف ينتج عنه أفضل النتائج ، باستخدام عدسة واسعة الزاوية لإعطاء زاوية الرؤية المطلوبة. عدسات Telephoto قليلة الاستخدام بسبب تأثير الضباب للرواسب. من غير المجدي قم بإغراء الكاميرا - إلى - مسافات تزيد عن ثلث الحد الأقصى للرؤية. يكون الضوء المتوفر مرضيًا فقط في الأعماق الضحلة وفي منتصف النهار عندما تكون الشمس بزاوية قائمة على سطح الماء ، مما يمنحها تغلغلًا أكبر. في الأسفل تختفي الألوان الزاهية البراقة للحياة البحرية لأن المياه تقوم بتصفية الأطوال الموجية الحمراء من تروم المواصفات تاركة شفقًا أزرق. حتى يصل إلى حوالي 14 قدمًا (4.5 م) ، يمكن الحصول على بعض التعويضات باستخدام مرشحات موازنة اللون الأحمر أو الأرجواني. أبعد من هذا العمق ، يعد الفلاش تحت الماء ضروريًا ، ويجب تثبيته على دعامة تضع الرأس بالقرب من الهدف ، ولكن بعيدًا عن محور العدسة. هذا يساعد على تجنب تشتت الضوء مثل الضباب الناجم عن الحطام في الماء. غالبًا ما يكون التعرض مشكلة في التصوير الفوتوغرافي تحت الماء. الكاميرا شبه الأوتوماتيكية (انظر أنظمة TTL ، ص 135) هي الأفضل ، حيث يمكنك استخدامها مع الفلاش المخصص ، لإعطاء إخراج الفلاش الصحيح لمجموعة التعريض. تتوفر وحدات المياه العميقة المتخصصة لأعمال التحكم عن بعد. تستخدم هذه آلية السونار لاكتشاف الحياة البحرية وإطلاقها. بعض الأنواع تستخدم الدائرة المغلقة التي تأتي من التلفزيون من خلال عدسة الكاميرا للسماح للمصور بتحديد لحظة التعرض.
Aquaria
When photographing fish in an aquarium , the set - up ( above ) , with dividing glass and background cardboard , is best . The sides of the tank should be flat and free from faults that will cause distortion . Card board round the lens help's reduce reflections .
حوض السمك عند تصوير الأسماك في حوض السمك ، فإن الإعداد (أعلاه) ، مع تقسيم الزجاج وورق مقوى في الخلفية ، هو الأفضل. يجب أن تكون جوانب الخزان مسطحة وخالية من العيوب التي تسبب التشوه. تساعد لوحة البطاقات حول العدسة على تقليل الانعكاسات.
Pike
Jane Burton's picture of a pike catching a small stickleback ( below ) was taken using an enlarged version of the set - up ( above ) . It demonstrates how even an artificial arrange ment can show interest ing details of marine life , giving a realistic effect .
تم التقاط صورة بايك جين بيرتون لرمح يمسك بشوكة صغيرة (أدناه) باستخدام نسخة مكبرة من الإعداد (أعلاه). إنه يوضح كيف يمكن للترتيب الاصطناعي أن يُظهر اهتمامًا بتفاصيل الحياة البحرية ، مما يعطي تأثيرًا واقعيًا.
Colors underwater
The diagram ( above ) illustrates how daylight changes with depth . The deeper the water , the greater the loss of red , yellow , and green
الألوان تحت الماء يوضح الرسم البياني (أعلاه) كيف يتغير ضوء النهار مع العمق. كلما زاد عمق المياه ، زاد فقدان اللون الأحمر والأصفر والأخضر
Schooling fish
Bill Wood's photograph of fish schooling off a reef gives a good sense of the whole group , as well as showing individ ual specimens .
إن صورة الأسماك التي يلتقطها بيل وود عن تربية الأسماك من الشعاب المرجانية تعطي إحساسًا جيدًا بالمجموعة بأكملها ، فضلاً عن إظهار عينات فردية.
الحياة تحت الماء _ فن التصوير
Studies of fish are possible both in tanks and in their natural underwater habitat . Tank pho tography of small fish is relatively simple . Placing a glass partition across the width of the tank narrows the swimming area until it matches the depth of field of a camera lens positioned at the front of the tank . Plants can then be added in the part of the tank behind the partition , and carboard used as a background behind the tank . The best illumination is flash directed from the top front . It is essential to angle both camera and flash , to avoid reflections . To prevent optical distortions , it is also vital to use a tank that has flat sides . A tank is also useful for underwater work in clear , shallow rock pools . You use it to house a camera with a waist - level viewfinder , lowering it partly into the water . For true underwater pictures , a special cam era is necessary . Excellent pictures of fish are possible at shallow depths if the photographer uses a snorkel . But aqualung equipmentgive
much greater freedom at depths down to about 16 ft ( 5 m ) . Most fish are naturally inquisitive , and come quite close if the photographer stays still . The main problems are poor visibility due to sedi ment , and the color filtering effects of water . Working as close as possible to the subject therefore produces the best results , using a wide - angle lens to give the required angle of view . Telephoto lenses are of little use because of the haze effect of sediment . It is futile to at
tempt camera - to - subject distances of more than one - third of maximum visibility . Available light is only satisfactory at shallow depths and in the middle of the day when the sun is at right angles to the water surface , giv ing it greater penetration . Lower down the bril liant colors of marine life disappear because water filters out the red wavelengths of the spec trum leaving a blue twilight . Down to about 14 ft ( 4.5 m ) some compensation is possible using red or magenta color balancing filters . Beyond this depth , underwater flash is essential , and it must be mounted on a support that places the head close to the subject , but well off the lens axis . This helps avoid the fog - like light scatter caused by debris in the water . Exposure is often a problem with underwater photography . A semi - automatic camera ( see TTL systems , p . 135 ) is best , as you can use it with a dedi cated flash , to give the correct flash output for the exposure set . Specialized deep - water units are available for remote control work . These use a sonar mechanism to detect marine life and trigger Some types use closed - circuit the came television through the camera viewfinder to allow the photographer to select the moment of exposure
من الممكن إجراء دراسات على الأسماك في كل من الخزانات وفي بيئتها الطبيعية تحت الماء. يعتبر رسم الخزان للأسماك الصغيرة أمرًا بسيطًا نسبيًا. يؤدي وضع حاجز زجاجي عبر عرض الخزان إلى تضييق منطقة السباحة حتى يتطابق مع عمق مجال عدسة الكاميرا الموضوعة في مقدمة الخزان. يمكن بعد ذلك إضافة النباتات في جزء الخزان الموجود خلف القسم ، واستخدام الكاربوارد كخلفية خلف الخزان. أفضل إضاءة هي الفلاش الموجه من أعلى المقدمة. من الضروري ضبط زاوية الكاميرا والفلاش لتجنب الانعكاسات. لمنع التشوهات البصرية ، من الضروري أيضًا استخدام خزان ذي جوانب مسطحة. يعتبر الخزان مفيدًا أيضًا للعمل تحت الماء في برك صخرية ضحلة وواضحة. يمكنك استخدامه لإيواء كاميرا مع محدد منظر بمستوى الخصر ، مما يؤدي إلى خفضها جزئيًا في الماء. للحصول على صور حقيقية تحت الماء ، من الضروري وجود عصر كاميرا خاص. يمكن الحصول على صور ممتازة للأسماك في الأعماق الضحلة إذا كان المصور يستخدم أنبوب التنفس. لكن معدات التنفس تعطي
حرية أكبر بكثير في الأعماق حتى حوالي 16 قدمًا (5 أمتار). معظم الأسماك فضوليّة بطبيعتها ، وتقترب كثيرًا إذا بقي المصور ثابتًا. وتتمثل المشاكل الرئيسية في ضعف الرؤية بسبب الهدوء وتأثيرات ترشيح الألوان للمياه. العمل في أقرب وقت ممكن من الهدف ينتج عنه أفضل النتائج ، باستخدام عدسة واسعة الزاوية لإعطاء زاوية الرؤية المطلوبة. عدسات Telephoto قليلة الاستخدام بسبب تأثير الضباب للرواسب. من غير المجدي قم بإغراء الكاميرا - إلى - مسافات تزيد عن ثلث الحد الأقصى للرؤية. يكون الضوء المتوفر مرضيًا فقط في الأعماق الضحلة وفي منتصف النهار عندما تكون الشمس بزاوية قائمة على سطح الماء ، مما يمنحها تغلغلًا أكبر. في الأسفل تختفي الألوان الزاهية البراقة للحياة البحرية لأن المياه تقوم بتصفية الأطوال الموجية الحمراء من تروم المواصفات تاركة شفقًا أزرق. حتى يصل إلى حوالي 14 قدمًا (4.5 م) ، يمكن الحصول على بعض التعويضات باستخدام مرشحات موازنة اللون الأحمر أو الأرجواني. أبعد من هذا العمق ، يعد الفلاش تحت الماء ضروريًا ، ويجب تثبيته على دعامة تضع الرأس بالقرب من الهدف ، ولكن بعيدًا عن محور العدسة. هذا يساعد على تجنب تشتت الضوء مثل الضباب الناجم عن الحطام في الماء. غالبًا ما يكون التعرض مشكلة في التصوير الفوتوغرافي تحت الماء. الكاميرا شبه الأوتوماتيكية (انظر أنظمة TTL ، ص 135) هي الأفضل ، حيث يمكنك استخدامها مع الفلاش المخصص ، لإعطاء إخراج الفلاش الصحيح لمجموعة التعريض. تتوفر وحدات المياه العميقة المتخصصة لأعمال التحكم عن بعد. تستخدم هذه آلية السونار لاكتشاف الحياة البحرية وإطلاقها. بعض الأنواع تستخدم الدائرة المغلقة التي تأتي من التلفزيون من خلال عدسة الكاميرا للسماح للمصور بتحديد لحظة التعرض.
Aquaria
When photographing fish in an aquarium , the set - up ( above ) , with dividing glass and background cardboard , is best . The sides of the tank should be flat and free from faults that will cause distortion . Card board round the lens help's reduce reflections .
حوض السمك عند تصوير الأسماك في حوض السمك ، فإن الإعداد (أعلاه) ، مع تقسيم الزجاج وورق مقوى في الخلفية ، هو الأفضل. يجب أن تكون جوانب الخزان مسطحة وخالية من العيوب التي تسبب التشوه. تساعد لوحة البطاقات حول العدسة على تقليل الانعكاسات.
Pike
Jane Burton's picture of a pike catching a small stickleback ( below ) was taken using an enlarged version of the set - up ( above ) . It demonstrates how even an artificial arrange ment can show interest ing details of marine life , giving a realistic effect .
تم التقاط صورة بايك جين بيرتون لرمح يمسك بشوكة صغيرة (أدناه) باستخدام نسخة مكبرة من الإعداد (أعلاه). إنه يوضح كيف يمكن للترتيب الاصطناعي أن يُظهر اهتمامًا بتفاصيل الحياة البحرية ، مما يعطي تأثيرًا واقعيًا.
Colors underwater
The diagram ( above ) illustrates how daylight changes with depth . The deeper the water , the greater the loss of red , yellow , and green
الألوان تحت الماء يوضح الرسم البياني (أعلاه) كيف يتغير ضوء النهار مع العمق. كلما زاد عمق المياه ، زاد فقدان اللون الأحمر والأصفر والأخضر
Schooling fish
Bill Wood's photograph of fish schooling off a reef gives a good sense of the whole group , as well as showing individ ual specimens .
إن صورة الأسماك التي يلتقطها بيل وود عن تربية الأسماك من الشعاب المرجانية تعطي إحساسًا جيدًا بالمجموعة بأكملها ، فضلاً عن إظهار عينات فردية.